王祯的家乡，在元初已是封建文人荟萃的地方。早在窝阔台时代，万户严实就曾经在东平“兴学养士”，当时的名士，如李昶、王磐、徐士隆、李谦等都曾在东平先后设帐授徒，培养了一批为封建王朝服务的人才，著名的有徐琰、申屠致远、孟祺等人。其中孟祺在元世祖至元七年（1270）曾任山东西道劝农副使，曾参与编写过《农桑辑要》一书。王祯可能受其影响而开始接触农学，他在《王祯农书》中曾引用许多《农桑辑要》的资料。关于王祯的生平活动，有据可查的史料很少，史书有记载的是他做过两任县尹。一是元成宗元贞元年(1295)，任宣州旌德县(今安徽旌德)县尹，在职六年；二是元成宗大德四年(1300)，调任信州永丰县(今江西广丰)县尹。 元朝时期，农业生产技术不断提高，生产经验更加丰富，农业生产也有了更***展。在统一中国的过程中，封建统治者逐渐看到农业生产有利于封建剥削，元世祖忽必烈在位时，开始***取一些发展农业生产的措施，如设置劝农官、建立专管农桑水利的机构司农司、等等，这从一定程度上对农书的编写产生了推动作用。所以，在这一历史时期，先后产生了几部农业科学著作。
王祯《农书》大约是在旌德县尹期间着手编写的，直到调任永丰县尹后才完成。元仁宗皇庆二年(1313)，王祯又为这本书写了一篇自序，正式刻版发行。
王祯在元成宗元贞元年（1295）任宣州旌德县（今安徽旌德）县尹（县官），任职6年，后于元成宗大德四年（1300）调任信州永丰县（今江西广丰）县尹。他在县尹任内，为老百姓办过不少好事。据《旌德县志》记载，他在县尹任内，一直过着极为俭朴的生活，从未搜括过民财。不仅如此，他还捐出自己的部分薪俸，办学校、建坛庙、修桥梁、兴办了不少造福于民的公共事业。此外，他还兼施医药，救济穷苦有病的人，深受当地人民的称赞。 《王祯农书》有两种版本，一种是37集本，包括“农桑通诀”6集、“百谷谱”11集、“农器图谱”20集。一种是22卷本，包括“农桑通诀”6卷、“谷谱”4卷、“农器图谱”12卷。两种本子的内容大体相同，只是后者将谷谱由11集并为4卷、将农器图谱由20集并为12卷。全书约13.6万字，插图281幅。
《王祯农书》的突出特点有四： 王祯提出“所耕地内，先并耕两犁，■皆内向，合一陇谓之浮■，自浮■为始，向外缴耕，终此一段，谓之一缴，一缴之外，又间作一缴，耕毕，于三缴之间，歇下一缴，却自外缴耕至中心，作一■，盖三缴中成一■也。其余欲耕平原，率皆仿此”。这是王祯对北方旱地***行内外套翻法，减少开闭垄，提高耕作质量这一新经验的总结，从而将北方旱地的耕作水平推向一个新的阶段。
（4） 春耕为辅”的原则。北方旱地有春旱多风，夏秋多雨的气候特点，为了适应这个气候特点，以便保墒防旱。王祯引用《韩氏直说》中总结的经验：“凡地除种麦外，并宜秋耕。秋耕之地、荒草自少，极省锄功，如牛力不及，不能尽秋耕者，除种粟地外，其余黍豆等地，春耕亦可。”提出了秋耕为主，春耕为辅的原则。
开辟“粪壤”和“灌溉”专篇，将增肥和灌水摆上农业增产的重要地位
在王祯以前的重要农书中，大都没把增肥和灌溉放在重要地位，如《汜胜之书》和《齐民要术》中的农业总论部分都没有谈到增肥和灌溉问题，只是在各论部分中才谈到，可见肥水问题在农业增产中仍然没占有举足轻重的地位。及至南宋的《陈■农书》虽列有“粪田之宜”专篇，却重在理论阐述，实践性较差。《王祯农书》不仅将“粪壤”和“灌溉”摆在“农桑通诀”这个总论的重要位置上，而且在理论上和实践上都有新发展。 《王祯农书》中的“农器图谱”在古农书中是一项创举。它所收集的105种农具都***用图文并重的形式，对它们的发展历史、形制和操作方法都作了详细介绍，特别是对新创制的农具作了大力宣传和推广，这对促进农业生产的发展起到了重要作用。以下着重介绍宋、元间新创制，并载入“农器图谱”的农业机具。
（1）新创制的耕耘器具。■刀，是开荒时走在犁的前面，用以割除芦苇，清除障碍，提高工效的工具。铁搭，适应南方水田土壤的耕垦工具，一般具有六齿或四齿。秧马，能行于泥中，便于水田作业的工具。耘荡，适于水田中耕除草的耕耘工具。耘爪，用竹管加上铁尖套在手指上，用以耘田的工具。耧锄，华北平原用于畜力耕耘的器具，一天可耘田20亩，工效很高。镫锄，用于中耕除草的工具，由于它没有两刃角，在锄草时不易伤禾苗。粪耧，在耧车上附加施种肥的装置，用以施种肥。瓠种，在瓠上安木柄，瓠下安木嘴，用于垄畔播种的工具。砘车，在耧车后边配上石制砘车，能沿耧脚所开的沟进行镇压，能使种土相亲，有利于发芽出苗。
（2）新创制的收获农具。推镰，这种用木做成横架及长柄，并安上小轮进行收割的农具，比一般的镰刀可提高工效好几倍。麦绰，是将长镰形的麦钐装置在一个簸箕形的麦绰上面，在木柄和轴上系以绳索，一手执绳、一手执轴，收割麦子既整齐又快。在麦绰的后面带着4个小轮的麦笼及拖杷。使用这种收割器，一天的收割量比用其他工具多几倍，并且很适合在较大的地块上工作。其他如收割水稻的钹，割麦穗的捃刀，割谷穗的鉴刀等，对提高收割工效也起了重要作用。
（3）新创制的灌溉机具。在《王祯农书》“农器图谱”中，可以看到7种新创制的灌溉机械。
翻车，即龙骨车，是往高处提水的工具。水转翻车，其制与人踏翻车相同。于流水岸边掘一狭堑，置车于内，车之踏轴外端做一竖轮，竖轮之旁架木立轴，置二卧轮，其上轮适于车头竖轮辐支相间，乃擗水傍激，下轮即转，则上轮随拨车头竖轮，而翻车随转，倒水上岸，这是水力翻车。牛转翻车，在无流水处用之。下轮置于车傍岸上，用牛拽转轮轴，则翻车随转。这种翻车的工效大于人力翻车一倍。驴转筒车，就是水转筒车，但于转轴外端别造竖轮，竖轮之侧，岸上复置卧轮，与前牛转翻车之制无异。这种水车适于在“临坎井”或“积水渊潭”处使用。高转筒车，其高以10丈为准，如田高岸深，或田在山上，皆可及之。水转高车，遇有流水岸侧，欲用高水，可用此车，其车亦高转筒车之制，但于下轮轴端别作竖轮，傍用卧轮拨之。刮车，是上水轮，其轮高可5尺，辐头阔止6寸，如水陂下田，可用此具。
这几种水车的原动力：翻车和刮车用人力；水转翻车、水转高车和高转筒车用水力；牛转翻车和驴转翻车用畜力。可见在元代不仅已利用人力、畜力以及水力进行灌溉，更为难得的是，这一时期已经较广泛地利用机械原理，特别是对齿轮轮系的利用。
（4）新创制的农产加工机械。《王祯农书》“农器图谱”中记载的连二水磨、水转连磨、水击面罗、水轮三事等，都是元代新创制的高效率的农产加工机械。如水转连磨“或作碓碾，日得谷食，可给千家”。水轮三事，用一台机械可以发挥磨、砻、碾的作用。
以上这些创造和革新，反映了我国古代劳动人民的智慧和在生产斗争中所取得的伟大成就。“农器图谱”用图文并茂的形式，积极宣传和推广这些新创制的农业机具，促进了当时农业生产的发展。 （1）在发展林业方面，“农桑通诀·种植篇”首先通过介绍历史上发展林业的成功经验，阐述了发展林业是“利博”和“兴国”的大事，不可缓。王祯将其发展重点放在栽桑、种果和材木等几方面。关于栽桑，王祯介绍了桑树的种类、性质、繁殖，以及施肥、修剪等管理方法；在种植材木和果树方面，王祯介绍了前人种植材木和果树的“明效”，以及移栽树木的方法，并着重介绍了桑树和果树的六种嫁接方法：即身接、根接、皮接、枝接、靥接、搭接。王祯在“百谷谱·果属”中介绍了梨、桃、李、梅、杏、柰、林檎、枣、栗、柿、荔枝、龙眼、橄榄、石榴、桔、柑、橙、银杏等南北果树的栽培方法。在“百谷谱·竹木”中则介绍了竹、松、杉、柏、桧、榆、柳、柞、楝、楮等林木的栽培管理方法，为发展林业生产提供了技术经验。
（2）在发展牧业方面，“农桑通诀·畜养篇”总结了养马、牛、羊、猪、鸡、鹅、鸭的经验。在养马方面，王祯继承和发扬了“食有三刍，饮有三时”的经验。在养牛方面，王祯认为“养牛，必有爱重之心”，然后才能“视牛之饥渴，犹己之饥渴；视牛之困苦羸瘠，犹己之困苦羸瘠；视牛之疫疠若己之有疾；视牛之孕育若己之有子也”。如果能这样，牛就一定蕃盛，还怕什么田地荒芜呢？王祯认为要养好牛，就要在“勿犯寒暑”、“勿使太劳”、“时其饥饱”、“节其作息”等方面下功夫。同时要准备充足的饲料，并及时为牛治病。在养猪方面，王祯总结了不少新经验，其一，是江南水地可以“取萍藻及近水诸物”作饲料；其二，是江北陆地，可种马齿；其三，是占山皆用橡食、或食药苗；其四，创始了发酵饲料，即“用之时，铡切，以泔糟等水，浸于大槛中，令酸黄或拌麸糠杂饲之”。在养鸡、鸭、鹅方面，王祯也总结了一些新经验。
在养蚕、养鱼、养蜂方面，王祯在“农桑通诀·畜养·蚕缫”中总结了养蚕、养鱼、养蜂的经验。如养蚕，王祯总结了择种收种、保存蚕种、饲养管理、调节室温、分抬簇蚕等经验。在养鱼和养蜂方面，王祯也继承和发展了前人著作中所总结的养殖方法。 王祯博学多识，才华横溢，不仅是一位出色的农学家，而且是一位精巧的机械设计制造家和印刷技术的革新家，还是一位诗人。王祯在机械设计上颇有造诣。他设计和绘制了大量比较复杂的农业机具图，并对一些早已失传的机械，多方征求研究，使其复原，有的还进行了改造。如东汉时南阳太守杜诗发明炼铁用的“水排”鼓风技术，到元代时已经失传，王祯经过长期反复研究，终于搞清了“水排”的构造原理，并绘制成图，载入“农器图谱”中。在复原过程中，他还把原来用皮橐鼓凤，改为类似风箱的木扇鼓风。这既节省了费用，减轻了劳动强度，又提高了冶炼技术。这项***和改革在我国古代冶铁史上有重大意义。
王祯在印刷技术上的革新，对我国乃至世界文化的发展做出了可贵的贡献。北宋时毕升发明的胶泥活字印刷术，是我国古代的四***明之一，但这项发明直到元代尚未得到推广，当时仍在大量使用雕板印刷术。这种方法不但费工费时，而且所刻雕板一旦印刷完毕大多废弃无用。王祯为了使他的农书早日出版，便在毕升胶泥活字印刷术的基础上，进行木活字印刷的试验研究，终于取得成功。这一方法既节省人力和时间，又可提高印刷效率。转轮排字法，是王祯的另一发明。他发现木活字在拣字过程中，几万个木活字一字排开，人们穿梭来往很不方便，于是他就设计制造了转轮排字盘，从而为提高拣字效率和减轻劳动强度创造了条件。
所谓“一先”“二萧”“十三元”等韵牌，是指每一韵的代表字。同一韵的汉字多少不定，但作为作诗用韵的平水韵似乎没有一韵一字的（这一点不太敢肯定了），为了方便说某一韵，就选一个字为代表，比如下平声的“一先”即用“先”字代表和“先”同韵的所有汉字的这个韵。“一”“二”“十三”等数字表示韵目顺序。
附：平水韵
根据《平水韵》删去僻字整理而成
上平声
一东
东同铜桐童筒瞳僮中筒忠衷冲虫戎终崇嵩菘躬弓融宫熊雄穹穷风冯枫丰充隆空公功工攻笼蒙大张旗聋栊珑洪红鸿虹丛翁葱聪通蓬篷烘潼胧匆砻峒螽沣癃讧忡崧肜侗艟窿朦懵咙盅倥艨洚酮绒
二冬
冬宗钟龙舂松农冲容蓉封胸雍浓重从逢缝踪茸峰蜂锋烽蛩筇慵恭供琮淙侬茏凶墉镛佣溶熔本邛共憧喁邕壅痈饔纵枞脓淞忪冲銎蚣榕跫彤
三江
江杠缸扛窗枞邦降泷双腔撞幢桩豇跫庞
四支
支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危师夷姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思持滋随痴卮麋螭麾墀弥慈遗脂肌雌披尸嬉狸炊湄篱兹差芋疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥欹熙欺疵赀笞羁髭颐资糜饥衰锥姨楣夔祗涯伊蓍追缁箕椎罴萎匙澌脾坻嶷治骊妫綦怡尼漪推縻璃祁绥逵咿酏羲羸肢骐訾狮嗤咨萁其睢漓蠡噫馗胝鳍蛇陴淇蜊媸淄筛缡氏厮痍蕲嫠貔僖贻祺嘻鹂瓷鸶铍琦嵋怩熹孜蚩罹裨魑荽丕琪耆衰惟猗剂荠黧潍提黧椅畸锱虽蘼蕤
五微
微薇晖辉徽挥韦围帏闱违霏菲妃绯飞非扉肥腓威祈旗畿机几讥矶玑饥稀希衣依沂巍归诽淝痱欷葳颀圻
六鱼
鱼渔初书居裾车渠蕖余予誉舆余胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐诸除如墟菹琚与疽苴樗于茹蛆且沮祛蜍淤潴妤睢纾躇趄滁嘘屠锄据龉岖咀储
七虞
虞愚娱隅刍无芜巫于盂癯衢儒濡襦须株诛蛛殊铢瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠孥奴呼吾梧吴租卢鲈炉芦苏酥乌汗枯粗都铺禺诬竽雩吁盱矍瞿劬朐需殳俞逾窬觎揄萸臾渝岖镂娄夫苻莩孚桴郛俘趺迂姝蹰拘摹醐糊鹕酤鸪沽呱蛄菟鼯驽逋舻垆徂孥泸栌哺晡嚅鹉蚨毋芙帱喁龋颅芋龉葫怃圬帑拊嫫
八齐
齐蛴脐黎犁藜梨蠡璃黧妻萋凄堤羝低氐诋题提荑蹄啼锑绨鹈缇篦鸡稽笄兮奚嵇蹊鼷倪霓猊鲵醯西栖犀澌嘶撕梯鼙批跻齑挤迷泥溪圭闺睽奎携畦
九佳
佳街鞋牌柴钗差崖涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷俳
十灰
灰恢魁隈回徊槐枚梅媒煤瑰雷颓催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财载裁来莱哉灾猜胎台腮孩虺悝洄莓崔裴培坯骀垓陔徕皑诙煨胚桅唉炱邰茴酶苔偎抬咳
十一真
真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍嗔尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫莼醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻宸寅嫔龈彬鹑皴遵循振甄岷谆桩询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒豳逡狺泯洵溱诜湮傧夤荀郇蓁娠螓纫麇窀畛嶙斌氤
十二文
文闻纹蚊云氛分纷坟群裙君军勤斤筋勋熏薰曛醺荤耘芸棼汾氲员欣芹殷昕郧皲狺龈垠鼢雯
十三元
元原源鼋园猿辕垣烦繁蕃帆暄萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊樽存蹲敦暾墩屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕恩根吞沅媛援蹯燔爰蘩袢幡番反谖谆鸳宛掀昆琨鲲扪荪飧贲仑跟抡芫饨臀喷眢
十四寒
寒韩翰丹殚单安鞍难餐坛滩檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫郸叹摊姗珊奸汗剜棺欢钻磐盘潘跚胖弁箪瘅拦完莞獾髋般芄倌漫馒谰洹狻眢涫
十五删
删潸关弯湾还环钚鬟锾寰班斑颁般蛮颜奸菅攀顽犴山鳏闲艰娴鹇悭孱潺殷斓纶擐讪扳患
下平声
一先
先前千阡笺鞯天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲边编玄悬泉迁仙鲜钱煎然延筵毡禅蝉缠廛躔连联涟篇偏便绵全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭铨筌专砖圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹芊溅舷咽阗骈鹃埏翩儇沿还诠痊悛荃遄卷颧挛湔畋佃滇胼蜒潺婵颛褰搴扇璇棉蜷
二萧
萧挑貂刁凋雕迢条迢髫跳蜩苕调枭浇聊辽寥撩寮僚尧么宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶桡荛烧遥徭姚摇谣轺瑶韶昭招飙标杓镳瓢苗描猫邀号乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼枵噍娆哓陶潇獠硝窑钊膘逍怊憔
三肴
肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮筲哮呶捎茭淆蛸泡啁教咆鞘掊
四豪
豪毫操绦髦刀萄猱褒桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶螯敖鳌翱曹鼗遭糕篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽濠劳艚洮螬忉饕熬臊獒涝淘尻嚣捞薅
五歌
歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷何过磨螺禾窠哥娑驼佗沱鼍峨那苛诃珂轲疴莎蓑梭婆摩魔讹骡靴坡颇酡迤瘥莪哦拖傩呵皤么涡窝茄迦伽磋跎鹾蹉搓驮蝌锅倭嵯枷
六麻
麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙哗虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈娃哇洼丫苴槎裟些跏桠痂爹椰笆桦划佘
七阳
阳扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱狼床方浆觞梁娘庄黄仓皇装肪殇襄骧相湘缃厢箱创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康岗苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌姜僵缰疆苌粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯梁量羊伤汤鲂樟彰漳獐璋猖芒商防筐煌徨篁隍凰蝗惶璜榔廊浪裆沧纲亢吭钢丧糠肓潢簧忙茫傍汪臧琅螂当庠裳昂障疡锵镗杭颃邙湟滂溏禳攘跄瓤枋螗螳踉眶炀稂菖铛蜣跄蔷亡殃芗嫜鲳孀彷戕螃膀锒阊
八庚
庚更羹粳坑盲横觥彭棚亨铛英瑛烹平评枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲檠擎鲸黥迎行衡耕萌氓甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛赢嬴营婴缨贞成盛城诚呈程酲声征正钲轻名令并倾萦饧琼赓虻黉撑瞠伧峥苹枨猩珩蘅桁铿嘤鹦铮砰怦绷轰訇瞪蜻茔璎桢撄祯柽蛏侦鲭狞抨坪
九青
青经泾形刑邢硎型陉亭庭廷霆莛蜓停宁丁钉玎仃馨星腥醒惺俜灵棂蛉龄苓伶泠零娉玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶萍荧萤荥扃垌葶町酃暝铃
十蒸
蒸承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应蝇绳渑乘塍升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登簦镫僧崩增曾憎罾层能棱朋鹏堋弘肱薨腾滕藤恒冯噌誊
十一尤
尤邮优忧流旒留榴骝油由刘游猷悠攸牛修羞秋楸周州洲舟酬仇雠柔俦畴筹稠邱抽瘳遒收鸠否搜驺愁休囚求裘球浮谋牟眸侔矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽虬彪疣绸诹
十二侵
侵寻浔林霖临针箴斟沉砧深*心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬歆参涔苓淋郴妊
十三覃
潭谭昙参骖南男谙庵含涵函岚蚕簪探贪耽龛谈甘三酣篮柑惭聃坩蓝锬檐郯泔邯儋婪颔澹
十四盐
盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈砭暹詹渐歼黔钤鲇阽鹣觇佥莶阉
十五咸
咸函缄岩谗衔帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺
最起码这个词本来应该是这样的。想当年，呼唤某人为“”，感觉比打了对方一掌还要直接；当然了，也有人对这个称呼比较随遇而安，或者比较有想象力——反正如今的“”，已经不是我们一起认识的那个“”了。
“如果希拉里和默克尔每被人叫一次‘’就能得到一个五分硬币的话，那现在两个国家的国债应该都还完了”
如今“”也分很多种，有尖儿货也有糟泔，有富可敌国的也有拿不出手的，当然还有堪称完美的“”——比如“砍爷”坎耶·维斯特（Kanye West）口中的娇妻金大臀金?卡戴珊（Kim Kardashian）。你可以用“”这个词抽人大嘴巴，也可以把“”无比的表情挂在脸上；或者干脆每句话都以“”结尾，比如：“我在迈阿密呢，！”
此外，当“”被用做动词的时候，表示麻烦或者啰嗦；用作形容词时，常用来描述一个人很酷炫。成为某人的“”，有以下两个意思：你属于他，或者你们是海枯石烂的基友（监狱里的情况比较特殊，多是第二层含义）。
事到如今，这个词已经分离崩析到面目全非，没人知道“”本来的确切意思；说得再严重点，我们已经不太明白到底该怎么用这词了。比如女权主义者可以称呼自己“”么？男人可以叫女人“”么？你觉得我“”么？
今天我们将沿着历史弧线，追寻那些致力使用“”的女性足迹，探寻们在当今社会的真正含义。
美剧《绝命毒师》里的平克曼一口一个，说得可来劲了
起源：母狗
曾几何时，“”的含义很简单：母狗。翻开《牛津英语词典》便不难发现，这个词早在15世纪就被用来贬低女性。根据语言历史学家杰弗里?休斯（Geoffrey Hughes）的说法，这个词之所以邪恶，主要是因为母狗的典故：母狗的崽子比较多，所以这个词也被用来特指的女人。
所以，别人骂你妈“”是一件难以饶恕的事；因为这句话的更深一层含义是，你妈是个。据说“”在旧时远不及其它侮辱性词语汇常用，像是英国诗圣乔叟这样的狠角色，都比较偏爱“”（whore）和“***”（sluttish）这样的表达方式。
直到上世纪二十年代，“”才成为骂街吵架的热门词汇，甚至一度达到井喷式的传播速度。1915年到1930年这十五年间，“”在报纸上的使用率足足增加了一倍。究其原因，还是因为英国妇女的普选权得到了保障。
没错，就是那个叫苏珊?B?安东尼（Susan B. Anthony）的“”为妇女征得了选举的权利，男人们因此而垂头丧气；不久，“”就成了所有恼人女性的代名词。比如海明威（Ernest Hemingway）就对这个词情有独钟，他笔下的女性角色都被赋予了“”女神的称号。
在和女性***家格特鲁德?斯泰因（Gertrude Stein）吵了几架之后，海明威送上了一本他本人签名的《死在午后》（Death in the Afternoon），书上题词写道：“是的，永远都会是个。”（a bitch is a bitch is a bitch）
要说还得是海明威，对于语言的拿捏总是很独到。
到了70年代，“”这个贬义词的流行程度又达到了一波小***，特别是在音乐领域内。迈尔斯?戴维斯（Miles D***is）1***0的爵士唱片被他命名为《的养成》（Bitches Brew，据说这个名字指代了参与创作该专辑艺术家们的天赋）。1***1年，滚石乐队录制了《》（Bitch）一曲；1***4年，埃尔顿?约翰（Elton John）也发行了歌曲《归来》（The Bitch is Back）。
随后，第二波女权运动达到巅峰状态，乔?弗里曼（Jo Freeman）在《宣言》这样中写道：“我们必须坚不可破，我们必须斗志昂扬，我们必须让人望而生畏。我们更要认识到‘’的美，就在于她们的义无反顾。”
于是“”就这样倒入了女权主义者们的怀抱。
放克指的是一种起源于60年代的舞曲音乐种类。
1960年代中期至晚期，非裔美国人音乐家将灵魂乐、灵魂爵士乐和节奏蓝调融合成一种有节奏的、适合跳舞的音乐新形式，即Funk舞曲。
放克歌曲通常建立在单一***上的衍伸性即兴伴奏，不同于节奏蓝调和灵魂乐围绕在***进行（chord progression）。放克***用的***扩展形式与鲍勃爵士一样，例如，将小三***扩展为七***、十一***，或在属七***上转位到九***。
如同其他受非洲音乐影响的音乐，放克通常具有一种借助电吉他、电贝斯、电子琴以及爵士鼓作伴奏而成的复杂的舞动感。放克音乐家们有时还会加入由萨克斯风、小号和长号演奏的“管乐部分”，以便加强乐曲的节奏“冲击感”。
放克音乐形成于1960年代，?詹姆士·布朗创作了一个典型的强调第一拍的节奏群，即在任何时候开始打拍子都强调第一个重拍，无论是放克的低音线条、爵士鼓点还是吉他的切分音节等。
扩展资料放克歌曲的特点
放克吸收了灵歌、迷幻音乐、硬摇滚、拉丁音乐和其他各种音乐元素，形成了自己独特的风格。它有自己的特点：这种音乐常常会在一两个***的基础上，即兴演奏引子似的音乐片段，然后不断重复。虽然每段重复有时会有小小的变化，但更多的时候只是在延长时间。
对于主流的灵魂乐和摇滚乐，放克最明显的区别，就在于由贝司和鼓构成的节奏部的不同：它的重音在强拍上，拿4/4拍的歌曲来讲就是第一、第三拍；而吉他则由一种以演奏旋律为主的乐器转化为一种节奏乐器，scratch和断奏是演奏的要点；比之于传统灵魂乐，疯克中管乐也更倾向于节奏的表现。
它的重音构筑在强拍之上，充分体现了低音部乐器的喧嚣与狂野。 切音和断奏是疯客音乐演奏的主要特点，在欧美音乐中经常处于主导地位的吉他则被降格成一种节奏乐器。比起其他黑人音乐，放克中为数不多的器乐演奏也更倾向于节奏音型的表现。
百度百科-放克 （舞曲音乐种类之一）
百度百科-骤停打击乐
