麦秀两岐,风禾尽起-麦秀两歧词牌格律

2024-10-11 10:26:58

1.宋词这种文体的创始人是谁？

2.词牌名是什么啊

3.关于词的常识(注重豪放词和婉约词的区别，要求选取本课内容举例说明)

4.宋词的发展脉络

宋词这种文体的创始人是谁？

麦秀两岐,风禾尽起-麦秀两歧词牌格律

宋词

宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类

婉约派的代表人物：南唐后主李煜、宋代女词人：李清照等

豪放派的代表人物：辛弃疾、岳飞等

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。

词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,像曾因写过"且把浮名换了浅斟低唱"而得罪了当时皇帝的柳永,郁郁不得志,一生就流连于歌坊青楼之间,给歌妓们写写词,所谓"凡有井水饮处,必有柳词"之说，以至于宋朝的一个宰相(他的名字我不太记得了，好像叫什么宴殊的在当上宰相之后，他对于以前所做的词都不承认是他写的.我们也都知道,宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和宋朝的士大夫们一起,构成了宋朝的享乐主义,虚华的文化.

一个朝代，一个国家，若强盛,那么它在文与质两方面是并重的,这里文指的是文风或者说一个社会的风气吧,我们知道，一个人若专门读书，钻研学问的话，那么就必须脱离生产劳动,也不能去打仗,这在宋朝就叫做"养士""八股"确立之后,天下的秀才就专门来钻这个东西捞取功名利禄养活自己，所以也就没得工夫去思考事情,去造反了,如果一个国家"文风"越盛,那么做实事的人就越少,这个国家也就会出问题了.历朝写诗的人很多，宋诗也很有名，为什么独独诗以 "唐"命名呢?唐诗就算是歌颂风花雪月，也有一股质朴的美,透露出这个民族质朴，粗野与宏伟的气魄,而宋词则是比较多矫饰浮夸的文风,一个国家的文化若是推动这个国家的发展的,那么它就是强势的,有生命力的,

在进化论和历史上，从来就没有“如果”和“假设”，只有残酷的现实，宋朝被野蛮民族灭掉，这就是结果，而士大夫群体人格的堕落，从这个帮闲享乐的社会就开始出现征兆了。

词牌名的来历

渔歌子：又名《渔父》。唐教坊曲名，词调由张志和创制。

潇湘神：又名《潇湘曲》。唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲。

长相思：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”，原唐教坊曲名。

望江南：本名《谢秋娘》，李德裕为亡妓谢秋娘作，因白居易词中有“能不忆江南”，而改名《忆江南》，又名《梦江南》《望江南》《江南好》等。

谒金门：原唐教坊曲名，敦煌曲辞有“得谒金门朝帝廷”句，疑为此词调本意。

苍梧谣：通称《十六字令》。

如梦令：后唐庄宗李存勖创制，因词中有“如梦，如梦”而定名。

青玉案：调名出自汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。

八声甘州：依唐边塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韵，故名八声。

念奴娇：念奴，唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。

天仙子：原唐教坊曲名，本名《万斯年》，因皇甫松词有《懊恼天仙应有以》句而改名。

水调歌头：唐大曲有《水调歌》，是隋炀帝开凿汴河时所作，此调是截取其开头一段另制的新曲。

菩萨蛮：原教坊曲名，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。据记载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，乐工因作《菩萨蛮曲》。

钗头凤：取无名氏《撷芳词》“可怜孤似钗头凤”为调名。

西江月：调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。

临江仙：原唐教坊曲名，最初是咏湘灵的。

南歌子：原唐教坊曲名，取自张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”。

一剪梅：因周邦彦词“一剪梅花万样娇”而定名。

水龙吟：调名取自李白诗句“笛奏水龙吟”。

沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园。

蝶恋花：原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。

破阵子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破阵乐》

词牌浅释

词都有词牌。例如满江红，西江月等等。所谓词牌，就是词的格式的名称，清代万树的《词规》中共收一千一百八十多个，实际上词牌比这个数字还要多。

词牌的来历，大约有下面三种：

一、本来是乐曲名称。词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞(;身上佩带的珠宝)，形如菩萨，于是，时人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。西江月、沁园春等也是如此。

二、取词中几个字做词牌的。如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的“大江东去”句而来。

三、原来是词的题目。如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是咏夜的。凡是词牌明“本意”的，那词牌也就是题目了。

大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。

宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张贤、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。

晏殊与欧阳修生当承平之世，二人喜爱南唐冯延巳词,而又无有冯延巳的经历与感慨,其所作词，或“风流蕴藉”、“温润秀洁”而多带“富贵气”，或“疏隽”、“深婉”而兼有“鄙亵之语”，与西蜀“花间”并有许多共通之处。晏殊的《珠玉词》以及欧阳修的《近体乐府》和《醉翁琴趣外篇》，在思想内容上，未曾突破传统题材，在艺术形式上，也未见新的创造。在北宋词发展的第一个阶段中，晏殊、欧阳修的创作，主要在于继承;张先、晏几道的创作,则已稍露宋人特色。

张先、晏几道二人，在承袭“余绪”的同时，已出现“革新”的苗头。张先歌词创作，宛转典丽，思想内容虽未曾突破“花间”范围，但他创制了若干慢词,在艺术形式上,为词体的变革作了准备。晏几道的创作,在艺术形式上,虽仍为“花间”式的令词小曲，但其“寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心”（黄庭坚《小山集序》），在思想内容上为宋词的革新开了先例，不可视之为“追逼花间”（陈振孙《直斋书录解题》卷二十一）而已。宋词发展至张先、晏几道，真正完成了由唐入宋的过渡。

然而,在这一过渡阶段中,宋词的变革已经开始。其中，第一位变革者就是柳永。柳永比晏殊大4岁,比欧阳修大12岁,三人同属于北宋前期的歌词作家。但是,柳永的影响却不限于北宋前期，而波及于整个北宋词坛。柳永所走的道路与晏、欧完全不同。晏、欧是政界、文坛的显要人物，柳永却是个“失意无聊，流连坊曲”的落拓文人。但正因如此，柳永有机会深入社会下层，他的创作广泛地接触了社会人生，除了男女恋情，还反映了都市生活的某些侧面，在一定程度上体现了一部分城市下层人民的生活和思想情感。而且，他还善于吸取民间歌词的养分，采摘民间曲调入词，大量创作慢词，有效地扩大了词的体制。因此，柳永的创作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基的作用。北宋中后期,苏轼登上词坛,为北宋词的发展打开了新的局面。苏轼把词当作“诗之裔”(《祭张子野文》)，在柳永开拓疆界、扩大体制的基础上，进一步加以“变革”。《东坡乐府》中出现了〔沁园春〕“孤馆灯青”、〔江城子〕“老夫聊发少年狂”、〔水调歌头〕“明月几时有”以及〔念奴娇〕“大江东去”等一类篇章，为北宋词坛增添异彩。词至苏轼，“无意不可入，无事不可言”（刘熙载《艺概》卷四），已成一种独立的抒情诗体；在欧、晏时，词的创作已不仅仅为了应歌，为立言,而且可以直接用以言情、述志。苏轼的出现,促进了北宋词朝着多极方向发展。一方面，柳永的影响极为深远，北宋慢词创作，自苏轼、秦观继起之后，更加兴盛；另一方面，苏轼同时及稍后，若干追随者学其作词，虽各有所得,却不拘一格,各自朝着不同的方向发展。柳、苏的“变革”及其相互竞争的结果，使得北宋词坛出现了多种风格竞相发展的繁荣局面。发展变革阶段中的北宋词，并非所谓“婉约”“豪放”两种风格、两种流派所能概括。在这一阶段中，除了柳永、苏轼的“变革”，秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，也为北宋词的发展起了一定的推进作用。秦观出于苏轼门下，他“自辟蹊径，卓然名家”（况周颐《蕙风词话》卷二）。他的词“俊逸精妙”（王灼《碧鸡漫志》卷二），与苏轼并不相近。赵令畤为苏轼门客，学苏轼作词，亦未得其真髓。但是，秦观所作〔调笑令〕10首（并诗），歌咏历史上许多美女的故事，赵令畤的商调〔蝶恋花〕12首，将张生、崔莺莺的故事谱入歌词，构成了大曲的雏形，不仅为后世戏剧之滥觞，而且也为多种风格的北宋词增加了品种。此外，贺铸的歌词，“高绝一世，盛丽如游金、张之堂,而妖冶如揽嫱、施之祛,幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”（张耒《贺方回乐府序》），这同样也为发展中的北宋词增添了姿态。

北宋后期，周邦彦兼采众家之所长，进行了一系列集大成的工作，促进词体的成熟。在歌词创作的思想内容上，周邦彦“以旁搜远绍之才，寄情长短句”（刘肃《片玉集》序），增强了词的“体质”；在艺术表现手法上，周邦彦“多用唐人语檃括入律”（《直斋书录解题》卷二十一），并注重词调的整理与规范化，为词的创作提供了典型。

南宋词体的蜕变南渡后，歌词创作出现了新的情况。一方面,江左偏安,出现了经济、文化的“繁荣”局面，社会上唱词之风仍然盛行，为歌词创作提供了有利的社会环境；另一方面，社会历史的大变革，由北宋而南宋，政治上的动荡必然波及词坛与歌坛，对词体的发展演变产生一定的影响。南宋时期的歌词作家，在各自不同的创作道路上，以各自不同的态度与方法进行创作，为宋词的继续发展及蜕变，发挥了各自不同的作用。南渡作家李清照与向子諲，由北而南，他们的创作是歌词由北宋向南宋发展的过渡。

李清照亲身经历了由北而南的社会变革，她的生活遭遇、思想情感发生了巨大变化,歌词的内容、情调,乃至色彩、音响，都随之发生了变化，由明丽清新变为低徊惆怅、深哀入骨,但是,词的“本色”未变，她的创作为南渡作家如何以旧形式表现新内容，树立了榜样。向子諲于“靖康之变”前，过着闲适的和平生活，所作词多为“花间”“尊前”的娱乐品，是地地道道的酒边词；“靖康之变”后，他被卷入急剧变化的社会生活旋涡当中，其所作词，内容、风格都与前不同。向子諲将“江南新词”排列于前，而退江北所作于后，称之为“江北旧词”，这是有其用心的。向子諲的创作，同样为大变革中的歌词创作提示了门径。

南渡以后歌词作家，诸如陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁以及姜夔、史达祖、吴文英、张炎等人，在李清照、向子諲的基础上，继承、发扬了前代作家的艺术创作经验，为词体继续发展起了推进的作用，同时，在“工”与“变”的过程中，他们的创作也在一定程度上加速了词体的蜕变。

辛弃疾生当衰世,“负管、乐之才,不能尽展其用”，他将自己无处发泄的“一腔忠愤”及其“抑郁无聊之气”寄之于词。不但在词中抒写抗金、恢复的大题材、大感慨，而且在词中歌咏自然风光，赞颂农家生活，多方面地反映了当时的社会风貌。在艺术创造上，辛弃疾经过多种探讨与尝试，形成了自己的特色。辛弃疾的创作体现了南宋词的最高成就。但是，辛弃疾的某些作品，表现形式上“大声鞺鞳，小声铿鍧”（刘克庄《辛稼轩集序》，似十分狂放；某些作品着力太重处也不免剑拔弩张，这对于词体的蜕变也产生了一定的作用。

与辛弃疾同时代的作家陆游、陈亮、刘过，或者与稼轩“人才相若，词亦相似”(刘熙载《艺概·词曲概》)；或者效法稼轩，“词多壮语”（黄升《花庵词选·中兴以来绝妙词选》卷五）;或者激昂感慨,有过于稼轩（刘克庄《后村大全集》卷一百八十《诗话》续集）。可以说是辛弃疾的“同调”或“附庸”。南宋后期及宋元间歌词作家刘克庄与刘辰翁，是辛弃疾的崇拜者，在南宋词坛上，称得上辛词后劲。陈亮、刘过以及刘克庄、刘辰翁等人的创作，是对辛词的补充，同时，对于辛词的缺点也有所发展。

南渡以后作家，陆游、辛弃疾等人的成就主要在于以歌词形式反映时代生活，体现时代精神；姜夔、吴文英等人的成就则在于他们对于词的艺术表现所作的探讨与尝试。

姜夔登上词坛，正面临着词体的蜕变问题。姜夔依据自己关于“合”与“异”的理论（《白石道人诗集自叙二》）,以江西诗派诗法入词,别裁风格，于清真、稼轩之外,自创一体。同时，因其长于音律，精通乐理,词与音乐相结合已臻极诣,所谓“音节文采,并冠绝一时”（《四库全书总目》）。其艺术追求也获得了较高的成就。

史达祖的词奇秀清逸，风格颇与姜夔为近。论者或以姜、史并称,或将史作为姜之羽翼。在艺术创造上,史词“妥帖轻圆”，“辞情俱到”，“有镶奇、警迈、清新、闲婉之长，而无訑荡、污*之失”（张镃《梅溪词序》）。但因其缺乏深刻的思想内容，而且“用笔多涉尖巧，非大方家数”（周济《介存斋论词杂著》），其成就仍逊于姜夔。

姜夔之后，南宋词坛的另一巨擘当推吴文英。吴文英曾提出论词四标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”（沈义父《乐府指迷》引）所谓协与不协，雅与不雅,直突与深长,狂怪与柔婉，相对立论，说明吴文英的主张是针对词坛现状而提出来的。吴文英“以隽上之才，举博丽之典，审音拈韵,习谙古谐”,其词“沈邃缜密,脉络井井,缒幽扶潜,开径自行”(朱祖谋《梦窗词集补》跋)。应该说与这一主张相关。但是,吴文英过分强调内容上的“雅”，过分追求形式上的“协”与不露，其词“用事下语太晦处，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）。这对于南宋词的衰微却起了推波助澜的作用。

宋元之间，号称“乐笑翁”的张炎，是一位兼擅乐律的词学家。张炎既“大段瓣香白石，亦未尝不转益多师”（《艺概·词曲概》），对于词坛先辈的各种长处，多所采摘,又“能以翻笔、侧笔取胜”(《词林纪事》卷十六引)，“研究声律,尤得神解”(《四库全书总目》)。他的词“清远蕴藉，凄怆缠绵”（《艺概·词曲概》），自成一家。但是，在“声音之道久废”的情况下，张炎“独振戛乎丧乱之余”（殷重《山中白云》序），终究无法挽救宋词的厄运。至此，宋词的时代已经结束。

南宋歌词作家，无论是陆游、辛弃疾，或者是姜夔、张炎，他们虽在各自不同的道路上，对于词的艺术世界进行了多方面的探索与开拓，但他们都未能圆满地解决词学上的新问题。词至南宋，一方面“渐于字句间凝炼求工”（冯煦《蒿庵词话》），朝着雅化、文人化的方向发展；另一方面继续合乐应歌，曼衍旁流，与民间抒情“小调”（主要是“嘌唱”“唱赚”与诸宫调）相融合，蜕变为曲。

这就是长短句歌词发展的总趋势。

宋词最大的特点就是能把人带入其中的意境。简单的例子，柳永的八声甘州会让每一位读者头脑中浮现出那“天际归舟”的景象。

推荐读物：

《宋词》，珠海出版社，2007年

词牌名是什么啊

所谓词牌,就是指唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名。词牌数目,大约有八百七十多个(包括少数金、元词调)，词的内容多数已与词牌的意义无关。事实上，从北宋开始，词人在词牌之外,往往另加题名或序言以说明词意。至于各词牌的出处,只有少数是可以考证的，绝大部分已无法弄清其来历了。

但一般而言，词牌的产生大约有以下几种情况：

⑴原来的乐府诗题(如"乌夜啼","长相思"等)

⑵唐代教坊乐曲的名称(如"浪淘沙","西江月"等)

⑶根据词的内容而定(如"临江仙"----原写水仙,"双双燕"----原咏燕子等)

⑷取别人诗句中几字(如"醉春风"----李白"丝管醉春风","看花回"----刘禹锡"无人不道看花回"等)

⑸取某些历史故事(如"解连环"----出《庄子》"连环可解也","塞翁吟"----出《淮南子》塞翁失马等)

⑹取本词几字(如"忆秦娥","占春芳"等)

⑺词人自制,如柳永,姜夔等本身就是作曲家,他们作的曲自己填上词,再根据词意自定;

⑻用原有词牌,增字数后改称(如"甘州令","浪淘沙慢"等)

⑼根据词的字数定(如"三字令","十六字令"等)

⑽有综合两个词牌定的(如"江城梅花引"等)

⑾用人名(如"西施","虞美人"等)

⑿用地名(如"南浦","伊川令"等)

⒀用乐调(如"角招","四犯令"等)

......

当然,还应该注意到词牌名的四种情况:

⑴调同名异，也就是一调数名(其中一个是本名,其余皆为别名)。如"念奴娇"是本名,"百字令"、"大江东去"、"酹江月"等皆为别名;

⑵调异名同，也就是几个调同名。如"菩萨蛮"又名"子夜歌",而另外还有"子夜歌"的正调,完全与之不同；

⑶调异句同，即有些词调字句全同，但谱入音乐时的腔调并不相同，不容混淆也。如"解红"、"赤枣子"、"捣练子"三调，均为五句,两句三字,三句七字,排列全同,而且都是平声韵。但每句的平仄安排却不尽相同,不能把它们视为同调；

⑷调同句异，也就是一调数体。一个词牌之下，有数种不同的词体，当然，其中有正格和别格(异体)之分.如"念奴娇",辛稼轩的"书东流村壁"为正格，苏东波"大江东去"则为别格。

以下流行词谱，足资参考：

⑴《白香词谱》[清]舒白香收100调

⑵《唐宋词格律》龙榆生收150调

⑶《汉语诗律学?词谱举要》王力收206调

⑷《词律》[清]万树收825调,1670体

⑸《词谱》[清]王奕清等收826调,2306体

词是一种配合音乐的诗歌，是唐宋时代的乐府诗。适应文化生活的需要，结合当时在音乐和诗歌上的发展而流行的词，它的前身是民间小调。例如：《舍麦子》，《挫磓子》等，可能是反映农民生活的；《渔父引》，《拔桌子》等，可能是反映渔民生活的；《破阵子》，《怨胡天》，《怨黄沙》是反映军人生活的。由此可见，词牌名的来历和当时人们的生活是有着密切的关系的。到了后来，慢慢地就没有什么密切的关系了。

附：词牌名

两字

丁儿八归八塞入塞九日三台大有大椿大酺个侬子夜无闷无怨

天香不见木笡五拍六丑比梅白萱白雪月慢犯花古记东仙乐正

乐令乐世长春西子西河西湖西施多丽导引寻梅竹枝合欢防露

红情出塞花犯芳草步月别怨杜宇阳春河传佳色尾犯招潮鸣梭

侧犯录调孤鸾征招南浦秋水秋霁胜常宣情眉妩垂阳相月品令

拜星胡州夏州春游春晴春弄绿腰绿意哨遍倾杯索酒消息离鸾

留家调笑薄幸黄金排歌探春望梅减兰情词渔父戚氏梁令寒姑

湘月琼台凯歌韵令催雪塞姑琴调禁烟解红疏影歌令赚煞瑶花

酹月暗香镇西踏月横云簇水鞮红露华

三字

一画

一七令一寸金一叶叶一叶乐一叶落一半子一江风一丝风一过金一梦金

一丛花一枝花一样花一点春一枝春一落春一年春一痕沙一落索一络索

一捻红一萼红一斛珠一斛球一剪梅一翦梅

二画

二郎神二色莲卜算子卜玉郎人月圆人南渡七娘子七娘仔八六子八宝妆

八拍蛮八音谐九能归九回肠九张帆十拍子十样花十爱词十二时十二红

十二郎十八香二十时丁香结

三画

三字令三台令三学士三部乐三登乐三奠子三株媚上行杯上升花上江虹

上马娇上西平上南平上平西上平南上小楼上束马上西楼上林春上阳春

下水船下手迟大江西大江乘大圣乐小圣乐小冲山小重山小阑干小桃红

小桃花小庭花小梅花小镇西小秦王小梁州千秋岁千秋节千年调千春词

万年秋万年枝万年春万里春万年斯山外云山花子山桃红山坡羊山渐青

山鬼谣山亭柳山亭燕于飞乐于中好广寒枝广寒秋子夜歌川拨棹干荷叶女冠子

四画

天仙子天下乐天门谣天香引天净沙月儿高月下笛月中行月中桂月当听

月当窗月边娇月宫春月城春月华清风入松风中柳风光好风归云风马儿

风流子风蝶令风敲竹云雾敛云松令云鬓乱水仙子水龙吟水云游水漫声

水调歌水晶帘凤仙引凤池吟凤来朝凤求凰凤栖梧凤孤飞凤时春凤楼春

凤楼吟凤萧吟凤御杯凤凰间双双燕双飞燕双燕儿双头莲双瑞莲双声子

双带子双韵子双红豆双劝酒双荷叶双蕖怨双鸿鹑斗百花斗百草斗鸡回

斗婵娟斗鹌鹑无梦令无俗念无漏子无锡景太平时太平令太常引不水船

不是路不怕醉六六峰六么序六么令少年心少年游五更转五供养丰乐楼

丰年瑞中央乐开元乐升平乐王孙信木兰花见龙门内家娇厅前柳丹凤吟

丑奴儿飞来峰比目鱼文风盛乌夜啼劝金船引驾行巴渝辞元和令元会曲

五画

玉人歌玉山枕玉山颓玉京秋玉京谣玉京箫玉竹斩玉烛新玉团儿玉交枝

玉连环玉莲花玉堂春玉楼春玉龙瑶玉壶冰玉阑干玉梅令玉美蓉玉抱肚

玉漏迟玉蝴蝶玉簟秋玉簟凉忆江南忆江月忆汉月忆岁月忆萝月忆人人

忆故人忆王孙忆君王忆帝京忆少年忆仙姿忆旧游忆多娇忆余杭忆吹箫

忆闷令忆章台忆柳曲忆秦娥忆真妃忆瑶姬归去来归去难归去曲归巴乐

归平遥归国遥归国谣归字谣归自谣归朝欢归塞北四字令四时好四边静

四园竹四代好四和香四和春四块玉四犯令四季花四换头甘草子甘州子

甘州令甘州遍甘州曲甘州歌长生乐长安女长命女长相思长寿乐长桥月

长亭怨石州行石州引石州慢石湖仙石榴花白雪词白萱歌白苹香白鸽子

白鹤子东平引东坡引东阳歌东原乐东风寒东湖月古阳关古梅曲古倾杯

古调笑古竹马永遇乐永原乐台城路台城游占春芳占春魁占梅芳龙山会

龙吟曲圣乐王圣无忧乐中悲乐逊曲扑粉蝶扑蝴蝶汉宫春加侍香叨叨令

且坐令生查子市桥柳兰陵王瓜茉莉北杨柳击裙腰丝罗袄犯胡兵付金钗

冉冉云对玉环鸟鸣涧

六画

江城子江神子江南忆江南好江南春江南柳江儿水江月令江如练江亭怨

江梅引西平曲西平乐西江月西湖月西湖边西湖路西湖春西子妆西施锦

西地锦西意曲西意令西梦令西楼子西河慢西笑吟西溪子庆千秋庆长春

庆青春庆宫春庆春时庆春岁庆春泽庆春深庆同天庆东原庆清朝庆宣和

庆春宫曲入门曲入冥曲千秋曲玉管曲游春红娘子红娘仔红梅引红楼引

红窗听红窗迥红窗睡红窗影好女儿好时光好花时好事近好姐姐好离乡

好观音竹枝子竹香子竹马车竹马儿竹枝词竹牌儿百字令百字谣百字字

百尺楼百媚娘百宜娇扫地花扫地舞扫地游扫花游扫市舞阳关曲阳关引

阳春曲阳台曲阳台路阳台梦过江龙过龙门过秦楼过涧歇行香子行杳子

行不得行路难早梅香早梅芳早春怨伤春曲伤春怨伤情怨安公子安阳好

安庆摸回波乐回波词回婆乐回心院华清引华胥引华荷媚如梦令如意令

如鱼水伊川令伊州令后庭花后庭宴乔木查乔牌儿字字双字字锦羽仙歌

师师令阮郎归吊严陵夺锦标买陂塘迈陂塘有有令扬州慢向天盏向湖边

似娘儿纥那曲齐天乐关河令庄椿岁阵破乐雪芳草寻瑶草

七画

花心动花非花花自落花相容花间意花深深花前饮花溪碧折红梅折红英

折花令折桂令折丹桂折柳枝折杨柳寿山曲寿南山寿星明寿桃春寿楼春

步花间步虚声步虚词步步娇步蟾宫应天长应天良应长天应景乐杏花天

杏花风杏梁燕沙头雨沙塞子沙碛子苏台新苏武慢苏幕遮芙蓉月芙蓉曲

胡山青胡音子陇头月陇头泉快活三快活年闲中好闲闲令纱窗恨纱窗怨

泠青沼泛兰舟伴云来伴登临赤枣子赤壁词声块令声声慢迎新春迎春来

还京乐还冠子君不悟君来路抛绣球抛球乐村意远杜韦娘极相思杨柳枝

秀厢儿秀碧宵佛霓裳何满子苍梧谣芭蕉雨芳心苦孝白歌饮马歌诉衷情

陂搪柳灼灼花豆叶黄秃厮儿更漏子忍泪吟沐皇恩阿那曲告春来怀旧游

别仙子弄花雨吹柳紊两同心连枝理这横山鸡叫子沁园春远朝归陂堂柳芰荷香

八画

金字经金明池金明春金欢带金浮图金盏子金错刀金蕉叶金菊香金凤钩

金凤调金缕曲金缕词金缕歌夜飞乐夜飞鹊夜半乐夜合花夜来花夜行船

夜如年夜游宫夜游朝夜捣衣青门引青杏儿青哥儿青歌儿青云怨青玉案

青衫湿采桑子采莲子采莲令采彩令采绿令采明珠画堂春画屏春画楼空

画招郎画锦堂画娥眉念奴娇念良游念香衾念离群定风波定风流定西番

雨中花雨淋铃雨霖铃国香慢国门东试罗香试周郎河满子河渎神明月引

明月斜罗唝曲罗敷媚武林春武陵春转应曲转应词陌上花陌上郎卷春空

卷珠帘拨不断拨棹子驻马听驻云飞佳人醉使牛子征部乐拍球场拙鲁连

松梢月杵声齐怕春归怜薄命恒春令乳燕飞宝钗分钗头凤钓船笛孤雁儿

咏捣练卖花声卓牌子鱼儿赚苗儿秀话桐乡昆明池沽美酒贫也乐於中好

油葫芦轮台子学士吟拂霓裳宝鼎现

九画

春光好春去也春心荡春云怨春归怨春色满春声满春声啐春初临春草碧

春衫泪春团圆曲春晓曲春丽景春莺转秋千索秋月夜秋夜雨秋波媚

秋思耗秋思夜秋宵吟秋景丽秋蕊香柳叶儿柳长春柳色黄柳色新柳初新

柳含烟柳枝秋柳梢青柳梢春柳腰轻怨三三怨回纥怨王孙怨春风怨春归

怨春闺怨春郎怨啼鹃南乡子南柯子南歌子南平引南楼令南浦月贺新郎

贺新凉贺圣朝贺熙朝洞中仙洞仙词洞仙歌洞渎神点绛唇点牌儿点樱桃

思远人思越人思佳客思帝乡相思子相思令相见欢恨春时恨恨来迟

垂丝钓垂杨柳垂碧柳迷仙引迷神引拜新月拜星月选冠子选官子误佳期

误桃源拾菜娘拾翠羽独脚令独倚楼剑气近剑器近绕地游绕佛乐送征衣

送将归绛都春绛桃春绛黄龙洛阳春洛妃怨挂金索挂庭秋祝英台昭君怨

美人春茭荷香珍珠令玲珑王柘枝引麻郎儿映山红带马行胡捣练络丝娘

临江仙重叠金哪吒令荆州亭帝春台挥春墁昼锦堂耍孩儿茶瓶儿将进酒

香山会炼丹砂看花回眉峰碧亭前柳胜胜慢城头月钟离春

十画

离亭怨离亭宴离亭燕离庭宴离别难离香令离苦海离翠袖宴清都宴桃源

宴西园宴山亭宴琼林宴瑶池桂枝香桂枝秋桂花明桂华明桂殿秋破阵子

破阵乐破字令破齐阵荷叶杯荷干杯荷花媚壶山好壶中天壶天晓浣溪行

浣溪沙浣沙溪绣带子绣带儿绣停针夏初临夏孤临夏云峰桃花水桃花落

海棠花海棠春凄凉犯凄凉调恋情深恋香衾留春令留客住偶相逢特地新

鬼三台倒垂柳逍遥乐莫思归悟黄梁淅江静倘秀才凌波曲凉州令唐多令

调笑令粉蝶儿鸭头绿酒泉子阅金经家山好高阳台涧底松真珠帘珠帘卷

捣练子浪淘沙唤春愁啄木儿剔银灯透碧宵倦寻芳鸳鸯梦薄命女爱孤云

十一画

惜分飞惜红衣惜分钗惜双双惜余欢惜余春惜余香惜春容惜春令惜春郎

惜春纤惜春姿惜花春惜黄花惜琼花惜奴娇惜芳菲惜寒梅望江东望江怨

望江南望江梅望仙人望湖人望湘人望仙门望仙楼望远行望梅花望梅潮

望夫歌望春回望书归望海潮望秦川望蓬莱梦江口梦江南梦仙游梦行云

梦芙蓉梦扬州梦还凉梦魂香梦横塘探道子探花慢探芳讯探芳新探芳信

探春令探春慢清平乐清平调清江行情江曲清和风清商怨清波引梅花句

梅花引梅月圆梅和柳梅弄影梅已谢剪牡丹剪征袍剪湘云剪朝霞黄金缕

黄钟乐黄莺儿黄鹤引渔家傲渔家乐渔父乐渔歌子梧桐儿梧桐影梧桐树

梧叶儿雪花飞雪狮儿雪绿蓑混江龙混罗衣彩云归彩凤飞情天久情久长

脱布巾脱布衫掷半浣掷金钱琐窗寒琐寒窗绮罗香绮秦怨菊花天菊花新

深院月深院静绿头鸭萍宫春谒金门萧萧雨章台柳梁州令婆罗门淮甸春

唉乃曲得胜令甜水令掉角儿麻郎儿祭天神尉迟杯眼儿媚寄生草第一花

维扬好接贤宾淡黄柳控春令添添春

十二画

喜春来喜迁莺喜朝天喜连声喜常新谢池春谢秋娱谢秋娘谢新恩朝天子

朝中措朝天乐朝天懒锁窗寒锁寒窗锁阳台寒食词寒松叹寒连新腊梅花

腊梅香腊前梅落梅风落花时散天花散余霞越江吟越溪寒御街行御带花

普天乐普贤歌赏先春赏花时最高楼最高春悲中乐悲哉行番抢子番卜算

森春慢期夜月聒龙谣溅罗裙景龙灯渭城曲渡江云雁后归遐方怨黑漆弩

缕金金集贤宾喝大令葛浦曲敬天花道成归湘妃怨替人愁晚云高隔帘听

款残红琵琶仙崐绣毯搅琵琶滞人娇泪红云蕊珠间紫玉箫晴偏好紫骝马

十三画

满江红满官花满园花满路花满庭花满庭芳满庭霜满朝欢满院春锦花香

锦上花锦帐春锦园春锦堂春锦缠道解火令解佩令解佩环解连环解语花

解春风解冤结瑞云浓瑞飞好瑞龙吟瑞鹤仙瑞鹧鸪愁风月愁春来愁倚阑

感皇恩感恩多感庭秋新水令新水命新安路新念别塞垣春塞里春塞翁吟

摸鱼儿摸鱼子照红梅照碧桃鹊桥仙鹊踏枝楚天谣楚云深鼓笛令鼓笛慢

意不尽意难忘献衷心献仙音殿前欢殿前催楼上曲蓦山溪蓬莱阁虞美人

蜀溪春盐角儿锯解令谪仙怨频载酒催花乐遥天奉揽挣琶鲍老催

十四画

碧云深碧美蓉碧玉箫碧牡丹碧桃春碧梦瑶池宴瑶池燕瑶花慢瑶阶草

翠羽吟翠华引翠园枝翠楼吟舞春风舞杨花舞迎春舞马词暮云碧暮山溪

暮花天摘得新摘红英赛红娘赛天香潇湘曲潇湘神潇潇雨滴滴金酷相思

醉江月箜篌曲熙州慢睿思新慢卷紬福马郎滚绣球愿成双叠萝花

十五画

醉中天醉太平醉公子醉乡春醉红妆醉花间醉花番醉花荫醉花春醉思凡

醉思仙醉妆词醉木犀醉春台醉春风醉东风醉吟商醉桃源醉桃园醉扶归

醉落拓醉落魄醉梅花醉翁操醉蓬莱醉垂鞭醉瑶瑟燕归来燕归梁燕山亭

燕春台燕台春燕同宴燕莺语踏枝间踏歌词踏青游踏春游踏莎行踏阳春踏云行

踏马阵横塘路蝴蝶儿蝶恋花蕃女怨撷芳词鹤冲天鞋儿曲懒画眉醋葫芦怜薄命

十六画以上

撼庭秋鹦鹉曲穆护砂澡兰香镜中人赞成功赞浦子鹧鸪天鹧鸪词霜天晓

霜花膄霜叶飞霜菊花翻香令翻翠袖檐前缺濯香令鬓云松鬓边华攀鞍态露华慢

四字

一江春水一枝花犯二十四会八声甘州八节同欢九重春色人在楼上卜算子慢

十六字令大江东去大刀将军小重山令小楼莲花小镇西犯千秋万岁千秋岁引

万年欢慢万斯年曲上林春令上林春慢三台春曲三调笑令山镇西犯马家春慢

女冠子慢天下乐令云淡秋空少年游慢云鬓松令木兰花令木兰花慢无愁可解

风中柳令风大松慢凤栖梧桐氏州第一月上瓜州月上海棠月照梨花六州歌头

丑奴儿令丑奴儿慢丑奴儿近双头莲令不如归去水调歌头长命女令长亭怨慢

长相思令扑蝴蝶近公无渡河玉水明沙玉楼春令玉腊梅枝汉宫春慢玉连环影

如此江山江城子慢江南春慢西江月慢西平乐慢西子妆慢西施愁春传言玉女

朱奴儿犯灯月交辉红林擒近红情绿意尹州三台麦秀两岐并蒂芙蓉明月逐来

沉醉东风迎春乐令花犯念奴泛情波偏花上月令庆春泽慢应天长令应时明近

应天长慢庆清朝慢鱼游春水鱼水春来鱼水同欢村里逐鼓送大守词法驾道引

诉衷情近采桑子慢卖花声煞画堂春慢雨中花令雨中花慢空亭日暮侍香金童

夜鸟飞慢卓牌子慢恋芳春慢青山湿遍罗敷夜歌念家山破祝英台近皂罗特髻

洞庭春色洞仙歌慢玲珑四犯浪淘沙令浪里来煞宫中三台宫中调笑春风袅娜

春早湖山绕地游慢思焦客令粉蝶儿慢金碧芙蓉闺怨无梦相思令儿贺圣朝影

颂圣朝影烛影摇红壶中天慢烘春桃李秋色横空秋光满目惜黄花慢惜双双令

惜余春慢梦玉人引唱调笑令高山流水捣练子令雪月先交雪月交光黄河清慢

渔父家风得春令慢盐角儿令海天阔处海棠花令海棠春令晚香时候晚云烘月

拜星月慢楚宫春慢绿鸾归令锦堂春慢喜迁莺令郭郎儿慢瑞鹤仙影银河浮槎

庭院深深望云滩引望花花令福寿千春刷子序犯婆罗门引换巢鸾凤越女镜心

踏莎美人暗香疏影隔浦莲近隔溪栖令隔溪梅令疏帘淡月紫萸香慢紫花儿序

湘春夜月鹊桥仙令愁春未醒愁倚阑令貂裘换酒宴春台慢虞美人令虞美人影

感皇恩慢感恩多令霜天晓角谢春池慢霓裳羽衣辘轳金井辘轳仙影露华春慢

鬓云松令潇湘夜雨骊歌一叠惠兰芬引荔枝香近

五字

三犯渡江云三犯锦园春大江西上曲五福降中天五绿结同心月底修箫谱玉人捧露盘

玉女迎春慢玉女逢春慢玉树后庭花玉女摇仙佩玉珥坠金环东风齐看力东风吹酒面

东风第一枝四犯剪梅花四笑江梅引江月见重山江城梅花引西湖明月引后庭花破子

红杏泄春光飞雪满群山快活年近拍扶醉去春寒花发沁园春花雪满堆山送入我门来

明月逐人来明月生南浦明月棹孤舟金人捧露盘金菊对芙蓉金盏倒垂帘巫山一片云

巫山一段云采茶煮春碧泛情波摘遍转调二郎神转调踏莎行捉拍丑奴儿细雨鸣春沼

荷叶铺水面春从天上来春夏两相期春雪问早梅桃源忆故人桃园忆故人铀带长中空

高平探芳新缺月挂疏桐郭郎儿近拍偷声木兰花减字木兰花减字浣溪沙添字浣溪沙

添字采桑子清风八咏楼梁州令叠韵绿孟舞风轻弦曲献仙音番马舞西风晴色入青山

喝马一枝花铜人捧露盘阑干万里心扁舟寻旧约隔浦莲近拍愁倚阑干令梅子黄时雨

新雁过妆楼桂花镇南枝摊破江城子摊破丑奴儿摊破采桑子摊破浣溪沙莺声绕红楼

满路花捉拍琴瑟相思引琴调相思引瑶台第一层瑶台聚八仙黄鹤绕碧树征招调中腔

醉吟仙小品骤雨打新荷

六字以上

九重春色万年望月楼罗门引惜花春起早慢霓裳中序第一潇湘逢故人慢凤凰台上忆吹箫

词，又称“诗余”、“长短句”、“倚声”、“填词” ，是诗歌的一种形式，调有定格、句有定数、字有定声，以两宋成就最高。词分为小令、中调、长调，这是依字数多少来划分的。小令的字数在 58个字以内，59—90个字为中调，而长调是91个字以上。

词的标题和词牌有着严格区别，词的标题是词的内容的集中体现，它概括了词的主要内容。词牌是一首词词调的名称。例如《沁园春雪》这首词，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。《卜算子咏梅》这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。

刚刚接触词的时候很多朋友非常困惑，为什么一首词的标题通常由两部分组成？比如的《沁园春雪》，前面的一部分“沁园春”被称为词牌名，从字面上几乎看不出和词的内容有什么联系，而后一部分“雪”才和词的主旨有一定的关联。那么词的标题的前后两部分之间又有什么关系呢？要弄清这个问题我们就得先大致搞清楚什么是词以及什么是词牌名。

词萌芽于隋唐之际，兴于晚唐五代而极盛于宋。最初，词又被称为曲子、曲子词、琴趣、诗余、长短句等等。从词的许多别名可以窥见词与诗及音乐的不解之缘。事实上，对于词的具体来源各家学说解释不尽相同，有人认为词是乐府民歌的变种，有人认为词是唐代律诗、绝句的后裔。无论学界如何争论，词由俗到雅，由民间步入文坛的发展历程是不可否认的。这就可以肯定，在词的发展过程中，或多或少的受到了民间歌谣及当时盛极一时的律诗、绝句的影响。就如诗最初是合乐而歌一样，词在发展初期也是配乐演唱的。填词一般是按照某种曲调的乐谱填制歌词。而曲调的名称如《沁园春》、《菩萨蛮》、《念奴娇》等就叫做“词牌”，也叫“词调”。在唐宋时代，词牌名有许多来源，有的来自西域音乐，有的是乐工歌妓或词人自创的。例如《菩萨蛮》词调的由来，传说是由于唐大中初年，女蛮国进贡了一些个美貌的女子，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞，象菩萨，因此教坊谱成了《菩萨蛮曲》。后人依这个曲子填的词很多，如辛弃疾的《菩萨蛮书江西造口壁》等等。既然填词须合音律，可以想见，唐宋时期，填词的文人大都精通音律，像我们熟悉的柳永，李清照等人，不仅文采飞扬，而且曾经自创了许多婉而动听的曲调，难怪他们的词作至今读来犹有回肠荡气，余音绕梁的音乐美。

随着时间的推移，词的格律逐步成熟，格式也逐渐固定下来，各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。依据各词调的字数多少，前人将词分为“小令”、“中调”或“长调”。有人主张以58字以内为小令，59字到90字为中调，91字以上为长调；有人主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。词调中除少数小令不分段称为“单调”外，大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕，这和我们今人的歌曲分几段来唱有点相似，不过古人填词时更加灵活罢了。

词的格式和格律的规范化就使得许多文人可以渐渐脱离乐谱而仅依照某个词牌所形成的固定的格律来填词，从而使词逐步发展成为一种堪与诗媲美的文学形式。

那么词的词牌名和词的题旨之间到底有没有关系呢？懂点音乐的朋友都知道，一首乐曲一旦谱成，它的基调就基本定型了，或激昂，或舒缓，或柔婉。填词的道理也是一样。无论你要抒情还是状物，你都无法改变词牌本身的节奏和韵律。所以，词人在填词之前，一定得选择与自己表情达意相一致的曲调（即词牌）。这样说来，一首好词，无论词牌名和词的内容有无关联，词牌所蕴育的意趣和情调与词人的感情和心境肯定是一直致的。比如，有学者研究发现，小令《浪淘沙》音调激越，用之怀古抚今，最为适当。《烷溪沙》与《蝶恋花》则音节和婉，宜写情，亦宜写景。可见，古代词人欲填词，必先将许多词牌的韵律风格烂熟于胸，不然的话，肯定会使写出的词滞塞难读，贻笑大方。

值得注意的是，历史上有许多精通音律的词人，他们或者自创新词，或者因循词牌的本义填词，这就使得许许多多的词词牌名就是词的题目。比如张志和的《渔歌子》是咏渔夫生活的，温庭筠的《更漏子》是咏春夜闺情的等等。这种情况下词人通常在词牌明“本意”二字，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。绝大多数情况下，词牌名和词的题旨没有任何联系。这时，作者一般是在词牌下面用较小的字注出词题。“唐人之词，必缘题作曲，故词旨多与调名相符，宋人因调填词，词旨多与题不合”。可见，越到后来，词牌和词题的关系越疏远。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。不过，无论词调和词的内容如何疏远，文情和曲情不和谐的，肯定不是好词。

关于词的常识(注重豪放词和婉约词的区别，要求选取本课内容举例说明)

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式 ②（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：

⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。

⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。

但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。

词牌名

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两字

丁儿八归八塞入塞九日三台大有大椿大酺个侬子夜无闷无怨

天香不见木笡五拍六丑比梅白萱白雪月慢犯花古记东仙乐正

乐令乐世长春西子西河西湖西施多丽导引寻梅竹枝合欢防露

红情出塞花犯芳草步月别怨杜宇阳春河传佳色尾犯招潮鸣梭

侧犯录调孤鸾征招南浦秋水秋霁胜常宣情眉妩垂阳相月品令

拜星胡州夏州春游春晴春弄绿腰绿意哨遍倾杯索酒消息离鸾

留家调笑薄幸黄金排歌探春望梅减兰情词渔父戚氏梁令寒姑

湘月琼台凯歌韵令催雪塞姑琴调禁烟解红疏影歌令赚煞瑶花

酹月暗香镇西踏月横云簇水鞮红露华

三字

一画

一七令一寸金一叶叶一叶乐一叶落一半子一江风一丝风一过金一梦金

一丛花一枝花一样花一点春一枝春一落春一年春一痕沙一落索一络索

一捻红一萼红一斛珠一斛球一剪梅一翦梅

二画

二郎神二色莲卜算子卜玉郎人月圆人南渡七娘子七娘仔八六子八宝妆

八拍蛮八音谐九能归九回肠九张帆九张机十拍子十样花十爱词十二时

十二红十二郎十八香二十时丁香结

三画

三字令三台令三学士三部乐三登乐三奠子三株媚上行杯上升花上江虹

上马娇上西平上南平上平西上平南上小楼上束马上西楼上林春上阳春

下水船下手迟大江西大江乘大圣乐小圣乐小冲山小重山小阑干小桃红

小桃花小庭花小梅花小镇西小秦王小梁州千秋岁千秋节千年调千春词

万年秋万年枝万年春万里春万年斯山外云山花子山桃红山坡羊山渐青

山鬼谣山亭柳山亭燕于飞乐于中好广寒枝广寒秋子夜歌川拨棹干荷叶女冠子

四画

天仙子天下乐天门谣天香引天净沙月儿高月下笛月中行月中桂月当听

月当窗月边娇月宫春月城春月华清风入松风中柳风光好风归云风马儿

风流子风蝶令风敲竹云雾敛云松令云鬓乱水仙子水龙吟水云游水漫声

水调歌水晶帘凤仙引凤池吟凤来朝凤求凰凤栖梧凤孤飞凤时春凤楼春

凤楼吟凤萧吟凤御杯凤凰间双双燕双飞燕双燕儿双头莲双瑞莲双声子

双带子双韵子双红豆双劝酒双荷叶双蕖怨双鸿鹑斗百花斗百草斗鸡回

斗婵娟斗鹌鹑无梦令无俗念无漏子无锡景太平时太平令太常引不水船

不是路不怕醉六六峰六么序六么令少年心少年游五更转五供养丰乐楼

丰年瑞中央乐开元乐升平乐王孙信木兰花见龙门内家娇厅前柳丹凤吟

丑奴儿飞来峰比目鱼文风盛乌夜啼劝金船引驾行巴渝辞元和令元会曲

五画

玉人歌玉山枕玉山颓玉京秋玉京谣玉京箫玉竹斩玉烛新玉团儿玉交枝

玉连环玉莲花玉堂春玉楼春玉龙瑶玉壶冰玉阑干玉梅令玉美蓉玉抱肚

玉漏迟玉蝴蝶玉簟秋玉簟凉忆江南忆江月忆汉月忆岁月忆萝月忆人人

忆故人忆王孙忆君王忆帝京忆少年忆仙姿忆旧游忆多娇忆余杭忆吹箫

忆闷令忆章台忆柳曲忆秦娥忆真妃忆瑶姬归去来归去难归去曲归巴乐

归平遥归国遥归国谣归字谣归自谣归朝欢归塞北四字令四时好四边静

四园竹四代好四和香四和春四块玉四犯令四季花四换头甘草子甘州子

甘州令甘州遍甘州曲甘州歌长生乐长安女长命女长相思长寿乐长桥月

长亭怨石州行石州引石州慢石湖仙石榴花白雪词白萱歌白苹香白鸽子

白鹤子东平引东坡引东阳歌东原乐东风寒东湖月古阳关古梅曲古倾杯

古调笑古竹马永遇乐永原乐台城路台城游占春芳占春魁占梅芳龙山会

龙吟曲圣乐王圣无忧乐中悲乐逊曲扑粉蝶扑蝴蝶汉宫春加侍香叨叨令

且坐令生查子市桥柳兰陵王瓜茉莉北杨柳击裙腰丝罗袄犯胡兵付金钗

冉冉云对玉环鸟鸣涧

六画

江城子江神子江南忆江南好江南春江南柳江儿水江月令江如练江亭怨

江梅引西平曲西平乐西江月西湖月西湖边西湖路西湖春西子妆西施锦

西地锦西意曲西意令西梦令西楼子西河慢西笑吟西溪子庆千秋庆长春

庆青春庆宫春庆春时庆春岁庆春泽庆春深庆同天庆东原庆清朝庆宣和

庆春宫曲入门曲入冥曲千秋曲玉管曲游春红娘子红娘仔红梅引红楼引

红窗听红窗迥红窗睡红窗影好女儿好时光好花时好事近好姐姐好离乡

好观音竹枝子竹香子竹马车竹马儿竹枝词竹牌儿百字令百字谣百字字

百尺楼百媚娘百宜娇扫地花扫地舞扫地游扫花游扫市舞阳关曲阳关引

阳春曲阳台曲阳台路阳台梦过江龙过龙门过秦楼过涧歇行香子行杳子

行不得行路难早梅香早梅芳早春怨伤春曲伤春怨伤情怨安公子安阳好

安庆摸回波乐回波词回婆乐回心院华清引华胥引华荷媚如梦令如意令

如鱼水伊川令伊州令后庭花后庭宴乔木查乔牌儿字字双字字锦羽仙歌

师师令阮郎归吊严陵夺锦标买陂塘迈陂塘有有令扬州慢向天盏向湖边

似娘儿纥那曲齐天乐关河令庄椿岁阵破乐雪芳草寻瑶草

七画

花心动花非花花自落花相容花间意花深深花前饮花溪碧折红梅折红英

折花令折桂令折丹桂折柳枝折杨柳寿山曲寿南山寿星明寿桃春寿楼春

步花间步虚声步虚词步步娇步蟾宫应天长应天良应长天应景乐杏花天

杏花风杏梁燕沙头雨沙塞子沙碛子苏台新苏武慢苏幕遮芙蓉月芙蓉曲

胡山青胡音子陇头月陇头泉快活三快活年闲中好闲闲令纱窗恨纱窗怨

泠青沼泛兰舟伴云来伴登临赤枣子赤壁词声块令声声慢迎新春迎春来

还京乐还冠子君不悟君来路抛绣球抛球乐村意远杜韦娘极相思杨柳枝

秀厢儿秀碧宵佛霓裳何满子苍梧谣芭蕉雨芳心苦孝白歌饮马歌诉衷情

陂搪柳灼灼花豆叶黄秃厮儿更漏子忍泪吟沐皇恩阿那曲告春来怀旧游

别仙子弄花雨吹柳紊两同心连枝理这横山鸡叫子沁园春远朝归陂堂柳芰荷香

八画

金字经金明池金明春金欢带金浮图金盏子金错刀金蕉叶金菊香金凤钩

金凤调金缕曲金缕词金缕歌夜飞乐夜飞鹊夜半乐夜合花夜来花夜行船

夜如年夜游宫夜游朝夜捣衣青门引青杏儿青哥儿青歌儿青云怨青玉案

青衫湿采桑子采莲子采莲令采彩令采绿令采明珠画堂春画屏春画楼空

画招郎画锦堂画娥眉念奴娇念良游念香衾念离群定风波定风流定西番

雨中花雨淋铃雨霖铃国香慢国门东试罗香试周郎河满子河渎神明月引

明月斜罗唝曲罗敷媚武林春武陵春转应曲转应词陌上花陌上郎卷春空

卷珠帘拨不断拨棹子驻马听驻云飞佳人醉使牛子征部乐拍球场拙鲁连

松梢月杵声齐怕春归怜薄命恒春令乳燕飞宝钗分钗头凤钓船笛孤雁儿

咏捣练卖花声卓牌子鱼儿赚苗儿秀话桐乡昆明池沽美酒贫也乐於中好

油葫芦轮台子学士吟拂霓裳宝鼎现

九画

春光好春去也春心荡春云怨春归怨春色满春声满春声啐春初临春草碧

春衫泪春团圆曲春晓曲春丽景春莺转秋千索秋月夜秋夜雨秋波媚

秋思耗秋思夜秋宵吟秋景丽秋蕊香柳叶儿柳长春柳色黄柳色新柳初新

柳含烟柳枝秋柳梢青柳梢春柳腰轻怨三三怨回纥怨王孙怨春风怨春归

怨春闺怨春郎怨啼鹃南乡子南柯子南歌子南平引南楼令南浦月贺新郎

贺新凉贺圣朝贺熙朝洞中仙洞仙词洞仙歌洞渎神点绛唇点牌儿点樱桃

思远人思越人思佳客思帝乡相思子相思令相见欢恨春时恨恨来迟

垂丝钓垂杨柳垂碧柳迷仙引迷神引拜新月拜星月选冠子选官子误佳期

误桃源拾菜娘拾翠羽独脚令独倚楼剑气近剑器近绕地游绕佛乐送征衣

送将归绛都春绛桃春绛黄龙洛阳春洛妃怨挂金索挂庭秋祝英台昭君怨

美人春茭荷香珍珠令玲珑王柘枝引麻郎儿映山红带马行胡捣练络丝娘

临江仙重叠金哪吒令荆州亭帝春台挥春墁昼锦堂耍孩儿茶瓶儿将进酒

香山会炼丹砂看花回眉峰碧亭前柳胜胜慢城头月相见欢钟离春

十画

离亭怨离亭宴离亭燕离庭宴离别难离香令离苦海离翠袖宴清都宴桃源

宴西园宴山亭宴琼林宴瑶池桂枝香桂枝秋桂花明桂华明桂殿秋破阵子

破阵乐破字令破齐阵荷叶杯荷干杯荷花媚壶山好壶中天壶天晓浣溪行

浣溪沙浣沙溪绣带子绣带儿绣停针夏初临夏孤临夏云峰桃花水桃花落

海棠花海棠春凄凉犯凄凉调恋情深恋香衾留春令留客住偶相逢特地新

鬼三台倒垂柳逍遥乐莫思归悟黄梁淅江静倘秀才凌波曲凉州令唐多令

调笑令粉蝶儿鸭头绿酒泉子阅金经家山好高阳台涧底松真珠帘珠帘卷

捣练子浪淘沙唤春愁啄木儿剔银灯透碧宵倦寻芳鸳鸯梦薄命女爱孤云

十一画

惜分飞惜红衣惜分钗惜双双惜余欢惜余春惜余香惜春容惜春令惜春郎

惜春纤惜春姿惜花春惜黄花惜琼花惜奴娇惜芳菲惜寒梅望江东望江怨

望江南望江梅望仙人望湖人望湘人望仙门望仙楼望远行望梅花望梅潮

望夫歌望春回望书归望海潮望秦川望蓬莱梦江口梦江南梦仙游梦行云

梦芙蓉梦扬州梦还凉梦魂香梦横塘探道子探花慢探芳讯探芳新探芳信

探春令探春慢清平乐清平调清江行情江曲清和风清商怨清波引梅花句

梅花引梅月圆梅和柳梅弄影梅已谢剪牡丹剪征袍剪湘云剪朝霞黄金缕

黄钟乐黄莺儿黄鹤引渔家傲渔家乐渔父乐渔歌子梧桐儿梧桐影梧桐树

梧叶儿雪花飞雪狮儿雪绿蓑混江龙混罗衣彩云归彩凤飞情天久情久长

脱布巾脱布衫掷半浣掷金钱琐窗寒琐寒窗绮罗香绮秦怨菊花天菊花新

深院月深院静绿头鸭萍宫春谒金门萧萧雨章台柳梁州令婆罗门淮甸春

唉乃曲得胜令甜水令掉角儿麻郎儿祭天神尉迟杯眼儿媚寄生草第一花

维扬好接贤宾淡黄柳控春令添添春

十二画

喜春来喜迁莺喜朝天喜连声喜常新谢池春谢秋娱谢秋娘谢新恩朝天子

朝中措朝天乐朝天懒锁窗寒锁寒窗锁阳台寒食词寒松叹寒连新腊梅花

腊梅香腊前梅落梅风落花时散天花散余霞越江吟越溪寒御街行御带花

普天乐普贤歌赏先春赏花时最高楼最高春悲中乐悲哉行番抢子番卜算

森春慢期夜月聒龙谣溅罗裙景龙灯渭城曲渡江云雁后归遐方怨黑漆弩

缕金金集贤宾喝大令葛浦曲敬天花道成归湘妃怨替人愁晚云高隔帘听

款残红琵琶仙崐绣毯搅琵琶滞人娇泪红云蕊珠间紫玉箫晴偏好紫骝马

十三画

满江红满官花满园花满路花满庭花满庭芳满庭霜满朝欢满院春锦花香

锦上花锦帐春锦园春锦堂春锦缠道解火令解佩令解佩环解连环解语花

解春风解冤结瑞云浓瑞飞好瑞龙吟瑞鹤仙瑞鹧鸪愁风月愁春来愁倚阑

感皇恩感恩多感庭秋新水令新水命新安路新念别塞垣春塞里春塞翁吟

摸鱼儿摸鱼子照红梅照碧桃鹊桥仙鹊踏枝楚天谣楚云深鼓笛令鼓笛慢

意不尽意难忘献衷心献仙音殿前欢殿前催楼上曲蓦山溪蓬莱阁虞美人

蜀溪春盐角儿锯解令谪仙怨频载酒催花乐遥天奉揽挣琶鲍老催

十四画

碧云深碧美蓉碧玉箫碧牡丹碧桃春碧梦瑶池宴瑶池燕瑶花慢瑶阶草

翠羽吟翠华引翠园枝翠楼吟舞春风舞杨花舞迎春舞马词暮云碧暮山溪

暮花天摘得新摘红英赛红娘赛天香潇湘曲潇湘神潇潇雨滴滴金酷相思

醉江月箜篌曲熙州慢睿思新慢卷紬福马郎滚绣球愿成双叠萝花

十五画

醉中天醉太平醉公子醉乡春醉红妆醉花间醉花番醉花荫醉花春醉思凡

醉思仙醉妆词醉木犀醉春台醉春风醉东风醉吟商醉桃源醉桃园醉扶归

醉落拓醉落魄醉梅花醉翁操醉蓬莱醉垂鞭醉瑶瑟燕归来燕归梁燕山亭

燕春台燕台春燕同宴燕莺语踏枝间踏歌词踏青游踏春游踏莎行踏阳春踏云行

踏马阵横塘路蝴蝶儿蝶恋花蕃女怨撷芳词鹤冲天鞋儿曲懒画眉醋葫芦怜薄命

十六画以上

撼庭秋鹦鹉曲穆护砂澡兰香镜中人赞成功赞浦子鹧鸪天鹧鸪词霜天晓

霜花膄霜叶飞霜菊花翻香令翻翠袖檐前缺濯香令鬓云松鬓边华攀鞍态露华慢

四字

一江春水一枝花犯二十四会八声甘州八节同欢九重春色人在楼上卜算子慢

十六字令大江东去大刀将军小重山令小楼莲花小镇西犯千秋万岁千秋岁引

万年欢慢万斯年曲上林春令上林春慢三台春曲三调笑令山镇西犯马家春慢

女冠子慢天下乐令云淡秋空少年游慢云鬓松令木兰花令木兰花慢无愁可解

风中柳令风大松慢凤栖梧桐氏州第一月上瓜州月上海棠月照梨花六州歌头

丑奴儿令丑奴儿慢丑奴儿近双头莲令不如归去水调歌头长命女令长亭怨慢

长相思令扑蝴蝶近公无渡河玉水明沙玉楼春令玉腊梅枝汉宫春慢玉连环影

如此江山江城子慢江南春慢西江月慢西平乐慢西子妆慢西施愁春传言玉女

朱奴儿犯灯月交辉红林擒近红情绿意尹州三台麦秀两岐并蒂芙蓉明月逐来

沉醉东风迎春乐令花犯念奴泛情波偏花上月令庆春泽慢应天长令应时明近

应天长慢庆清朝慢鱼游春水鱼水春来鱼水同欢村里逐鼓送大守词法驾道引

诉衷情近采桑子慢卖花声煞画堂春慢雨中花令雨中花慢空亭日暮侍香金童

夜鸟飞慢卓牌子慢恋芳春慢青山湿遍罗敷夜歌念家山破祝英台近皂罗特髻

洞庭春色洞仙歌慢玲珑四犯浪淘沙令浪里来煞宫中三台宫中调笑春风袅娜

春早湖山绕地游慢思焦客令粉蝶儿慢金碧芙蓉闺怨无梦相思令儿贺圣朝影

颂圣朝影烛影摇红壶中天慢烘春桃李秋色横空秋光满目惜黄花慢惜双双令

惜余春慢梦玉人引唱调笑令高山流水捣练子令雪月先交雪月交光黄河清慢

渔父家风得春令慢盐角儿令海天阔处海棠花令海棠春令晚香时候晚云烘月

拜星月慢楚宫春慢绿鸾归令锦堂春慢喜迁莺令郭郎儿慢瑞鹤仙影银河浮槎

庭院深深望云滩引望花花令福寿千春刷子序犯婆罗门引换巢鸾凤越女镜心

踏莎美人暗香疏影隔浦莲近隔溪栖令隔溪梅令疏帘淡月紫萸香慢紫花儿序

湘春夜月鹊桥仙令愁春未醒愁倚阑令貂裘换酒宴春台慢虞美人令虞美人影

感皇恩慢感恩多令霜天晓角谢春池慢霓裳羽衣辘轳金井辘轳仙影露华春慢

鬓云松令潇湘夜雨骊歌一叠惠兰芬引荔枝香近

五字

三犯渡江云三犯锦园春大江西上曲五福降中天五绿结同心月底修箫谱玉人捧露盘

玉女迎春慢玉女逢春慢玉树后庭花玉女摇仙佩玉珥坠金环东风齐看力东风吹酒面

东风第一枝四犯剪梅花四笑江梅引江月见重山江城梅花引西湖明月引后庭花破子

红杏泄春光飞雪满群山快活年近拍扶醉去春寒花发沁园春花雪满堆山送入我门来

明月逐人来明月生南浦明月棹孤舟金人捧露盘金菊对芙蓉金盏倒垂帘巫山一片云

巫山一段云采茶煮春碧泛情波摘遍转调二郎神转调踏莎行捉拍丑奴儿细雨鸣春沼

荷叶铺水面春从天上来春夏两相期春雪问早梅桃源忆故人桃园忆故人铀带长中空

高平探芳新缺月挂疏桐郭郎儿近拍偷声木兰花减字木兰花减字浣溪沙添字浣溪沙

添字采桑子清风八咏楼梁州令叠韵绿孟舞风轻弦曲献仙音番马舞西风晴色入青山

喝马一枝花铜人捧露盘阑干万里心扁舟寻旧约隔浦莲近拍愁倚阑干令梅子黄时雨

新雁过妆楼桂花镇南枝摊破江城子摊破丑奴儿摊破采桑子摊破浣溪沙莺声绕红楼

满路花捉拍琴瑟相思引琴调相思引瑶台第一层瑶台聚八仙黄鹤绕碧树征招调中腔

醉吟仙小品骤雨打新荷

六字以上

九重春色万年望月楼罗门引惜花春起早慢霓裳中序第一潇湘逢故人慢凤凰台上忆吹箫

回答者：心若浮云浪江湖 - 举人五级 3-18 11:38

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词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。

唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。被视为诗余小道。只有注重汲取民歌艺术长处的人，如白居易、刘禹锡等人才写一些词，具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息。以脂粉气浓烈的祟尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”，在词发展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界，给后世词客以强烈的感染。

宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，词在形式上和内容上得到了巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。而词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗盲志，词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。

词，大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。从我们今天读者的情趣来看，象“大江东去”之类的豪放派的作品更易于接受。

词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；取名人诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。

诗、词、曲的主要区别在于诗要求节奏和讲求韵律，词比诗的要求更加严格，词是一种配乐歌唱的诗体。曲也是和乐演唱的一种韵文形式，但句法比词更为灵活。

词是韵文文体之一，又称"曲子词"，即歌词。它本来是为配乐歌唱而写的诗。由于它是配乐歌唱的，所以每首词都有或至少曾经有过一个乐谱。每个乐谱都必定属于某种宫调(类似今天的C调、G调之类)，有一定的旋律、节奏，这些东西的总和就是词调。每种词调都有一个名称(如《西江月》、《清平乐》)，这个名称就叫词牌。

宋词的发展脉络

1、起源：

曲子词源自民间，俚俗粗鄙就是其天然倾向。由于敦煌石窟中大量的“曲子词”被重新发现，词源于民间俗文学的观点已得到广泛承认。隋唐之际发生、形成的曲子词，原是配合一种全新的音乐，“燕乐”歌唱的。

2、发展：

在唐朝时已经出现，最初在民间流行。经过五代到两宋，词得到很大发展，成为宋代主要的文学形式。宋词以描写为主。

3、巅峰：

在宋朝到达巅峰，苏轼应该可以说是文人抒情词传统的最终奠定者，而一些人认为，这也正是历史发展的下坡路的开始，宋词只是一味的寄情山水，或者歌以明志。

陈师道用“以诗为词”评价苏词，道中苏词革新的本质。从整体上观照，词的“雅化”进程，某种意义上也是词逐渐向诗靠拢的一个过程，努力跨越“言志”与“言情”界限的过程，所以，陆辅之才说：“雅正为尚，仍诗之支流。