无远弗届书法作品-无远弗届的上一句是什么

1.王力宏的chinked—out是啥意思

2.成功有哪些必要条件 蔡志忠 鸿新网

3.说说你对“天道酬勤”的理解与看法？

4.名人真诚的例子

王力宏的chinked—out是啥意思

亚洲音乐人的骄傲！

引领全球「chinked-out」华语专辑 第二章

从传统中创造音乐的无限可能

王力宏 2005继续压轴上演 华语音乐永远首席登场！

故事永远不只一个，歌，没有唱完的时候

「Chinked-out」开启华语音乐王者之门 ，盖世英雄 即将到来

从一个优质偶像到全亚洲形成独一无二的「王力宏现象」，一个年少的热情梦想，一股传承的音乐使命感，即使在无法小休片刻的忙碌行程中，意外的变奏也总在不经意时响起；如果说现在的王力宏有什幺神奇的魔力，可以独领乐坛，对他来说，发扬传承东方音乐的流行精神，永远的坚持，就是一种表达，一种共鸣，就是喜欢音乐、就是想要唱，不断去继续 实现 这条路的无限可能。

「chinked-out」第二章--「盖世英雄」，是王力宏继「心中的日月」开启华语音乐全新视野之后，实践「chinked-out」乐风，引领华语音乐风潮的最新力作。中华传统音乐的广博精深，不会只是过去的荣光，这次力宏撷取中国的歌剧-京剧的元素，以「中学为体，西学为用」的精神，展现出华语音乐新的生命，要让华语音乐再次成为「盖世英雄」，在世界舞台上发光发热！力宏希望他的努力是一个开端，透过他的音乐，能让全世界认识华语音乐，也让更多人能一起加入「chinked-out」的行列！

·韩国巨星"Rain"、蝉连全美7届饶舌冠军歌手欧阳靖Jin

·内地京剧名角「霸王别姬」霸王原唱"李岩"、台湾昆曲名角"赵阳强"

·台湾第一天团五月天"阿信"

·各路英雄齐聚与王力宏同步创作，一起打造「盖世英雄」

为了打造「盖世英雄」专辑，王力宏广发英雄帖邀来他心目中的「英雄」，一起来为「chinked-out」而努力。包括韩国天王巨星Rain特别将首支中文歌曲献给力宏，在美国嘻哈界备受瞩目的新星欧阳靖Jin，为力宏跨刀RAP。还有**「霸王别姬」霸王原唱，也是让王力宏首次接触京剧就深深感动的内地京剧名角李岩，台湾昆曲名角赵阳强；为力宏写词的英雄则有五月天的阿信、金曲奖最佳作词人李焯雄、Muchi成员也是新锐作词人崔惟楷、陈镇川；还有Rain的师妹也是今年韩国的新人王Lim Jeonghee；此外还有力宏的歌迷们，都一起参与了专辑的制作！这些人都是亚洲音乐界的「盖世英雄」，也是这张专辑幕后最伟大的英雄！

·引用中国艺术杰作-京剧的神力

·现代西洋中国古典，饶舌嘻哈对战锣鼓响板

·最精采的「Chinked-out」第二章再度出击！曲风丰富多样耐人寻味

在「chinked-out」第一辑「心中的日月」中，王力宏在音乐中加入了他在西藏采风及中国各地所搜集的中国乐器乐音、民族艺人吟唱，并且运用了「宫商角征羽」中国五音音阶在他的作品里；这次，王力宏更进一步加入「京剧」的元素，作为「chinked-out」2的主题。之所以会选择京剧，是因为力宏觉得，京剧的唱腔是最能代表中华的声音。在西方文化环境中长大的王力宏相当了解西方人的想法，对他们来说，「书法、中医、京剧」并称中国的三大国粹，神奇的力量连西方人也为之着迷，可见京剧的伟大无远弗届。

同样是音乐与戏剧的结合，在西方世界有OPERA歌剧流传各国，但是歌剧是以唱为主，以服装道具等来加强演唱者的表现；但是京剧却不一样，舞台上几乎是极简，完全靠京剧演员的眼神、念白、动作、唱功等抽象的表演，来表达具体的现实。因此在表演上，京剧之美是更超过西方歌剧的一门艺术；力宏希望藉由在作品中融入京剧，让全世界听见、看见京剧之美！力宏使用了铙钹、梆子、单皮鼓、大小锣、拍板、二胡这些为京剧的主要乐器做为主轴，加上西方的嘻哈饶舌节奏，一步步地让听众进入「chinked-out」京剧嘻哈的音乐世界里！一开始是尝试放入京剧节奏的「让开」作为敲门砖；接着，入门级的「花田错」中再加入国乐与京剧中拉长音的转折唱腔；「在梅边」则是以「京剧嘻哈舞曲」的形式，将京剧与嘻哈、RAP结合在一起，让听众了解原来京剧可以以如此轻松有趣的方式呈现。最后「盖世英雄」集其大成，有京剧唱腔、节奏、英文RAP，深度京剧化。

在深入去接触京剧之后，王力宏觉得京剧就像一门快被荒废的绝世武功，它曾经是传奇而盖世的一门功夫。他想让年轻一代的华人听见，古老的传统不一定是板的，京剧跟现在的流行音乐一样诉说着浪漫的爱情，诉说着生活中的喜怒哀乐，诉说着各种传奇的神话，它也可以很有趣、很流行。藉由「chinked-out」的融合与再次创造，王力宏要在音乐中，让京剧古老的力量再度复活！

2005王力宏继续压轴上演，在心中通过光阴的锤炼发自心底深处的憾动，赞颂着音乐的永垂不朽！

·全家总动员『盖世英雄』幕后推手

·爸爸为力宏拔刀相助30年前移民时解相思的法宝

·京剧录影带成为力宏的入门宝典

一开始，力宏跟爸爸聊到想将京剧放入他的音乐作品中，对于京剧相当热爱的王爸爸便特地拿出一卷珍藏很久京剧录影带给他参考；力宏说，那卷录影带是十几年前爸爸将当时在华视播出的京剧戏码录下来的video，当他拿录影带来看时，爸爸还如数家珍地在旁边跟他解说京剧的中国国粹之美，让力宏了解到京剧基本概念，包括角色分为「生旦净末丑」，以及京剧是融合汉剧昆曲梆子等地方戏的精华而成…等典故，听得力宏如痴如醉，也让力宏对于京剧多了更深的了解与体会！

王爸爸不但是力宏对京剧知识的启蒙老师，这次为了帮力宏寻找当初在「霸王别姬」中代唱霸王的那位京剧演员，王爸爸更是尽全力帮忙，动员家族成员，辗转透过力宏的四舅公的帮助，终于在北京找到了这位他心目中的「盖世英雄」--李岩老师！为此力宏也特别感激王爸爸的大力协助，父子感情也更加融洽。

·「Kiss Goodbye」韩剧『我是金三顺』片尾曲

·王力宏浪漫情歌再突破，歌迷最爱，深情浪漫古典王式抒情慢歌

·有画面的创作、有故事的歌，情歌脍炙人口，再度动人心弦

除了加入京剧元素的「chinked-out」曲风之外，王力宏深情浪漫古典的抒情慢歌，更是歌迷们引颈期待的作品。力宏的抒情歌曲一向是让大家朗朗上口，又能深切感动的佳作，而力宏的抒情歌之所以能如此感人，最大的原因其实是因为，力宏的抒情歌都是有「画面」的。早在创作构思之始，力宏就会先想象一种歌里想要表达的情境，再根据这个情境去发展出曲和词，所以往往写出来的歌词曲非常的贴近，不会像某些先有曲再刻意去填词的歌，让人觉得缺少了一点灵魂。

在「盖世英雄」专辑中的抒情歌，背后都有一个力宏想要讲的故事。首波抒情主打「Kiss Goodbye」，这首歌同时也是韩剧『我是金三顺』片尾曲，是由力宏自己包办词曲创作，力宏想要说的故事，是每一次离别时难分难舍的心情。每一次的分离都让人难以释怀，每一次「Kiss Goodbye」都让人更期待下一次的相聚。力宏写出了恋人们的心声，和思念的痛苦。

另一首抒情歌「第一个清晨」则是在描述一对恋人第一次一同度过长夜，迎接清晨的到来，相恋的心情兴奋又浪漫。力宏用轻柔的嗓音，唱出了清晨醒来看见爱的人就在身边，那种充满爱意、温柔与希望的心情，令人深深地被触动。「大城小爱」则是一首带有民谣风的歌曲，力宏运用了中国的五音音阶来谱曲，述说著在广大的城市中，小小的恋爱却是最甜蜜温馨的。

力宏的情歌脍炙人口，让人轻易的就能在脑中勾勒出一幅景象，也让歌曲显得更真实感人

成功有哪些必要条件 蔡志忠 鸿新网

蔡志忠谈成功学：最重要的是了解自己

中新网10月24日电 什么样的人叫不醒？知名漫画家蔡志忠说，“装睡的人，叫不醒。装睡的人，是指什么事都不做，只会妄想好事自动发生的人，通常是失败者的同义词。台湾《讲义杂志》文章说，看似“出世”却隐于市，蔡志忠的确有资格给这个答案。因为，很少人能像他活得这般“清醒”且早慧。蔡志忠的成功学认为，最重要的是了解自己。

文章摘录如下:

一九四八年生于彰化的蔡志忠，初中没毕业就在台北找到画漫画的工作，从此一个人只身北上闯荡，十五岁成为职业漫画家，出版第一本漫画，至今已画出三百本作品，在全球卖出四千万册。

这位初中肄业的“资深中辍生”，以漫画实力及自学狂热，画出了《庄子说》、《老子说》等一系列畅销古籍漫画，他也曾创立卡通公司，拍摄《老夫子》、《乌龙院》等**，获颁金马奖，一九八五年更当选十大杰出青年。

在这个重视文凭与人脉的现代社会，究竟蔡志忠迎向成功、避免失败的秘诀是什么？蔡志忠强调，一个人想要不失败，最重要的是了解自己，愈早知道“我是谁”、“我能做什么”、“我不能做什么”，愈可能远离失败。因为“把自己最擅长的事，做到最极致，就会很成功、很有名、很有钱。成功，只是随之而来的附属品。”

蔡志忠指出，还必须订定明确目标，且分分秒秒朝着目标逼近。只可惜，大多数人一生都在“装睡”，也就是什么都没做，却一直妄想好事会自动发生。“如果你不想失败，一定要从装睡中醒来，一定要做好所有准备，并付诸行动。”

蔡志忠一直很知道“我是谁”。早慧的他，对着爸爸买给他学写字的小黑板，四岁半就决定以后要画画；上初二时，他主动把作品寄给台北出版社并获录用后，告诉父亲自己要休学，到台北开始专业漫画家的生涯。他父亲反问他:“找好工作了是吗？”就让他顺性发展。

虽然课业中断，但蔡志忠对知识的探索从未停止，这从他令人惊叹的“自学”成果即可看出一二。蔡志忠家中有近千本排列整齐的笔记，全部都是他以图文并茂的方式记录下来的自学心得，包括老庄思想及佛法要义，还有他在五十岁后，兴趣转向物理、数学及时间等领域，闭关多年潜心研究自创的科学公式。

对蔡志忠而言，“成功”是指对的人，在对的时间，做对的事，并且把事情做对；“失败”则是不对的人，在不对的时间，做不对的事，也没把事情做对。

“成功需要客观的条件，但失败往往百分之八十是自己的因素。”他强调，人贵自省，知道“我是谁”、“我从哪里来”、“我要去哪里”，才能知天知地、知己知彼、知变化。

他说，很多人常讲自己多爱画画、多么喜欢音乐，但因为家里的期待或为了现实因素，只好“被迫”从事一份自己不感兴趣的工作，这在蔡志忠听来，都是“不够爱”。“一个说自己很爱画漫画的人，画不画跟有没有人刊登，两者有什么关联？关键在于，你够不够爱它，爱到可以不怨不悔地一直做下去。”

没有文凭的蔡志忠，凭着超强实力，建立起无畏的自信，就在于他了解自己的绘画天分与狂热。这也是他常说的，天生我材必有用，每个人一辈子至少都可以找到“一把刷子”吃饭，问题是你得尽早找到这把刷子；而成功者，多半是很早就找到的人。

现代人多数不爱自己的工作，做一行怨一行，总觉得自己怀才不遇者。在蔡志忠看来，抱持这种心态，想要成功，简直是缘木求鱼。因为他从来不认为有怀才不遇这回事，通常自以为怀才不遇，问题多半出自于自己“没才”、“没料”。蔡志忠深信，每个人都恰如其分地扮演自己最擅长的角色，就会成功。“让鱼当鱼、让鸟当鸟，因为天性不一样，会飞的鱼绝不是鸟，看在鸟的眼里，那怎么叫飞，不过是跳跃罢了。”

清楚了解自己后，蔡志忠认为，接下来最重要的事是立定明确目标。就像登山能攀顶的人，通常不是走得最远、最快的人，而是在第一时间就确定目标，并且分分秒秒都朝着目标逼近的人。但确定目标前，必须先知道“我是谁”、有什么条件，否则会立下“假的”目标。

二十三岁时，蔡志忠想成为动画导演，利用每天午休时间，画漫画、写剧本、编故事，后来果然有机会，拍了日本芥川龙之介的原作《杜子春》。可见“如果都准备足了，怎么会失败？”

一般人以为努力就会有成就，蔡志忠也认为“那是骗人的”，但这不代表不需要努力，而是要有目标及方法；采取行动前，必须先思维，才不会失败。

目标明确后，行动更要有节奏、有决心，就像《孙子兵法》所说:“其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山，难知如阴，动如雷震。”只是一般人多半很认真，却不懂快慢节奏的时机判断与拿捏。

“针对单一目标，成功只有一条路，但失败则有一百万条路。”蔡志忠也指出，人会失败是因为准备不足，一招半式就想闯江湖，遇到险恶当然无法因应。

一个人若不认识自己的底线就贸然挑战，必然会失败；一旦习惯失败，就会习惯负面思考，所以，他奉劝想要成功的人，千万不要受失败者的负面思想所影响。

对于成败，蔡志忠还有两个透彻的观察及反思:一般人为什么小事易成、大事易败？为什么别人说“不”，是我的失败？

他举例，假如口袋里只有五十元，外出吃饭就是买一碗阳春面加两颗卤蛋，绝不会做超乎自己能力的事。但“为什么面对大型投资或人生重大决定时，就不会想先摸摸自己口袋呢？”蔡志忠说。很多人失败是因为不了解自己的底线，以为自己做得到，但却停留在“装睡”的空想阶段，自然不可能达到目标；又或者误以为未来的趋势，会朝着自己所想的方向发展，但事实不然。

此外，很多人会将自己的提议遭人拒绝，视为天大的失败，事业如此，感情更是如此。但蔡志忠认为，“如果我确定那件事是对的，我也做了对的事，但对方不答应，我不定义那是我的失败”。例如，提出很棒的企画案，却遭事业主拒绝，他也不会归类为失败。蔡志忠观察，一个人只要心存失败的想法，“执行计划时手会发抖，讲话零零落落；追女孩子偷偷摸摸……成功怎么会靠近？”

人很容易因为害怕失败，而却步不前；蔡志忠比喻，有哪只鸟、哪条鱼或哪棵树会因为怕失败，就不唱歌、不游水、不成长的呢？除非是高山的树，硬被移植到盆栽，逆了天性，否则“只要把自己摆在对的位子上，没有不变成蝴蝶的毛毛虫”。

他认为，年轻人要远离失败，最重要的是了解自己。要了解自己，可以从做笔记开始。拿出两张纸，一张写我会做什么、我不会做什么，另一张写我想做什么、我不想做什么。经常思考，就会愈来愈了解自己。

即使已是公认的成功者，蔡志忠还是有感而发地说，虽然我们有很多时间，能兑现的只有此时此刻；就算拥有再多的房子，也只有一个身躯可以居住；因此，每个人都应把握当下，了解自己，只要是对的事、对的时间、对的路，就要全力以赴。

“扮演自己，才是善待自己，”蔡志忠说，虽然云会飘、鸟会飞、水会流、鱼会游，但还是当自己最妙。一个人若能确切知道“我是谁”，并以万全的准备，勇往直前、义无反顾地把自己最擅长的事做到极致，人生又怎么可能失败。

蔡志忠访谈录

罗庆朴

全球每天至少有15部机器印他的作品。1987年、1988年，他连续两年名列台湾10名畅销书作家之首。他是个没有昨天，没有明天，只有今天的人。

1989年春，在三联书店举办的蔡志忠漫画北京首发式期间，本文作者对他进行了采访。

罗：听说蔡先生15岁就迷上了漫画，能说一说入迷的经过吗?

蔡：我1948年出生在台湾彰化县农村，父亲在乡公所当秘书，兼种自家的九分地，母亲是传统的农家妇女。因为家里房子多，大约从两三岁起，我就一个人睡一个房间，渐渐养成了独立自主的个性。念小学时，我很用功，毕业时，全校只有我一个人考取了彰化中学。我记不清是从哪一年开始对漫画产生了兴趣，反正小学课本和作业本的白边上，到处都活跃着我信手涂鸦的小人国。考上中学后，态度才认真起来，将书报杂志上的漫画拿来细细品味揣摩，然后将心中的构思画在纸上，向出版社投稿。画稿不断地被采用，两年后，台北一家出版社请我去工作。

罗：那时您初中毕业了吗?

蔡：还没有，只差半年。可我太热衷漫画了，别说半年，就是一个月也等不得。我决定接受这份工作。

罗：您的父亲亲没有阻拦吗?

蔡：我能有今天，要特别感激父亲的相知和宽容。那天我对他说出自己的决定：“爸，我要去台北。”父亲正在看报，头也没抬：“有工作吗?”“有。”“那就去吧!”父亲说出决定我命运的这句话时，眼睛仍然没有离开报纸。俗话说：知子莫如父。父亲平日对我观察入微，他能猜出我去台北必定是从事我挚爱的事业。1985年，我入选台湾十大杰出青年，在颁奖典礼上，我致了这样的答辞：“我特别要感谢我的父亲，感谢他没有逼我继续上学，感谢他没有叫我进补习班，没有叫我念电脑班，更没有把他一生没有完成的愿望，叫我替他去实现!”

罗：您15岁只身一人闯台北，不感觉孤单和寂寞吗?

蔡：没这种感觉。前边说过，我自幼养成了独立自主的习惯，所以15岁就相当成熟了。过了三个月，我跳槽到当时全省最大的漫画出版社——文昌出版社。

罗：您到“文昌”后没再跳槽吧?

蔡：哪会不跳槽?我在“文昌”干了4年，总共出版了200多本连环漫画，月薪加稿费达到一万元。然而，我对自己并不满意，因为我那时的作品都取材自市井武侠小说，没什么意思，也谈不上水平，社会舆论的评价也不满意。正在苦恼之际，我接到了入伍通知。退伍之后，我坚决不再为“文昌”效力，宁可在一家建设公司领取3千多元的月薪，从事自己不大感兴趣的美术设计工作。不久，我在报上看见光启社征求美术设计人才，其中两个条件使我大受刺激：“大学相关科系毕业，两年以上电视节目实际工作经验。”我虽然初中都没毕业，但自信能力超群，于是抱着作品选集去找招工负责人。结果，在与29名大学生的竞争中，光启社只录用了我一个。

罗：您在光启社的实际工作是什么?

蔡：主要是给电视节目设计片头。但这不能满足我的创作欲望。我用3个月的时间，没请教任何人，学会了动画片的创作方法。我想在动画片上闯一闯，就离开光启社，组织起“远东卡通公司”，专事广告动画片的制作。1981年，我制作出《七彩卡通老夫子》，不但创下**界有史以来的最高票房记录，而且获得当年的最佳动画片金马奖。

罗：听了您以上所谈，我是不是可以说您是自学成才的?

蔡：可以这么讲吧。我学画漫画，完全是兴趣爱好所驱使，自身没有多高的文化，也从来没有拜过老师。我相信只要自己喜欢干，就一定能学好、干好。人要有出息，必须靠自己。当然，“无师自通”不是无条件的，要达到较高的境界，必须如醉如痴地去追求。

罗：请谈谈您是怎么如醉如痴的?

蔡：这个问题不怎么好说。因为很多情况自己觉得很平常，一点不醉，一点不痴，倒是别人发现后向我指出的。比方说，我在卡通公司的时候，每年能赚5万多美元，生活得很好。1984年，台湾报纸开始重视漫画，我毅然离开了卡通公司，成为自由投稿人，“单干”的收入每年只有一万美元多一点。收入一落千丈，我不在乎。对于一个漫画家来说，自由创作才是最宝贵的。一个人没有牵挂的时候，包括不考虑赚钱的多少，他才有艺术的灵感。

罗：您画漫画的目的是什么?

蔡：我画漫画完全没有目的。就像我们谈话口渴了，就喝一口茶；中午饿了，就下楼找餐厅吃饭一样。在我眼里，漫画是一种有意思的表达方式，内心有所感悟时，就用画面传达给读者。为了达到漫画最高标准，我是全力以赴的。我每天早晨7点钟起床，开车送女儿去上学，然后就到自己的工作室去画画，一直画到下午6点半，晚餐后继续画，总是到凌晨两三点钟才上床睡觉。我很珍惜时间，在我脑子里，没有昨天，也没有明天，只有今天。可是很多人却总是懊悔昨天，期待明天。

罗：您这么废寝忘食，太太支持吗?

蔡：我太太在电视台当导播，工作也是很忙很累的。我和太太都喜欢自己的事业，应该说是互相支持的。为了在事业上取得成就，我给自己定了一个原则：把生活尽量单纯化。比方吃饭，我最常吃的是速食面，每个月总要吃掉20包，因为这样吃最简便；再比方穿衣，几乎每一条裤子都穿到磨破为止。有人给我总结出一个“四不”主义，即不睡够，不吃饱，不穿暖，不复杂。人生就是这样的：在睡觉、吃饭、穿衣、应酬、享受等等方面支出的精力多了，就容易在事业上偷懒，时间和精力也不够用。单纯可以让人享有充分品味的乐趣，复杂只是疲于奔命而所获甚少。所以，我要求自己的行动都要有意义，不做无谓的事，不听无聊的话，不受与事业无关的杂事或杂念的干扰，不做不必要的体力浪费。

罗：您能确保自己在石雕艺术上取得成功吗?

蔡：我不需要成功，只想进入一个新的世界去探索、创新。

罗：您的漫画已经驰名世界，就这么一下子突然打上句号，不觉得可惜吗?

蔡：不，一点也不可惜。我自37岁时卡通（动画）封笔，专心从事漫画创作，至今已经4年。在这4年里，我每天睡眠不超过5小时，每年画出3000多幅（组）漫画，仅台湾每天就有7家报纸连载我的作品。我想，作为一种表达自己内心世界的方式，漫画已经被我运用得差不多了。几年来，我无所不画，神探、大侠、庄子、老子、孔子、列子、西游记、世说新语、聊斋、孟子、史记、宇宙、动物……五花八门，想到什么画什么。我想尝试别的表达方式，并且自信能干好。

罗：您刚过不惑之年，精力也很旺盛，不想在漫画技巧方面多下些功夫吗?

蔡：在我看来，漫画是表达一定的内容的，技巧无关紧要。我的风格业已形成，再磨炼三年五载恐怕也不会有大的改变。人有时很容易被成功所迷惑，一受到别人赞扬，就固守自己已经取得的成绩，不思进取。我正是要冲破这种惰性的束缚

罗：您认为您在漫画创作方面最大的贡献是什么?

蔡：以前，日本漫画泛滥台湾，暴力、、军国主义思想对青少年毒害很大。所以，一般家长是不愿意让孩子看漫画书的。我以健康的漫画排斥日本的低级无聊漫画，不仅占领本土，而且打进日本，改变了台湾民众对漫画的偏见。现在孩子们不仅可以在家里看漫画，也可以把漫画书带进学校阅读了。

十多年前，一个宝岛漫画家和两千多年前的圣贤结成了隔代知己：《孔子说?仁者的叮咛》《禅说?尊者的棒喝》《韩非子说?法家的峻言》《列子说?御风而行的哲思》……一本本漫画以前所未有的轻松新颖地呈现在众人面前。于是，漫画不再是孩子们的专利，成人开始通过这位漫画家水墨翻飞的笔触感悟先贤的智慧和人生哲理。

这位成就了漫画另处桃花源、开创了中国古籍漫画先河的画家是——蔡志忠。

出生于台湾彰化的蔡志忠，自称是感情内敛的人，“之所以选择漫画这一行，不过是像口渴时需要咖啡和茶，喜欢什么就拿什么而已。”

■“不要将画画当作一回事，而是要将画什么当一回事”

蔡志忠15岁去台北当职业漫画者。如今，近40年过去了，蔡志忠的漫画已在38个国家出版发行，总印数达4000万册。冬天是蔡志忠一年中的创作高峰，作画速度极快的他，最高纪录一个月画3000张草稿，一天45张。蔡志忠说：“画对我来说，点子、想法更重要。千万不要将画画当作一回事，而是要将画什么当一回事。”

蔡志忠说自己是个相当放纵的人，不赞成“勤于艺，荒于嬉”，相反欣赏“勤于嬉，荒于艺”。他说：“放纵自己做自己想做的事，是我的原则。我想做的事，就是阅读与创作。”

蔡志忠作品中最著名的是禅学系列，但在他的画室中，还有物理学、古文研究、训诂学……创作的领域远远超过人们所知的蔡志忠。他说：“虽然这些还没出版，但我不在乎花精神、时间在这上面，我在乎的只是我画的、出版的书是不是对的，对的东西不会有时间问题，不会因为150亿年的时间与空间而改变。”

■“我画老子、庄子还有佛经，表达的是思想”

蔡志忠收藏佛像。某年，蔡志忠有大半年时间在世界各地游走，拜访各地高僧，探讨佛教知识，收集历代佛像，其中中国内地、印度、日本、台湾地区是他收集佛像的最大来源地。蔡志忠台北的家好像“万佛城”。请进家来的一尊尊神情各异的佛像伴他左右。他对家中3000尊佛像进行了系统的分析归纳，每一尊佛像的来源、出处、质料，他如数家珍。他说：“对绘画这一行来讲，功夫在画外。凡能引起我思考的事物我都喜欢。就像漫画不是用手来画而是用大脑画，我画老子、庄子还有佛经，表达的是思想。不断汲取智慧是创作不枯竭的源泉。”

蔡志忠有五大爱好：画漫画、集佛像、打桥牌、园艺和装璜。台北的房子、加拿大的家，明日工作室，都是蔡志忠亲自设计装璜，并配以园艺。他的房屋设计理念是简洁现代，家具越古越好。蔡志忠很喜欢日式榻榻米，无论客厅还是书房。他说：“这样可以节省空间，平时可以坐着看书、会客，来人还可以当睡房。一举两得。”

蔡志忠的画室里，摆放着一排排桥牌奖杯。喜欢打桥牌的他，每周打4次，每次3小时。1986年始，在台湾桥牌锦标赛上，蔡志忠得过72个冠军杯。每次来内地发行新书，他都约会聂卫平切蹉牌技。对桥牌，蔡志忠的看法是：“桥牌能锻炼人的大脑，使思维变得敏捷。此外，对于绘画的人来讲，优雅是一种很重要的创作状态，打桥牌可以让自己处于很优雅的状态。因为，桥牌比赛是不能急的，一急就慌，一慌大脑就停止思考。而我发现厉害的人一定都是优雅的。”

虽然兴趣广博，但蔡志忠却从未因此影响自己的专业发展。他说：“多才多艺和一无是处其实是一回事。但如果达到极致，那所有的原理又都是相通的。画画表达的是情义，装璜的核心是空间美，收藏佛像、打桥牌也是一样。关键是核心。”

■“我给他充分的自由，事情只要认真做，就好”

蔡志忠出生于1948年，他出生前，家里夭折了四个哥哥两个姐姐。蔡志忠来到人世时，父母对他唯一的期盼是——活得健康。至于怎样成长，则是适情适性，自由发展。因此，蔡志忠从小做事，都是自己独立思考判断，后果自负。一天，蔡志忠和大哥的两个儿子在一起玩。父亲走过来问他们：“你们长大以后想做什么？”“我长大以后要做大总统！”大哥的长子说。次子答：“我想做大老板，赚好多好多钱。”父亲的眼光转到蔡志忠身上。“我最想画招牌画！”父亲什么都没说。

小学毕业时，蔡志忠是全校唯一考上彰化中学的学生。中学时蔡志忠有空儿就去漫画书店，尝试自编剧本，作品寄到台北的出版社，采用率很高。蔡志忠的大部分时间都被漫画勾走了，用在功课上的不及十分之一。1963年，蔡志忠15岁，台北一家漫画出版社“集英社”邀他画漫画。当时对蔡志忠而言，放弃学业以画漫画为生，他很乐意，可他担心父亲不答应。

一天，蔡志忠对正在看报的父亲说：“爸，我明天要到台北去画漫画。”父亲说：“有工作吗？”“有了。”“那就去吧！”这简短的对话，成就了蔡志忠的一生。他离家时携带250块钱。

20多年后，1985年，当蔡志忠获台湾“十大杰出青年”时，他特邀父亲一同参加颁奖典礼。蔡志忠致谢辞时，请坐在来宾席的父亲站起来，他握着金手奖感谢父亲：“感谢爸爸当年没有逼我继续上学，没有叫我继承他书法的爱好，因而才使我有机会画漫画……”

两年后，台湾《时报周刊》制作“中国家景”专题，在彰化老屋前为蔡志忠家拍了一张“全家福”。当天，81岁高龄的蔡父特地摆了两桌酒席。席间，记者问蔡父：“当年怎么会那么放心地让志忠‘离家出走’？”老人淡淡地说：“我给他充分的自由，事情只要认真做，就好！”

蔡志忠为人父后，对独生女儿同样“不加施教”。喜欢狼的蔡志忠说，“是狼启发了我”。他相信狼在大自然极度恶劣的生态圈中一代一代所形成的顽强竞争力，正是得益于“不加施教”。他带女儿去动物园看狼时问，你知不知道“狼”字为什么是“犬”加“良”而不是加“劣”？女儿摇头，他解释：“因为狼淘汰了生物圈中不胜任的角色，狼是兽中之良者哦。”

女儿还不识字时，每当带她上餐馆，蔡志忠会念菜单给小家伙听，让她自己选择。周末带女儿郊游，蔡志忠让女儿自己拿主意：“你想去哪里？”在“不加施教”中，女儿潜移默化地接受了生存能力的教育，明白了“我想要什么”，“我应该怎样做”。自由的父亲培养出了自由的女儿。画画是女儿自己的选择，蔡志忠便在自己画桌旁再摆上一张桌，“那就和父亲一起画吧！”女儿常常向编辑讨价还价：“为什么我爸爸画四幅可以赚2000块，而我的只给200块？”她也像蔡志忠小时候一样，经常突发奇想：“三明治为什么不是圆的？”“汉堡包为什么没有尖的？”

女儿年少时，蔡志忠一年中有一半时间在外工作、旅行，怕女儿寂寞，遂为她请了保姆，可女儿拒绝了：“我才不要有人陪呢！一个人在家更自在，想干什么就干什么。”

后来，蔡志忠一家移民加拿大。假期里，女儿想去旅游。蔡志忠抽不出时间。女儿说：“那我一个人去好了。”“那好吧。”蔡志忠遂放手12岁女儿独自旅行。当女儿只身从加拿大飞日本，在日本玩了个够回到蔡志忠面前时，蔡志忠笑了，女儿多像儿时的自己啊。如今，长大的女儿在美国读大学。平日里，父女各忙各的。蔡志忠“抱怨”：“连台湾九?二一大地震时她都没想到打个电话问候一声她老爸。”不过，他也强调：“这说明我们充分相信对方都有能力照顾好自己的一切。”

蔡志忠

他通过漫画将中国传统哲学与文学作出了史无前例的再创造，被译成24种文字，36种版本，受到广大读者欢迎。连高中都未毕业的蔡志忠，扬名立业，影响力无远弗届，难能可贵。蔡志忠自己说，他生长在一个贫穷的农家，能够有今天的成就，要感谢很多人的帮助。如小时候去教会就看到了许多外国精彩的漫画和**，接触到西方文化。5岁那年就立志将来长大做一名漫画家。初一时就看完了数不尽的世界名著，这对他日后从事漫画工作有极大帮助。他从17岁开始画漫画，一直感觉漫画是一种最具亲和力、最容易打动读者的武器。 每个时代，漫画的共同记忆凝结着诸多童颜，那在刻板教育下的柳暗花明，那天真斑斓的欢愉，同窗党的花边交替。

像蔡志忠这样带有都市情调，人生哲理的漫画正是中国漫画界所缺少的．幽默捧腹的，讽刺的话语形成了蔡志忠风格．这远远比那些花俏，内容肤浅的日本漫画更容易受到多年龄层次的读者的欢迎。

代表作品

《大醉侠》、《肥龙过江》、《光头神探》、《西游记38变》、《盗帅独眼龙》、《自然的箫声?庄子说》、《智者的低语?老子说》、《御风而行的哲思?列子说》、《仁者的叮咛?孔子说》、《兵学的先知?孙子说》…等，洋洋洒洒近百本创作。

说说你对“天道酬勤”的理解与看法？

"天道酬勤"这个成语的意思:上天会按照每个人付出的勤奋，给予相应的酬劳。多一分耕耘，多一分收获，只要你付出了足够的努力，将来也一定会得到相应的收获。正所谓:"机会留给有准备的人"，唯有努力了才有可能抓住机遇，由于世事难料，故努力了不一定成功，不努力肯定不会成功。

简介：

成语：天道酬勤天道酬勤1--李少白书法

拼音：tiān dào chóu qín

英文：God helps those who help themselves;Efforts would be paid off

释义：

“天道酬勤”这个成语的意思是：上天会按照每个人的付出给以勤奋的人们相应的酬劳。多一分耕耘，多一分收获，只要你付出了足够的努力，那么付出的努力就算现在没有看到直接的收益，将来也一定会得到相应的回报。

天”指“上天”，“道”指“规律”，“天道”即“天意”，可以引申为客观的规律；“酬”可解释为“实现志愿”，即酬答、回报，“勤”为“勤奋”。就是说“天意厚报那些勤奋的人”。所以总的意思是说：勤奋的人会得到更多的回报。上天会实现勤劳的人的志愿。有耕耘就会有收获，我们只要不懈努力，最大限度的完善充实自己，千方百计的提高自己的竞争实力，就会有一个美好光明的明天。

造句：只要辛勤努力，就不信没有天道酬勤的道理。你要相信天道酬勤，所以好好努力吧。天道酬勤，有付出就有收获！记住，老天喜爱勤奋的人。

例句：

1. 汉书杜钦传：天道贵信，地道贵贞；不信不贞，万物不生。

2. 史记（亦见《汉书司马迁传》）：夫春生夏长，秋收冬臧，此天道之大经也，弗顺则无以为天下纲纪。

3. 汉书冀奉传：天道有常，王道亡常，亡常者所以应有常也。注：亡即无字。

4. 尚书汤诰：天道福善祸*。张玉柱书法 迈卓

5. 春秋左传鲁昭公六年孔颖达疏云：仁心所以养物，故奉天道酬勤之以仁也。位以序德，禄以酬勤。有德能勤，则居官食禄，制为禄位，以劝其从顺教令。

6. 《书.盤庚中》孔颖达疏云：劳尔先，谓爱之也。劳者，勤也。闵其勤劳而慰劳之。劳亦爱之义，故论语云：爱之能勿劳乎。 7. 《尚书.大禹谟》中的“满招损，谦受益，时乃天道。”是最为接近的，原文如下：三旬，苗民逆命。益赞于禹曰：“惟德动天，无远弗届。满招损，谦受益，时乃天道。帝初于历山，往于田，日号泣于旻天，于父母，负罪引慝。祗载见瞽叟，夔夔斋栗，瞽亦允若。至诚感神，矧兹有苗。” “天道酬勤”这个成语的意思是：上天偏爱于勤奋的人们，付出的努力一定会有所回报，也说明了机遇和灵感往往只光顾有准备的头脑，只垂青于孜孜以求的勤勉者。指一分耕耘,一分收获,是指古今中外所称道的多劳多得。 这句话出自于《论语》，“天”指“上天”，“天道”即“天意，“道”指“主张”，“酬”可解释为“实现志愿”，即酬谢、厚报的意思，“勤”为“勤劳”。就是说“天意厚报那些勤劳、勤奋的人”。 所以总的意思是说：上天会实现勤劳的人的志愿。有耕耘就会有收获，我们只要不懈努力，最大限度的完善充实自己，千方百计的提高自己的竞争实力，就会有一个美好光明的明天。

关联词：天道酬勤、地道酬善、人道酬诚、商道酬信、业道酬精

近义词：勤能补拙，笨鸟先飞，熟能生巧，一分耕耘、一分收获，苦心人天不负，自助者天必助之，有志者事竟成

反义词：无所事事,不甚了了

出处：

出自《周易》中的卦辞：“天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物”。天（即自然）的运动刚强劲健，相应于此，君子应刚毅坚卓，奋发图强；大地的气势厚实和顺，君子应增厚美德，容载万物。古代中国人认为天地最大，它包容万物。对天地的理解是：天在上，地在下；天为阳，地为阴；天为金，地为土；天性刚，地性柔。认为天地合而万物生焉，四时行焉。没有天地便没有一切。天地就是宇宙，宇宙就是天地。这就是古代中国人对宇宙的朴素唯物主义看法，也是中国人的宇宙观。所以八卦中乾卦为首，坤卦次之；乾在上，坤在下；乾在北，坤在南。天高行健，地厚载物。然后从对乾坤两卦物象(即天和地)的解释属性中进一步引申出人生哲理，即人生要像天那样高大刚毅而自强不息，要像地那样厚重广阔而厚德载物。

《易》里讲到“劳谦君子，有终吉。”

至《尚书》就有“天道酬勤”的说法。韩愈曾题词“天道酬勤”勉励后来者。

最早出现天道这个词是在《尚书》中，很多的先秦书籍中出现天道这个词，主要指“自然的规律”，《辞海》（或参见《辞源》“天道”条）也是这么解释。

“天道酬勤”，是由《书.大诰》“天閟毖我成功，天亦惟用勤毖我民”压缩而得，类似的例子还有“建极绥猷”等，原文如下：

书大诰：天閟毖我成功所，予不敢不极卒宁王图事。

汉孔安国传云：閟，慎也，言天慎劳我周家，成功所在，我不敢不极尽文王所谋之事，谓致太平。

唐陆德明云：閟音秘。

清钱大昕云：天閟毖我成功所，传训毖为慎，又解之云：天慎劳我周家成功所在。孔疏云：閟，慎，释诂文。考释诂本云：毖，慎也。经既以閟为毖，不当重出毖字。据莽诰云：天毖劳我成功所。则知此经毖，乃劳之譌，字形相涉，後人传写致误，孔传尚未误也。按下经：勤毖，传解作劳慎，此传云：慎劳。则经当作毖勤。莽诰於下云：天亦惟劳我民。是训勤为劳也。

大诰又云：天亦惟用勤毖我民，若有疾。

孔安国传云：天亦劳慎我民，欲安之，如人有疾，欲己去之。

唐孔颖达疏云：以文王勤劳如此，故天命慎劳来我周家，当至成功，所在天意。

名人真诚的例子

1、史蒂芬·葛雷

史蒂芬·葛雷是一位当代科学家，他诚实的品格和认真的工作态度广受业界推崇。曾经有报社的记者采访他，问他：“为什么你能如此客观、严谨地对待科学研究，而且比一般人更努力地进行各种尝试？

史蒂芬·葛雷的回答非常地不可思议，他说这和他2岁时的一次生活经验有关。2岁的生活经历会影响他的一生？不过，这确实是真的！

2岁时，史蒂芬想自己尝试从冰箱里拿一瓶牛奶，以前这事都是妈妈帮他做的。这次，他想证实一下自己的能力，结果瓶子很滑，他没拿住，一不小心将瓶子掉在了地上，牛奶洒得满地都是。史蒂芬·葛雷想：这下完了，肯定要挨妈妈骂了。

出乎史蒂芬的意料，妈妈到厨房后发现满地是牛奶，竟没有教训或惩罚他。妈妈的话完全让小史蒂芬放心了，她说：“哇，你太能干了，竟然能把奶瓶摔成这样，我还从来没见过这么大的奶水坑呢！在我清理它以前，你要不要在牛奶里玩几分钟？”

这可把小史蒂芬高兴坏了，他还从没玩过牛奶呢！过了一会儿，妈妈把地面清理干净了，对史蒂芬说：“你拿奶瓶的实验失败了，让我们一起来看一看，你为什么失败吧。你拿个瓶子装满水后，再看看用手能不能拿得动。想一想，怎样拿才会更省力？”

结果，这次闯祸的经历，非但没有让史蒂芬变得胆怯，反而学会了实事求是地对待自己所作的事情，从失败中寻找原因和教训。

史蒂芬·葛雷回忆说，从2岁那一年起，他不再害怕错误，而且学会了诚实面对自己的错误。因为错误只是学习新东西的机会，科学实验也是如此。实验失败没有什么值得隐瞒的，即使出错的原因在于我们自己，我们还是会从失败中学到很多有价值的东西。

开明的母亲！一件小事，成就了一位富有个性的科学家。

许多孩子变得爱撒谎的一条原因是怕父母批评或者惩罚自己。所以，孩子能否诚实地对待自己所犯的错误，诚实地对待他人，与父母的教养态度有关。

生活中，没有一位父母不希望自己的孩子成为一个诚实可靠的人，从现在起，你就应该想想自己如何对待孩子所犯的错误？

2、李苦禅烧画

李苦禅是我国当代着名画家，他为人爽直，凡答应给人作画，从不食言。有一次，有位老朋友请他作一幅画，李苦禅因有事在身，未能及时完成。不久，当他接到老友病故的讣告后，面有愧色，即趋作画，画了幅"百莲图"，并郑重其事题上老友的名字，盖上印章，随即携至后院，将画烧毁。事后，对儿子说："今后再有老友要画，及时催我，不可失信啊！"

3、经营人心

清代乾隆年间，南昌城有一点心店主李沙庚，最初，以货真价实赢得顾客满门。但其赚钱后便搀杂使假，对顾客也怠慢起来，生意日渐冷落。一日，书画名家郑板桥来店进餐，李沙庚惊喜万分，恭请题写店名。郑板桥挥毫题定"李沙庚点心店"六字，墨宝苍劲有力，引来众人观看，但还是无人进餐。原来"心"字少写了一点，李沙庚请求补写一点。但郑板桥却说："没有错啊，你以前生意兴隆，是因为“心”有了这一点，而今生意清淡，正因为“心”少了这一点。"李沙庚感悟，才知道经营人生的重要。从此以后，痛改前非，又一次赢得了人心，赢得了市场。

真诚?

真心实意，坦诚相待以从心底感动他人而最终获得他人的信任。真诚也是个人文学描述性词语、用以形容人格。以诚学习则无事不克，以诚立业则无业不兴。真诚能够使我们广结善缘，使人生立于不败之地，能够缔造幸福美满的人生。

至诚的效用广大无边，以诚学习则无事不克，以诚立业则无业不兴。真诚能够使我们广结善缘，使人生立于不败之地，能够缔造幸福美满的人生。真诚能使人笑口常开，好运连绵，祥和社会温暖人间。

真诚是可以构建美好社会的。

至诚能感通一切，愿我们天天浸润在至诚的心行中，扫去人间一切阴霾与忧愁，日日绽放出和煦灿烂的笑容。

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