书法经典名言名句大全
书法经典名言名句大全，现在很多人都会送孩子去学书法，书法可以修身养性，对于各个年龄阶段的人都是具有一定的.好处的，那么下面为大家分享书法经典名言名句大全。
书法经典名言名句11、古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。
2、书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。
3、内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。
4、清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。
5、渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。
6、昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。
7、气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。
8、摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。
9、心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。
10、冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。
11、离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
12、握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚
13、死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。
14、逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。
15、字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。
16、作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。
17、初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。
18、笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。
19、书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。
20、书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。
21、学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。
22、汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。
23、字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。
24、古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。
25、意居笔先，形随法立。
26、欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。
27、笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。
28、熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
29、秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。
30、工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超。
书法经典名言名句21、飘若浮云，矫若惊龙。
2、时时只见龙蛇走。——李白
3、字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。——南朝梁皇帝萧衍《古今书人优劣评》
4、故以道德事功文章风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。——朱和羹《临池心解》
5、故书也者，心学也;写字者，写志也。——刘熙载《艺概》
6、字无百日功。
7、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤
8、书中有画，画中亦有书。——清代学者方玉润《星烈日记汇要·游艺》
9、点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断面还连，凤翥龙蟠，势如斜而反正。——唐朝第二位皇帝李世民《王羲之传论》
10、玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。——唐代书法家张怀瓘《书议》
11、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授笔势》
12、婉若银钩,漂若惊鸾。——西晋书法家索靖
13、写字如画狗，越描越丑。
14、书画清高，首重人品，品节既优，不但***重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》
15、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——唐代书法家孙过庭
16、字怕练，马怕骑。
17、字不可重笔，话不可乱传。
18、行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇。——唐朝开国宰相房玄龄《晋书·王羲之传》
19、云鹤游天，群鸿戏海。——南朝梁皇帝萧衍
20、欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜;志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》
书法经典名言名句31、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》
2、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。——苏轼《书论》
3、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》
4、故书也者，心学也；写字者，写志也。——刘熙载《艺概》
5、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾
6、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤
7、笔下龙蛇似有神。张怀谨
8、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨
9、字不可重笔，话不可乱传。
10、学书则知识学可以致远。——张彦远
11、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》
12、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》
13、书尚清而厚，清厚要必本于心行，不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》
14、夫人灵于万物，心主于百骸，故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——项穆《书法雅言》
15、无声之音，无形之相。——张怀谨
16、如清风出袖，明月入怀。——李嗣真
17、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐。徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授笔势》
18、言，心声也；书，心画也，声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》
19、古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手。必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》
20、学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪，柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》
21、云鹤游天，群鸿戏海。
22、字无百日功。
23、笔秃千管，墨磨万锭。——苏轼
24、欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙，心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》
25、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——朱文长《续书断》
26、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》
27、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——刘熙载《艺概》
28、龙跳天门，虎卧凤阁。
29、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》
30、夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉！——朱文长《续书断》
书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写文字，使之成为富有美感的艺术作品，有哪些名言是有关书法练习的呢？下面我给你带来的是练书书法的名言的内容，希望你喜欢!
练书书法的名言(经典版)
1) 清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。
2) 渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。
3) 昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。
4) 气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。
5) 摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。
6) 心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。
7) 冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。
8) 离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
9) 握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚
10) 死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。
11) 逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。
12) 字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。
13) 作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。
14) 初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。
15) 笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。
16) 书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。
17) 书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。
18) 学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。
19) 汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。
20) 字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。
关于练书书法的名言(最新版)
1) 云鹤游天，群鸿戏海。?南朝梁皇帝萧衍
2) 欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜;志气不和，字则颠仆。?虞世南《笔髓论》
3) 一点成一字之规，一字乃终篇之准。?孙过庭
4) 夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。?项穆《书法雅言》
5) 点画皆有筋骨，字体自然雄媚。?唐代书法家颜真卿《述张长史笔法十二意》
6) 龙威虎振，剑拔弩张。?南朝?梁书画家袁昂《古今书评》
7) 怒蹄蹴踏苍山颓，岧嶤臃肿难为状。?清代文人严允肇《洗象行》
8) 言，心声也;书，心画也。声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。?扬雄《法言》
9) 书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气;品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。?朱和羹《临池心解》
10) 正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。?项穆《书法雅言》
11) 若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐,便不是书法，但得其点画耳。?东晋书法家王羲之《题卫夫人<笔阵图>》
12) 夫马，筋多肉少为上，肉多筋少为下;书亦如之，皆欲骨内相称，神貌洽然。?唐代书法家张怀瓘《六体书论》
13) 人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。?苏轼《书论》
14) 凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。?松年《颐园论画》
15) 古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。?《书法三味》
16) 手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。?朱文长《续书断》
17) 拳要打，字要练。
18) 云鹤游天，群鸿戏海。
19) 古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。
20) 书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。
练书书法的名言(热门版)
1) 书肇于自然。?蔡邕
2) 笔秃千管，墨磨万锭。?苏轼
3) 飘若浮云，矫若惊龙。
4) 时时只见龙蛇走。?李白
5) 字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。?南朝梁皇帝萧衍《古今书人优劣评》
6) 故以道德事功文章风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。?朱和羹《临池心解》
7) 故书也者，心学也;写字者，写志也。?刘熙载《艺概》
8) 字无百日功。
9) 立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。?王妤
10) 书中有画，画中亦有书。?清代学者方玉润《星烈日记汇要?游艺》
11) 点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断面还连，凤翥龙蟠，势如斜而反正。?唐朝第二位皇帝李世民《王羲之传论》
12) 玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。?唐代书法家张怀瓘《书议》
13) 夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。?蔡邕《石室神授笔势》
14) 婉若银钩,漂若惊鸾。?西晋书法家索靖
15) 写字如画狗，越描越丑。
16) 书画清高，首重人品，品节既优，不但***重其笔墨，更钦仰其人。?松年《颐园画论》
17) 一点成一字之规，一字乃终篇之准。?唐代书法家孙过庭
18) 字怕练，马怕骑。
19) 字不可重笔，话不可乱传。
20) 行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇。?唐朝开国宰相房玄龄《晋书?王羲之传》
看了练书书法的名言还看：
1. 关于练习书法的名言
2. 关于练习书法的名言
3. 学习书法的名言
4. 学习书法励志名言
5. 书法名言名句大全
6. 经典励志名人名言书法
心无旁务 心想事成 心心相印 心猿意马
哀莫大于心死
安心定志 安心乐业 安心乐意 安心落意
暗室亏心 暗室欺心 暗室私心 熬心费力 白藋同心
白发丹心 白首之心 白水鉴心 百计千心 百虑攒心
包藏祸心 包藏奸心 毕力同心 碧血丹心 避迹违心
变心易虑 别出心裁 别具匠心 别具心肠 别有心肠
别有心肝 别有用心 冰心一片 不臣之心
不到黄河心不死 不得人心 财迷心窍 裁心镂舌
恻怛之心 恻隐之心 茶饭无心 豺狐之心 豺狼野心
臣心如水 沉心静气 称心快意 称心满意 称心如意
趁心如意 趁心像意 成算在心 诚心诚意 诚心实意
诚心正意 逞心如意 痴心妄想 齿少心锐 赤胆忠心
赤心报国 赤心相待 赤子之心 出以公心 处心积虑
怵目惊心 触景伤心 触目崩心 触目经心 触目惊心
触目儆心 触目警心 触目伤心 触目恸心
船到江心补漏迟 戳心灌髓 刺心刻骨 刺心裂肝
刺心切骨 从心所欲 粗心大意 粗心浮气 促膝谈心
摧心剖肝 存心不良 存心积虑 存心养性 寸心千古
措心积虑 大得人心 大快人心 丹心碧血 丹心如故
胆颤心惊 胆大心粗 胆大心细 胆大心小 胆大心雄
胆破心寒 胆战心寒 胆战心慌 胆战心惊 胆战心摇
胆壮心雄 当面输心背面笑 悼心疾首 悼心失图
心力交瘁精神和体力都极为劳累。
心力衰竭也称充血性心力衰竭或心功能不全。心脏因疾病、过劳、排血功能减弱，以至排血量不能满足器官及组织代谢的需要。主要症状是呼吸困难、喘息、水肿等。
心上心下形容心神不安。
心口不一心里想的和嘴上说的不一样。
心口如一想的和说的相同。形容为人诚实爽直。
心口相应想的与说的相一致。
心不由意谓不出于本意。
心不在焉心思不在这里。形容思想不集中。
心不两用谓一个人的心思一时只能专注于一事。
心不应口心里想的和嘴里说的不一致。谓为人虚伪。
心中有数谓对于事情心里有大概的了解或处理起来有一定的把握。
心手相忘极言得心应手。
心手相应谓技艺熟练，随心所欲。
心心念念犹一心一意；念念不忘。
心心相印①佛教禅宗语。谓不依赖言语，以心互相印证。语本《黄?山断际禅师传心法要》：“自如来付法迦叶已来，以心印心，心心不异。”②谓心意非常投合。
心巧嘴乖心思灵巧，能说会道。
心甘情原非常愿意，没有丝毫勉强。
心平气和①心情不急躁，态度温和。②谓身心安宁。
心平气定心气平定，没有杂念。
心在魏阙《庄子·让王》：“身在江海之上，心居乎魏阙之下。”谓臣民心在朝廷，关心国事。魏阙，古代天子和诸侯宫外的楼观，其下悬布法令，因以代称朝廷。
心有余而力不足心里很想做，可是力量不够。
心有余悸事过以后，心里还感到恐惧。
心有灵犀一点通喻恋爱双方心心相印。现常用以喻彼此心意相通。灵犀，旧说犀牛是一种灵兽，角中有白纹如线，贯通两端，感应灵异，故称。
心存目想谓凝目注视，用心思索。
心灰意冷犹心灰意懒。
心灰意败犹心灰意懒。
心灰意懒灰心丧气，意志消沉。
心回意转改变原来的想法和态度。
心血来潮旧谓神仙心中对某人或某事突然发生感应而有所知晓。后亦指突然产生某种念头。
心向往之见“心乡往之”。
心忙意急犹心慌意乱。
心忙意乱犹心慌意乱。
心安理得谓事情做得合理，心里很坦然。
心如刀锉犹心如刀割。
心如刀割比喻伤心痛苦之极。
心如刀绞犹心如刀割。
心如刀锯犹心如刀割。
心如刀搅犹心如刀割。
心如止水心里平静得像不动的水一样。形容坚持信念，不受外界影响。
心如古井形容心境十分平静或一点也不动情。语本唐孟郊《烈女操》诗：“波澜誓不起，妾心古井水。”
心如死灰见“心若死灰”。
心如金石犹心如铁石。
心如寒灰见“心若死灰”。
心如槁木犹心若死灰。
心如铁石形容意志坚定，忠贞不渝。
心花怒放①比喻心情极其舒畅、愉快。②形容文思迸发。
心花怒发犹心花怒放。
心低意沮情绪消极低沉。
心长绠短喻力不从心。
心长发短《左传·昭公三年》：“齐侯田於莒，卢蒲嫳见，泣且请曰：‘余发如此种种，余奚能为？’公曰：‘诺。吾告二子。’归而告之。子尾欲复之，子雅不可，曰：‘彼其发短而心甚长，其或寝处我矣。’”本谓年虽老却工于心计；后亦谓因年老而力不从心。
心拙口夯谓心思笨拙，不善言谈。夯，同“笨”。
心若死灰形容不为外物所动的一种精神状态。现多用以形容灰心失意。
心直口快形容性情直爽，有话就说。
心直嘴快见“心直口快”。
心到神知本谓诚心敬神不必多事繁琐之礼。后喻对人尊敬，重在心意，不必当面表示或在口头上说出。
心非巷议心里不满，而在私下议论。语出《史记·秦始皇本纪》：“入则心非，出则巷议。”
心明眼亮头脑清醒，目光犀利。
心往神驰谓一心向往。
心服口服心口如一地信服。语本《庄子·寓言》：“利义陈乎前，而好恶是非直服人之口而已矣。使人乃以心服，而不敢蘁立，定天下之定。”
心服首肯谓心里信服，并点头同意。
心怡神旷同“心旷神怡”。
心孤意怯谓心虚而胆气不壮。
心狠手毒犹言心狠手辣。
心狠手辣心肠凶狠，手段毒辣。
心急火燎心里急得像火烧一样。形容心情十分焦急。
心急如焚形容极为焦急。
心神不定精神状态不安定。
心神不宁见“心神不定”。
心神恍惚精神不安宁。
心高气傲心气高傲，谓要强好胜而自视不凡。
心浮气盛形容性格浮躁，态度傲慢。
心浮气粗见“心粗气浮”。
心悦神怡犹心旷神怡。
心悦诚服真心诚意的服从或佩服。语出《孟子·公孙丑上》：“以力服人者，非心服也，力不赡也；以德服人者，中心悦而诚服也，如七十子之服孔子也。”
心术不正见“心术不端”。
心术不端心地不正派；居心不良。
心逸日休谓不费心机，反而越来越好。
心粗气浮形容性情浮躁。
心贯白日谓心地与太阳一般光明。极喻坦诚，磊落。
心乡往之对某人或某些事物心里很仰慕。
心细如发亦作“心细於发”。极言小心谨慎，考虑周密。
心细於发见“心细如发”。
心雄万夫形容极有抱负，气概不凡。
心无二用见“心不两用”。
心乔意怯谓心神不定，感到害怕。
心焦火燎心里急得像火烧着一样。形容十分焦急。
心焦如焚心里焦躁，像着了火一样。形容心情焦灼难忍。
心劳日拙谓费尽心机，反而越来越糟。多用作贬词。
心劳意冗同“心劳意攘”。
心劳意攘犹心慌意乱。
心慌意急同“心慌意乱”。
心慌意乱内心惊慌，思绪紊乱。
心慌撩乱心里慌张忙乱，心绪混乱。
心寒胆落同“心寒胆战”。
心寒胆战形容十分惊恐。
心开目明犹心明眼亮。
心驰神往见“心往神驰”。
心驰魏阙见“心在魏阙”。
心照不宣心里明白，不说出来。
心照神交谓彼此思想相通，情投意合。
心照情交见“心照神交”。
心乱如麻心情烦乱，像乱麻似的没有头绪。
心腹大患见“心腹重患”。
心腹之交知心朋友。
心腹之病同“心腹之疾”。
心腹之疾指体内致命的疾病。比喻严重的隐患。
心腹之患同“心腹之疾”。
心腹之忧犹心腹之疾。
心腹重患指严重隐患或要害部门的大患。
心猿意马比喻人的心思流荡散乱，如猿马之难以控制。亦指这种流荡散乱难以控制的心神。
心慈手软心怀恻隐而不忍下手。
心慈面软心地慈和，拉不下脸面。
心烦意冗同“心烦意乱”。
心烦意乱心情烦躁，思绪杂乱。
心烦虑乱同“心烦意乱”。
心慕手追心中仰慕而追随仿效。
心摹手追用心揣摩，追随仿效。
心殒胆破见“心殒胆落”。
心殒胆落形容十分惊恐。
心领神悟见“心领神会”。
心领神会内心深刻地领会。
心领意会见“心领神会”。
心广体胖心中坦然，身体舒泰。
心广体胖指心情舒畅安逸，因而身体发胖。
心广体胖心中坦然，身体舒泰。
心广体胖指心情舒畅安逸，因而身体发胖。
心辣手狠见“心狠手辣”。
心满意足称心如意，十分满足。
心满意得心中满足，洋洋得意。
心满原足见“心满意足”。
心慵意懒情思倦怠，精神萎靡。
心宽体胖见“心广体胖”。
心绪如麻犹心乱如麻。
心荡神怡见“心荡神摇”。
心荡神迷见“心荡神摇”。
心荡神摇谓神魂颠倒，不能自持。亦谓情思被外物吸引而飘飘然。
心醉神迷见“心醉魂迷”。
心醉魂迷形容极其迷恋。
心头鹿撞见“心头撞鹿”。
心头撞鹿心里像有小鹿在撞击。形容惊慌或激动时心跳剧烈。
心凝形释精神专注，达到忘形的境界。
心胆俱裂形容极其悲愤或恐惧。
心胆俱碎见“心胆俱裂”。
心谤腹非口里不说，心里谴责。谓暗地里反对。语本《史记·魏其武安侯列传》：“魏其、灌夫日夜招聚天下豪桀壮士与论议，腹诽而心谤。”
心瞻魏阙见“心在魏阙”。
心旷神怡心境开旷，精神愉悦。
心旷神恬同“心旷神怡”。
心旷神飞犹言心境愉悦，飘飘欲仙。
心旷神愉同“心旷神怡”。
心织笔耕唐冯贽《云仙杂记》卷九：“《翰林盛事》云：‘王勃所至，请讬为文，金帛丰积，人谓心织笔耕。’”本谓为人撰文获得一定报酬，后亦以指卖文为生。参阅唐李肇《翰林志》。
心怀叵测居心不可猜测；居心不良。
心怀鬼胎心里藏着不可告人的事或坏主意。
心惊肉跳形容心神恐惧不安。
心惊肉战见“心惊肉跳”。
心惊胆落同“心惊胆战”。
心惊胆裂同“心惊胆战”。
心惊胆寒同“心惊胆战”。
心惊胆战形容极度惊恐。
心惊胆颤见“心惊胆战”。
心灵手巧头脑灵活，双手灵巧。
心灵性巧心思灵巧。
毛笔书法是中国特有的一种传统艺术。古往今来，中国汉字是劳动人民创造的`，开始以图画形式表示文字，经过几千年的发展，演变成了当今的文字，古代长期用毛笔写字，便产生了书法。下面就让我给你介绍赞扬书法的诗词名句（精选95句），欢迎阅读！
赞扬书法的诗词名句 篇11、古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。
2、书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。
3、内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。
4、清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。
5、渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。
6、昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。
7、气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。
8、摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。
9、心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。
10、冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。
赞扬书法的诗词名句 篇21、离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
2、握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚
3、死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。
4、逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。
5、字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。
6、作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。
7、初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。
8、笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。
9、书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。
10、书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。
11、学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。
12、汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。
13、字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。
14、古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。
15、意居笔先，形随法立。
16、欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。
17、笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。
18、熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
19、秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。
20、工夫深，结体自稳;天姿好，落笔便超。
赞扬书法的诗词名句 篇31. 心正则笔正。北宋文学家 苏轼 《书唐氏六家书后》
2. 时时只见龙蛇走。 唐代诗人 李白
3. 婉若银钩,漂若惊鸾。西晋书法家 索靖
4. 学书当自成一家之体。北宋文学家,史学家 欧阳修 《学书自成家说》
5. 怒猊抉五，渴骥奔泉。北宋文学家,史学家 欧阳修 《新唐书·徐浩传》
6. 飘如游云，矫若惊龙。 南朝·宋文学家 刘义庆 《世说新语·容止》
7. 龙威虎振，剑拔弩张。南朝·梁书画家 袁昂 《古今书评》
8. 意在笔前，然后作字。东晋书法家 王羲之 《题卫夫人<笔阵图>》
9. 云鹤游天，群鸿戏海。南朝梁皇帝 萧衍
10. 言心声也，书心画也。西汉学者 扬雄
11. 无声之音，无形之相。 唐代书法家 张怀瓘
12. 龙跳天门，虎卧凤阁。南朝梁皇帝 萧衍
13. 老夫之书，本无法也。北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《山谷文集》
14. 书中有画，画中亦有书。清代学者 方玉润 《星烈日记汇要·游艺》
15. 翰墨之美，多以身后腾声。 唐代书法家 张怀瓘
16. 书之要，统于“骨气”二字。清代文学家 刘熙载 《艺概·书概》
17. 点画皆有筋骨，字体自然雄媚。唐代书法家 颜真卿 《述张长史笔法十二意》
18. 行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇。唐朝开国宰相 房玄龄 《晋书·王羲之传》
19. 多力丰筋者圣，无力无筋者病。晋代女书法家 卫夫人 《笔阵图》
20. 随人作计终后人,自成一家始逼真。 北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《以右军书数种赠丘十四》
21. 脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。唐代诗人 杜甫 《饮中八仙歌》
22. 怒蹄蹴踏苍山颓，岧嶤臃肿难为状。清代文人 严允肇 《洗象行》
23. 字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。南朝梁皇帝 萧衍 《古今书人优劣评》
24. 词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。 唐代诗人 杜甫 《醉歌行》
25. 一点成一字之规，一字乃终篇之准。唐代书法家 孙过庭
赞扬书法的诗词名句 篇41、“行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然”——赞美颜真卿式的如筋一般浑厚圆润。
2、“结体遒劲，字字严谨，一丝不苟。瘦劲有力，楷书体势劲媚，骨力道健，超尘脱俗。”——赞美柳公权式的如骨一般刚猛有力，气势雄强。
3、“善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广***众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家"——赞美王羲之式书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
4、“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。”——赞美王羲之的书法之美。
5、“楚僧怀素工草书，古法尽能新有馀。神清骨竦意真率，醉来为我挥健笔。始从破体变风姿，一一花开春景迟。忽为壮丽就枯涩，龙蛇腾盘兽屹立。驰毫骤墨剧奔驷，满坐失声看不及。心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。***细问此中妙，怀素自言初不知。”出自：《怀素上人草书歌》唐 戴叔伦
6、“何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。”出自：《草书屏风》唐 韩偓
7、“萧子草书人不及，洞庭叶落秋风急。上林花开春露湿，花枝濛濛向水垂，见君数行之洒落，石上之松松下鹤。若把君书比仲将，不知谁在凌云阁。”出自：《萧郸草书歌》唐 顾况
8、“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”出自：《跋杨凝式帖后》宋 黄庭坚
9. 行于简易闲澹之中，而有深远无穷之味。范温
10. 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。北宋书法家,画家 米芾 《海岳名言》
赞扬书法的诗词名句 篇51、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
2、笔墨纸砚描绘山水诗乡梦，多彩宣城争创“中国书法城”。
3、阐释书法精神，传承文化精髓。
4、传承中华文明，弘扬书法艺术。
5、点到为止，一字千金。
6、读诗千首，挥毫万字。
7、富有生机就是美。
8、感受美，欣赏美，创造美，展示美。
9、翰墨怡且乐，书法寿而康。
10、弘扬传统，书写卓越。
11、弘扬民族文化精髓，演绎书法神奇魅力。
12、画笔描绘美好未来，色彩绘就壮丽人生。
13、精雕细刻出精品，千锤百炼铁成金。
14、苦攻中外古今万卷书，巧绘人情物理千张画。
15、练好钢笔书法，传承汉字文化。
16、练好硬笔书法，传承汉子文化。
17、练一手好字，传一代文明。
18、练中华书法，承传统文化。
19、美术可以表现文化，美术可以辅翼道德。
20、泼墨造物，笔下生花。
21、***学书法，共创新世纪。
22、如诗如画山水多彩地，共创共享“中国书法城”。
23、如诗如画新天地，锦上添花书法城。
24、世上无难事，只要肯攀登。
25、书法宣城，精彩人生。
26、书法有路勤为径，墨海无涯苦作舟。
27、书山有路勤为径，学海无涯苦做舟。
28、堂堂正正做人，端端正正写字。
29、提高精神内涵，陶冶高尚品质。
30、为您点亮艺点灯光，带您走进艺术殿堂
1、清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。
2、 渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。
3、古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。
4、书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。
5、内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。
6、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人。
7、昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。
8、 气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。
9、“振衣千仞岗，濯足万里流。”作书须有此气象。而其细心运意，则又如穿针者束线纳孔，毫厘有差，便不中窍。
10、 明窗净几，笔墨精良，于时抽纸挥毫，以绘我胸中之所有，其书那得不佳！若人声喧杂，纸墨恶劣，虽技如二王，亦无济矣。
11、一部《金刚经》，专为众生说法，而又教人离相。学古人书，是听佛说法也。识得秦汉晋唐书法之妙，而会以自己性灵，是处处离相，得成佛道之因由也。
12、每日焚香***，收拾得此心，洁洁净净，读书有暇，兴来弄笔，以自写其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。
13、作字须敬，非仅欲字好，即此是学。味明道此语，谓作字能主一无适，是亦收放心之一法。
14、摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。
15、心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。
16、冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。
17、离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
18、黄山谷曰：“诗不可凿空强作，待境而生，便自工耳。”余谓书亦不可凿空强作，神与古会，便自工耳。
含有数字的成语如下：
1、七上八下
释义：也说七上八落。形容心神不定。
出处：
明·施耐庵《水浒全传》第二十六回：“那胡正卿心头十五个吊桶打水，七上八下。”
白话翻译：那个胡正卿心头就像15个吊桶打水，七个上八个下。
2、三心二意
释义：形容犹豫不决，意志不坚定或用心不专一。
出处：
元·关汉卿《救风尘》第一折：“争奈是匪妓，都三心二意。”
白话翻译：奈何是匪徒，都是三心二意的人。
3、一心一意
释义：心思、意念专一。
出处：
裴松之注引《杜氏新书》：“故推一心，任一意，直而行之耳。”
白话翻译：所以要一心一意的做事。
4、九牛一毛
释义：很多牛身上的一根毛。比喻微不足道。汉司马迁《报任安书》：“***令仆伏法受诛，若九牛亡一毛，与蝼蚁何以异？”
出处：
汉·司马迁《报任少卿书》：“***令仆伏法受诛，若九牛亡一毛，与蝼蚁何以异？”?
白话翻译：即使让仆人伏法受诛，就好像九头牛失去一根牛毛，这个和蝼蚁有什么区别呢？
5、九死一生
释义：形容经历许多次危险而幸存下来。
出处：
《隋唐演义》第十三回：“凡解进府去的人……十人解进，九死一生。”
白话翻译：凡是被押进府中的人.....十个人进去，九个死一个生。
▲言,心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》
▲书画清高，首重人品，品节既优，不但***重其笔墨，更钦仰其人。——清.松年《颐园画论》
▲立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——清.王妤
▲且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。—— 张沅《石涛画语录》
▲古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》
▲学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——清.刘熙载《艺概》
▲凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——唐.张彦远《法书要录》
▲夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——东汉.蔡邕《石室神授笔势》
▲正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——明.项穆《书法雅言》
▲故书也者，心学也；写字者，写志也。——清.刘熙载《艺概》
▲学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——明.项穆《书法雅言》
▲用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。 ——柳公权
▲书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。
书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——清.刘熙载《艺概》
▲得时不如得器，得器不如得志。（得志不如得道。）——唐.孙过庭《书谱》
▲书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。——清.朱和羹《临池心解》
▲凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。——清.松年《颐园论画》
▲笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——清.刘熙载《艺概》
▲手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——宋.朱文长《续书断》
▲欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。——唐.虞世南《笔髓论》
▲览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。 ——东汉.赵壹《非草书》
▲喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。 ——元.陈绎曾《翰林要诀》
▲人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。 ——苏轼《书论》
▲高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。 ——清.刘熙栽《艺概》
▲夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉！——宋.朱文长《续书断》
▲故以道德、事功、文章、风节著者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。--清.朱和羹《临池心解》
▲夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——明.项穆《书法雅言》
▲人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——明.项穆《书法雅言》
▲ 试以人品喻之，谋猷谙练，学识宏深，必称黄发之彦。词气清亮，举动利便，恒数俊髦之英。老乃书之筋力，少则书之姿颜。筋力尚强健，姿颜贵美悦，会之则并善，折之则两乖。融而通焉，书其几矣。若其规模宏远，意思窈窕，抑扬旋折，恬旷雍容，元老无少，难乎名状，如天仙玉女，不能辨其春秋，此乘之上也。初视虽少，强观实老，丰***秀润，符束巍峨，引拂轻飏，气度凛毅，世所谓少年老成，乘之次也。--明.项穆《书法雅言》
▲ 夫人之性情，刚柔禀殊，手之运用，乖合互形。谨守者，拘敛杂怀，纵逸者，度越典则；速者，惊急无缊；迟重者，怯郁不飞；简峻者，挺掘鲜道；严密者，紧实寡逸；温润者，妍媚多节；标险者，雕绘太苛；雄伟者，固愧容夷；婉畅者，又渐端厚；庄质者，盖嫌鲁朴；流丽者，复过浮华；纤茂者，尚多散缓；爽健者，涉兹剽勇；稳熟者，缺彼新奇。--明.项穆《书法雅言》
▲余谓笔墨之间，本足觇人气象，书法亦然。……诸登善，颜常山，柳谏议文章妙今古，忠义贯日月，其书严正之气溢于楷墨……太白书新鲜活泼，呼吸清淑，摆脱凡尘，飘飘乎有仙气。……凡此皆字如其人，自然流露者。 ——清.周星莲《临池管见》
▲虽学宗一家，而变成多体，莫不随其，便以为姿。质直者则挺劲不遭，刚狠者又倔强无润，矜敛者弊于拘束，脱易者失于规矩，温柔者伤于软缓，躁勇者过于剽迫，狐疑者溺于滞涩，迟重者终于赛钝，轻琐者染于俗吏。——唐.孙过庭《书谱》
▲心画心声总失真，文章宁复见为人。高情千古《闲居赋》，争识安仁拜路尘。--元遗山
二 .临摹入门 循序渐进
▲初学不外临摹。临书得其笔意，摹书得其间架。临摹既久，则莫如多看，多悟，多商量，多变通。清.周星莲《临池管见》
▲唯初学者不得不摹，亦以节度其手，易于成就，皆须是古人名笔，置之几案，悬之座右，朝夕谛观，思其用笔之理，然后可以摹临。 南宋.姜夔《续书谱》
▲麓台云：画不师古，如夜行无烛，便无入路。故初学必以临古为先。清.秦祖永《绘事津梁》
▲学书之法，非口传心授，不得其精。大要临古人墨迹，布置间架，担破管，书破纸，方有功夫。明.解缙《学书法》
▲先学间架，古人所谓结字也；肩间架即明，则学用笔。间架可看石碑，用笔非真迹不可。清.冯班《钝吟书要》
▲临池之法：不外结体，用笔。结体之功在学力，而用笔之妙关性灵。苟非多阅古书，多临古贴，融会于胸次，未易指挥如意也。能如秋鹰博兔，碧落摩空，目光四射，用笔之法得之矣！清.朱和羹〈临池心解〉
▲故学书全无贴意，如旧家子弟，不过循规蹈矩，饱暖终身而已。清.钱泳《书学》
▲学书者，既知用笔之诀，尤须博观古贴，于结构布置，行间疏密，照应起伏，正变巧拙，无不默识于心，务使下笔之际，无一点一画，不自法贴中来，然后能成家数。清.冯武《书***转》
▲先资政公曰：凡书未成家者，宜日与古贴为缘，无论何贴，皆足以范我笔力。清.梁章钜《学字》
▲学书须步趋古人，勿依傍时人。学古人须得其神骨，勿徒其貌似。清.梁谳《平书贴》
▲凡临古人书，须平心耐性为之，久久自有功效，不可浅尝辄止，见异既迁。清.梁章钜《学字》
▲取法乎上，仅得乎中，***言之。然天下最上的境界，***要到，却非***所能到。清.周星莲《临池管见》
▲石湖云：学书须是收昔人真迹佳妙者，可以详视其先后笔势轻重往复之法，若只看碑本，则惟得字画，全不见其笔法神气，终南精进。南宋.陈牺《负暄野录》
▲石刻不可学，但自书使人刻之，已非己书也，故必须真迹观之，乃得趣。北宋.米芾《海岳名言》
▲故凡得名迹，一望而知为何家者，而通篇意气归于本家者，真迹也。一望知为何家之书，细求以本家所习前人法而不见者，仿书也。清.包世臣《安吴论书》
▲学书时时临摹，可得形似。大要多取古书细看，令入神，乃到妙处。惟用心不杂，乃是入神要路。北宋.黄庭坚《论书》
▲凡临古人始必求其似，久久剥换，遗貌取神。清.王淑《论书滕语》
▲每习一贴，必使笔法章发透入肝膈，每换后贴，又必使心中如无前贴。积力即久，习过诸家之行质，性情无不奔会腕下，虽曰与古为徒，实则自怀杼轴矣。清.包世臣《艺舟双辑》
▲临书易失古人位置，而多得古人笔意；摩书易得古人位置，而多失古人笔意。 南宋.姜夔《续书谱》
▲初学书类乎本，缓笔定其行势，忙则失其规矩。晋.王羲之《笔书论十二章》
▲又学时不在旋看字本，逐画临仿，但贵行，住，坐，卧常谛玩，经目著心。久之，自然有悟入处。信意运笔，不觉得其精微，斯为善学。 南宋.陈牺《负暄野录》
▲且一食之美，惟饱其日，倘一观而悟，则润于终身。唐.张坏灌《六体书论》
▲学古人书，须得其神骨，魄力气格，命脉，勿徒貌似而不深求也。清.梁谳《学书论》
▲临摹用工，是学书大要，然必先求古人意指，次究用笔，后像行体。清.朱履贞《学书捷要》
▲不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。清.郑板桥
▲临摹古人不在对临，而在神会，目意所结，一尘不入，似而不似，不容思议。明.沈灏〈画尘〉
▲自运在服古，临古须有我。两者合之则双美，离之则伤神。清.王淑〈论书滕语〉
▲吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。北宋.苏轼〈论书〉
▲学书一字一笔须从古贴中来，否则无本。早矜脱化，必规矩，初宗一家，精深有得。继***诸美，变动弗拘。斯为不掩性情，自辟门经。清.梁谳《学书论》
▲凡临摹须专力一家，然后以各家总览揣摩，自然胸中餍饫，腕下精熟。久之眼光广阔，志趣高深，集众长以为己有，方得出群境地。清.朱和羹〈临池心解〉
▲习古人书，必先专精议一家。至于信手触笔，无所不似，然后可兼收并蓄，淹贯众有，亦决不能自成一家，到得似来，只为此家所盖，枉费一生气力。清.王淑〈论书滕语〉
▲若但株守一家而摹之，久之必生一种习气，甚或至于不可响远。苟能知其弊之不可长，于是自书精意，自辟性灵，以古人之规矩，开自己之生面，不袭不蹈而天然入声，可以揆古人而同符，即可以传后世而无槐：而后成其为我而立门户矣。清.沈宗骞〈芥学画编〉
▲只学一家，学成不过为人作奴婢；集众长归于我，斯为大成。《翰林粹言》
▲学书须临唐碑，到极劲键时，然后归到晋人，则神韵中自俱骨气，否则一派圆软，便写成软弱字矣。清.梁谳《学书论》
▲今之学书者，自当以唐碑为宗。唐人门类多，短长肥瘦，各臻秒境；宋人门类少，蔡，苏，黄，米，俱有毛疵。学者不可不知也。清.钱泳《履园丛话》
▲旧他拓本与拓手精，则肥瘦不失，精神充足，而紧要在执笔得法，执笔不得法，纵令临古人墨迹，皆无是处也。清.梁谳《学书论》
▲古人学书不尽临摹，张古人书于壁间，观之入神，则下笔时随人意。学书即成，且氧于心中无俗气，然后可以作，示人为揩式。北宋黄庭坚《论书》
▲故学必有法，成则无体，欲探其奥，先识其门。有知其门不知其奥，未有不得其法而得其能者。唐.张怀灌《六体书论》
▲近人不知其用力所自出，专攻近体，可谓数典忘祖矣，焉能卓然以自立哉！清.范公勉《书法述要》
▲近代以来，殊不师古，而缘情弃道，才记姓名，或学不该赡，闻见又寡，致使成功不就，虚费精神。自非道灵感物，不学说以今方新，学书以古方朴。 清.范公勉《书法述要》
▲近世士人多学今书，不学古书，务取媚好，气格全弱，然而以古并之，便觉不及；岂古人心法不传而规模形似，不足以得其妙乎。 宋.周行己《浮止集》
▲学一半撒一半，未尝全学；非不欲全，实不能全，亦不必全也。清.郑板桥
▲学者贵于慎取，不可遂为古人所欺。清.吴德旋《初月楼论书随笔》
▲不善学者，即圣人之过处而学之，故蔽于一曲。今世学《兰亭》者，多此也。北宋.黄庭坚《论书》
▲古人笔法渊源，其最不同处，最多相合。李北海云：似我者病。正以不同处求同，不似处求似，同于似者皆病也。清.恽寿平《瓯香馆画跋》
▲大抵下笔之际，尽仿古人，则少神气；专勿遒劲，则俗病不除。所贵熟习精通，心手相应，斯为美矣。南宋.姜夔《续书谱》
▲用力到沉着痛快处，方能取古人之神，若一味仿摹古法，又觉刻划太甚，必须脱去摹似蹊径，自出机轴，渐老渐熟，乃造平淡，遂使古法***笔端，然后传神。清.宋曹《书法约言》
▲临摹古人，须食古而化，独自成家。明.李流芳
▲若执着成见，凝滞于胸中，终不能参以活法运用，虽参活法，亦自有一定不易之势。奔放驰骤，不越范围，所谓师古而不泥于古，则得之。清.朱和羹《临池心解》
▲作书须自家主张，然不是不学古人；须看真迹，然不是不学碑刻。清.冯班〈 钝吟书要〉
▲可与谈斯道矣！东晋.卫铄《笔阵图》
古人有言；随人学人成旧人，自成一家始逼真。北宋.黄庭坚《论书》
▲学书六要；一气质，二天资，三得法，四临摹，五用功，六识鉴。六要俱备，方能成家。清.朱履贞《学书捷要》
▲作书要发挥自己性灵，初莫寄人篱下，凡临摹各家，不过窃取其用笔，非规矩形似也。近世每临一家，止摹仿其笔画；至于用意入神，全不领会。要知得形似者有尽而领神味者无穷。清.朱和羹《临池心解》
▲故思翁有“谬种流传，概行扫却”之说，最有功初学。若已入门庭，则当曰：与其过而弃之，毋宁过而存之。清.朱和羹《临池心解》
▲书法无他秘，只有用笔与结字耳。用笔近日尚有传，结字古法尽矣。变古法须有胜古人处，都不知古人，却言不取古法真是不成书耳。清.冯班《 钝吟书要》
▲若分布少明，即思纵巧，运用不熟，便欲标奇，是未学走而先学趋也。明.项穆《书法雅言》
▲观能书者，仅得数字揣摩，便自成体。无他，专心既久，悟其用笔，用墨及结体之法，供我国运用耳。清.朱和羹《临池心解》
▲凡学书者得其一，可以通其馀......北宋.欧阳修《试笔》
▲学书易少年时将楷书写定，始是第一层手。清.梁谳《学书论》
▲凡作字须熟观魏，晋人书，会之于心，自得古人笔法也。欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，草书不难工矣。北宋.黄庭坚《论书》
▲古之善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离乎楷正。宋.欧阳修《欧阳文忠公文集》
▲学书须先楷法，作字必先大字，楷书既成，乃纵为行书；行书既成，乃纵为草书。学草书者，先习章草，知偏旁来历，然后变化为草圣。学篆者亦必由楷书，正锋既熟，则易为力。学八分者，先学篆，篆既熟，方学八分，乃有古意。明.丰坊《学书法》
▲凡学书字，先学执笔......，若初学，先大书，不得从小。晋.卫铄《笔阵图》
▲古贴字体大小，颇有相径庭者。如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真执，痛痒相关。清包世臣《安吴论书》
▲作书起转收缩，须极力顿挫，笔法既得，更多临唐贴以严其结构。清.梁谳《学书论》
▲若气质薄，则体格不大，学力有限；天资劣，则为学限，而入门不易；法不得，则虚积岁月，用功徒然；工夫浅，则笔画荒疏，终难成就；临摹少，则字无师承，体势粗恶；识鉴短，则徘徊今古，胸无成见。清.朱履贞《学书捷要》
▲初作字，不必多费诸墨。取古拓善本细玩而熟视之，既复，背贴而索之。学而思，思而学，心中若有成局，然后举闭而追之......清.宋曹《书法约言》
书▲法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。北宋.苏轼《论书》
▲旭常云：或问书法之妙，何得其古人？曰妙在执笔，令其圆畅，勿使拘挛；其次识法，须口传手授，勿使无度。所谓笔法也，其次在布置，不慢不越，巧使合宜；其次变通识怀，纵合规矩；其次纸笔精佳。五者备矣，然后能齐古人。唐.蔡希综《法书论》
▲初学字时，不可尽其形势，先想字成，意在笔前。一遍正其手脚，二遍须学形势，三遍须令似本，四遍加其遒润，五遍每加抽拔，使不声涩。晋.王羲之《笔势论》
▲若泛学诸家，则字有工拙，笔多失误，当连者反断，当断者反续，不识向背，不知其止，不悟转换，随意用笔，任笔赋形，失误颠错，反为新奇。南宋.姜夔《续书谱》
▲初学条理，必有所事，因象而求意。终及通会，行所无事，得意而忘象。故曰由象识心，象不可着，心不可离。明.项穆《书法雅言》
▲夫人工书，须从师授。必先识试势，乃可加功；功势既明，则务迟涩；迟涩分矣，无系拘踞；拘踞既亡，求诸变态；变态之旨，在于奋斫；奋斫之理，资于异状；异状之变，无溺荒僻；荒僻去矣，务于神***；神***之至，几于玄微，则宕逸无方矣。唐.张怀灌《玉堂禁经》
三.形神相依 意境为重
▲形者，其形体也；神者，其神***也。宋.袁文
▲形者，神之质地；神者，形之用也。是则形称其质，神音其用；形之与神，不得相异。南北朝.范缜《神灭论》
▲神即形也，行即神也。是以形存则神存，形射则神灭也。南北朝.范缜《神灭论》
▲夫神在形似之外，而形在神气之中。形不生动，其失则板；生外形似，其失则疏。故求神似于型似之外，取生意于形似之中。明.高廉
▲取意舍形，无所求意。故得其形，意溢于形；失其形，意云何哉？明.王履
▲学书之要，唯取神，气为佳，若模象体势，虽形似而无精神，乃不知书者所为耳。宋.蔡襄《宋端明殿学士蔡忠公文集》
▲书之心，主张布算，想像化裁，意在笔端，未形之相也；书之相，旋折进退，威仪神***，笔随意发，既形之心也。明.项穆《书法雅言》
▲夫字以神情为精魄，神若不如，则无态度也；以心为筋骨，心若不坚，则字无劲健也；以副毛为皮层，副若不圆，则字无温润也。神，心之用也。唐.李世民《指意》
▲书之妙道，神***为上，形质次之，兼之者可绍于古人。南朝.王僧虔《笔意赞》
▲故之书道玄妙，必资于神遇，不可以力求也；机巧必须于心悟，不可以目取也。清.冯武《笔髓》
▲其有一点一画，意态纵横，偃亚中间，绰有馀裕，结字峻秀，类于生动，幽若深远，焕若神明，以不测为量者，书之妙也。唐.张怀灌《评书药石论》
▲为书之体，须入其形，若坐若形，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣。东汉.蔡邕《九势》
▲书肇于自然，自然既立，阴阳生焉。阴阳既生，形气立矣。东汉.蔡邕《石室神授笔势》
▲古人作书，于联络处见章法；于洒落处见意境。清.周星莲《临池管见》
▲至若磔髦竦骨， 短截长，有似夫忠臣抗直补过匡主之节也；矩则轨转，却密就疏，有似夫孝子承顺慎终思远之心也；耀质含章，或柔或刚，有似夫哲人行藏知进知退之行也。 唐.张怀灌《书断》
▲夫心合于气，气合于心；神，心之用也，心必静而已矣。唐.李世民《指意》
▲成形结字，得形体不如得笔法，得笔法不如得气象。《翰林粹语》
▲要使笔落纸上，精神能冲其中，气韵目晕于外。似生实熟，圆转流畅，则笔笔有笔，笔笔无痕矣。清.华琳《南宗诀秘》
▲故有笔法而有生动之情，有墨气而有活泼之致。清.丁皋《***秘诀》
▲盖法高于意则用法，意高于法则用意，用意正其神明于法也。清.刘熙载《艺概》
▲风神者，一须人品高，二须师法古，三须纸笔佳，四须险劲，五须高明，六须润泽，七须向背得宜，八须时出新意。则自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之矍，肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。南宋.姜夔《续书谱》
▲夫字以神为精魄，神若不知，则字无态度也；以心为筋骨，心若不坚，则字无劲健也；以副毛为皮肤，副若不圆，则字无温润也。唐.李世民《笔法诀》
▲有功无性，神***不生；有性无功，神***不实。。《翰林粹语》
▲书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣。明.董其昌《画禅室随笔》
▲机者，***之精神；趣奇，***之风致。少此二物，则如泥人土马，有生形而无升气。李渔《闲情偶记》
▲所谓神品，于吾神所著故也。 明.懂其昌《画禅随笔》
▲学术通 于学仙，钟神最上，钟气此之，钟形又此之。
▲书贵入神，而神有我神他身之别。入他身者，我化为古也，入我神者，古化为我也。清.刘熙栽《艺概》
▲书画之妙，当以神会，难可以形器求也。 宋.沈括《梦溪笔谈》
▲真在内者，神动于外，是所以贵真也。《庄子》
▲然智者无涯，法不固定，且以风神骨气者居上，妍美工用者居下。唐.张怀灌《书艺》
▲书之大局，以气为主；字字有骨肉筋血，以气充之，精神乃出。 姚配中
气韵有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者。发于无意为上，法于意次之，发于笔又次之，发于墨下矣。清.张庚
▲提要之要，以己之神，取人之神也。清.丁皋《***密诀》
▲意，先天，书之本也；象，后天，书之用也。清.刘熙栽《艺概》
▲作字要手熟则气神完实而有余韵，于静中自是一乐事。宋苏轼《东坡题跋》
▲不求形似，正是潜移造化而于天游；近人只求形似，欲似所以愈离。清.恽寿平《欧香馆画跋》
▲书要力实而气空，然求空心于其实，未有不透纸而能离纸者也。
▲书要心思微，魄力大。微者条理与字中，大者磅礴乎字外。清.刘熙栽《艺概》
▲笔墨一道，用意为上。清.王原矜
▲玄妙之意，出于物类之表；渊深之理，伏于查冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测。非有独闻之听，独见之明，不可议无声之音，无形之相。唐.张怀灌《书艺》
▲阳气明而华壁立，阴气大而风神生。晋.王羲之《述天台紫真传授笔法》
▲有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨，潇洒风流遗之韵，尽变穷奇谓之趣。清.恽寿平《 香馆画禅》
▲笔底深秀，自然有气韵，有书卷气。清.蒋骥《传神秘要》
▲气有清浊厚薄，格有高低雅俗。清.刘熙载《艺概》
▲书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，但亦为他人写照而已。清.刘熙载《艺概》
▲古人论诗之妙，必曰沉着痛快。惟书亦然，沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足；痛快而不沉着，则潦草而法度荡然。明.丰坊《书诀》
▲笔墨酣畅，意趣超古。清.吴历
▲仆曰：文则数言乃成其意，书则一字已见其心，可谓得简易之道。欲知其妙，初观莫测，久视弥珍，虽书已缄藏，而心追目极，情犹眷眷者，是为妙矣。唐.张怀灌《文字论》
▲书法惟风韵难及......。清.左因生《书式》
▲夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以见其志览之即了然。唐.张怀灌《书议》
安然无事 犹言平安无事。
安然无恙 恙：病。原指人平安没有疾病。现泛指事物平安未遭损害。
安忍无亲 安忍：习于残忍，不以为异。安心于做残忍的事情，因而无所谓亲人。
案无留牍 桌案上没有积压的公文。形容办理公务干练、及时。
暗淡无光 暗淡：不明亮，昏暗。形容失去光彩。
暗弱无断 愚昧软弱，没有决断。
暗无天日 昏暗得看不到天上的日光。形容在势力统治下社会的黑暗。
黯淡无光 黯淡：同“暗淡”，不明亮，昏暗。形容失去光彩。
黯然无色 指事物失去原有光彩，变得暗淡无光。
傲慢无礼 态度傲慢，对人不讲礼节。
奥妙无穷 奥：深奥。指其中不易为人所知而奇妙有趣之处极多。
懊悔无及 后悔已来不及了。
把玩无厌 拿着赏玩，不觉厌倦。
白璧无瑕 洁白的美玉上面没有一点小斑。比喻人或事物完美无缺。
白玉无瑕 洁白的美玉上面没有一点小斑。比喻人或事物完美无缺。
百尺无枝 比喻罕见的大而有用之材。
百事无成 犹言一事无成。什么事情都没成功。
百无禁忌 百：所有的，不论什么；禁忌：忌讳。什么都不忌讳。
百无聊赖 聊赖：依赖。精神上无所寄托，感到什么都没意思。
百无是处 犹言一无是处。形容全都是错的，没有一点对的地方。
百无所成 犹言一事无成。
百无一成 百：一切。形容一切的努力和作为没有一样成功，即毫无成就。
百无一堪 指百人中无一人能胜任。
百无一能 能：能力，胜任。什么都不会做。
百无一失 形容有充分把握，绝对不会出差错。
百无一是 干一百件事，也没有做对一件。形容全都做错了，一无是处。
百无一用 百样之中无一有用的。形容毫无用处。
榜上无名 张贴的名单上没有名字。泛指落选。
傍若无人 好象旁边没有人在。形容神情态度高傲自如。
暴露无遗 暴露：显露，显现；遗：遗漏。全都暴露出来。
暴虐无道 残暴狠毒，丧尽道义。
卑鄙*** 形容品质恶劣，不顾羞耻。
卑之无甚高论 表示只就浅易的说，没有什么过高难行的意见。
匕鬯无惊 形容法纪严明，无所惊扰。同“匕鬯不惊”。
闭口无言 闭住嘴巴不言语。形容对事不置可否或事情弄僵，自己觉得理亏而无话可讲时的情态。参见“闭口不言”。
变化无常 无常：没有常态。指事物经常变化，没有规律性。
变化无穷 穷：尽，终结。形容不断变化，没有止境。
变幻无常 指事物经常变化，没有规律性。
变幻无穷 变化多种多样，没有穷尽。极言变化之多。
变炫无穷 变化多种多样，没有穷尽。极言变化之多。
辩才无碍 碍：滞碍。本是佛教用语，指菩萨为人说法，义理通达，言辞流利，后泛指口才好，能辩论。
辩才无阂 佛教语。指菩萨为人说法，义理通达，言辞流利，后泛指口才好，能辩论。
别来无恙 恙：病。分别以来一直都很好吗？常用作别后通信或重逢时的问候语。
别无长物 长物：多余的东西。除一身之外再没有多余的东西。原指生活俭朴。现形容贫穷。
别无二致 指区分不出两者的差别。
别无他物 除此之外没有多余的东西。同“别无长物”。
兵出无名 出兵没有正当理由。亦泛指行事无正当理由。同“师出无名”
兵无常势 常：不变；势：形势。用兵无一成不变的形势。用以说明办事要因时、因地制宜，具体问题要用具体办法去解决。
兵无常形 用兵无一成不变的形势。指办事要因时、因地制宜，具体问题要用具体办法去解决。
兵无血刃 指战事顺利，未经交锋或激战而取得胜利。
秉公无私 秉公：主持公道。指做事公道不掺杂私念。
秉正无私 主持正义，没有私念。
并世无两 犹举世无双。
伯道无儿 伯道：邓伯道。旧时对他人无子的叹息。
搏手无策 搓着双手，毫无办法。
薄情无义 薄：淡薄。感情淡薄，没有情义。常指对于生离死别的事无动于衷。
不求有功，但求无过 不要求立功，只希望没有错误。
不识之无 连“之”字、“无”字都不认识。形容人不识字，文化水平很低。
不无小补 补：补助，补益。多少有一点益处或多少有一点帮助。
不学无识 指没有学问，缺乏见识。
不学无术 学：学问；术：技能。原指没有学问因而没有办法。现指没有学问，没有本领。
布帆无恙 比喻旅途平安。
布颿无恙 颿，同“帆”。比喻旅途平安。同“布帆无恙”。
才气无双 英勇的气慨，天下没有第二个人。
惨无人道 惨：狠毒，残暴。残酷狠毒到极点，如野兽一样。
惨无人理 犹言惨无人道。指残酷狠毒到极点，如野兽一样。
惨无天日 犹言暗无天日。
仓皇无措 慌慌张张地外出逃跑。同“仓皇失措”。
策无遗算 所出的谋略周密准确，没有遗漏失算之处。
查无实据 查究起来，没有确实的根据或证据。
茶饭无心 没有心怀喝茶吃饭。形容心情苦闷。
昌言无忌 昌言：原指善言，引伸为直言。敢于直言，无所顾忌。
畅通无阻 毫无阻碍地通行或通过。
畅行无碍 毫无阻碍地通行或流通。多指事情能顺利地进行。亦作“畅通无阻”。
畅行无阻 毫无阻碍地通行或通过。
朝里无人莫做官 旧时俗语。意思是，没有靠山，事办不成。
车无退表 兵车无后退的标志。引申为军队决不退却。
称家有无 称：适合，相符。与家庭经济情况相符。指办理婚、丧等事不可过奢或过俭。
出没无常 忽而出现，忽而隐没，没有一定，使人无法捉摸。
出其不意，攻其无备 原指出兵攻击对方不防备的地方。后亦指行动出乎人的意料。
出奇无穷 指多出奇兵，多用奇计。比喻变化多端，使人难以捉摸。
出入无间 出入无间隔。犹言进出自由。
出师无名 指没有正当理由而出兵征伐。
出言无状 说话放肆，没有礼貌。
出有入无 出入于有无之中。
出于无奈 指实在没有办法而不得不这样。无奈：无可奈何。
春梦无痕 比喻世事变幻，如春夜的梦境一样容易消逝，不留一点痕迹。
春秋无义战 春秋时代没有正义的战争。也泛指非正义战争。
纯正无邪 邪：不正当。纯洁真挚，没有一点邪念。
戳无路儿 捣鬼，无中生有的挑拨。
词无枝叶 词：言词，词句。形容文字简炼，无枝蔓之辞。
慈明无双 赞扬兄弟或平辈中之最负声望者。
此地无银三百两 比喻想要隐瞒掩饰，结果反而暴露。
大而无当 当：底。虽然大，却无底。原指大得无边际。后多用作表示大得不切合实际、不合用。
大公无私 指办事公正，没有私心。现多指从集体利益出发，毫无个人打算。
大逆无道 封建时代称犯上作乱等重大罪行。
殆无孑遗 殆：几乎；孑遗：剩余。几乎没有一点余剩。
反覆无常 指变化不定。
反脸无情 形容翻脸不认人，不讲情谊。
反面无情 形容翻脸不认人。
放浪无羁 放纵任性，不加检点，不受约束。同“放浪不羁”。
放浪无拘 放纵任性，不加检点，不受约束。同“放浪不羁”。
分毫无爽 比喻没有丝毫差错。同“分毫不爽”。
分身无术 分身：分出精力照顾其他方面。没有一身同时兼顾几个方面的法术。
风雨无阻 不受刮风下雨的阻碍。指预先约好的事情，一定按期进行。
风月无边 极言风景之佳胜。
风月无涯 极言风景之佳胜。同“风月无边”。
福寿无疆 疆：极限，止境。福分与年寿都无止境。是祝颂之辞。
福无双至 指***的事不会接连到来。
福无双至，祸不单行 指***事不会连续到来，祸事却会接踵而至。
俯仰无愧 比喻没有做亏心事，并不感到惭愧。
覆巢无完卵 覆：翻倒。翻倒的鸟窝里不会有完好的卵。比喻灭门大祸，无一幸免。又比喻整体毁灭，个体也不能幸存。
覆亡无日 马上就会灭亡，已经没有可以推延的时间了。
盖世无双 盖：压倒，超过。才能或武艺当代第一，没有人能比得上。
高枕无忧 垫高枕头睡觉，无忧无虑。比喻思想麻痹，丧失警惕。
告贷无门 告贷：向别人借钱。想借钱但没有地主借。指生活陷入困境。
格杀无论 指把拒捕、行凶或违反禁令的人当场打死而不以论罪。同“格杀勿论”。
公平无私 办事公平，没有私心。
公正无私 办事公正，没有私心。
功德无量 功德：功业和德行；无量：无法计算。旧时指功劳恩德非常大。现多用来称赞做了好事。
攻其无备 其：代词，指敌人。趁敌人还没有防备时进攻。
攻无不克 克：攻下。没有攻占不下来的。形容力量无比强大。
攻无不克，战无不胜 攻：攻打；克：攻克。没有攻占不下来的。形容力量无比强大。
攻无不取，战无不胜 没有攻占不下来的。形容力量无比强大。
孤立无援 只有一个人或一方面的力量，得不到外力援助。
孤立无助 只有一个人或一方面的力量，得不到外力援助。
古井无波 古井：枯井。比喻内心恬静，情感不为外界事物所动。
规求无度 规求：贪求；度：限度。一味贪求，没有限度。形容贪得无厌。
贵贱无常 人的身份地位并不是永恒不变的。
贵贱无二 对高贵和卑贱的人态度一样。
国士无双 国士：国中杰出的人物。指一国独一无二的人才。
国无二君 一个国家不能有两个皇帝。
国无宁日 宁：安宁。国家没有太平的时候。
海内无双 海内：四海之内，旧指中国，现亦指世界各地。四海之内独一无二。
汗颜无地 汗颜：脸上出汗。形容极其羞愧，无地自容。
毫无二致 二致：两样。丝毫没有什么两样。指完全一样。
毫无逊色 表示比得上，丝毫不差。
毫无疑义 疑义：可疑的道理。一点也没有可以使人怀疑的地方。
何患无辞 何患：哪怕；辞：言辞。哪里用得着担心没有话说呢？常与“欲加之罪”连用，表示坏人诬陷好人时，无端捏造罪名，还说得振振有词。
河汉无极 河汉：***；极：尽头，边际。***广阔，无边无际。比喻言论荒诞不经，难以置信。亦比喻恩泽广大，使人难以报答。
横蛮无理 态度粗暴，不讲道理。
横无忌惮 任意妄为，无所顾忌。
横行无忌 横行：指行动蛮横；无忌：无所顾忌。指倚仗暴力，毫无顾忌地干坏事。
后福无量 量：限度，***。将来的幸福无穷。
后患无穷 以后的祸害没有个完。
后悔无及 后悔已经来不及了。
后会无期 期：时间。以后何时相会还没有一定的日期。
后继无人 继：继承。没有后人来继承前人的事业。
厚颜*** 颜：脸面。指人脸皮厚，不知羞耻。
互通有无 通：往来。拿出自己多余的东西给对方主，与之进行交换，以得到自己所缺少的东西。
荒诞无稽 稽：考查。十分荒唐，不可凭信。
荒唐无稽 稽：考查。十分荒唐，不可凭信。
荒无人烟 人烟：指住户、居民，因有炊烟的地方就有人居住。形容地方偏僻荒凉，见不到人家。
荒**** 荒唐*乱，不知羞耻。形容生活糜烂。
荒*无道 荒*：*乱无度，贪恋酒色。无道：不讲或不行道义。多指君主生活糜烂，重用奸佞，残害忠良，奴役百姓。
荒*无度 荒：荒唐；*：*乱；度：限度。形容征逐酒色，生活糜烂。
挥霍无度 挥霍：摇手称挥，反手称攉，意即动作敏捷，引伸为用钱没有节制；无度：没有限度。指滥用金钱，没有节制。
回天无力 回天：比喻力量大，能移转极难挽回的时势；无力：没有力量。比喻局势或病情严重，已无法挽救。
回味无穷 回味：指吃过东西以后的余味。比喻回想某一事物，越想越觉得有意思。
悔之无及 后悔也来不及了。
昏聩无能 昏：眼睛看不清楚；聩：耳朵听不清楚。眼花耳聋，没有能力。比喻头脑糊涂，没有能力，分不清是非。
昏庸无道 糊涂平庸，凶狠残暴，不讲道义，多用指糊涂无能且残暴凶狠的帝王。
浑然无知 形容糊里糊涂，什么都不知道。
祸福无常 指祸与福没有固定不变的常规。
祸福无门 无门：没有定数。指灾祸和幸福不是注定的，都是人们自己造成的。
鸡犬无惊 形容行军纪律严明，连鸡狗都没有受到惊动。也指平安无事。同“鸡犬不惊”。
即鹿无虞 原意是进山打鹿，没有熟悉地形和鹿性的虞官帮助，那是白费气力。后比喻做事如条件不成熟就草率行事，必定劳而无功。
极寿无疆 指永存。
计出无聊 主意出于无可奈何。
计出无奈 主意出于无可奈何。同“计出无聊”。
计无返顾 指不作回头、后退的打算。
计无付之 再没有别的办法可想，不得不这样。
计无复之 指再无别的办法可想，不得不这样。
计无所出 计：计策，办法。想不出什么办法。
计无所施 计：计策；施：施展。再也没有可施展的计谋了。
计无所之 犹言计无所出。想不出什么办法。
计无由出 想不出什么办法。同“计无所出”。
寂寂无闻 指毫无声息，默默无闻，没有名气。
寂然无声 寂静没有声音。
寂若无人 寂：寂静。寂静得就像没有人一样。
寄颜无所 脸面没有地方放。犹言无地自容。
家无常礼 指家人之间平居不必拘礼。
家无担石 十斗为一石，两石为一担。形容家里没有存粮。比喻家境困难。
家无儋石 十斗为一石，两石为一儋。形容家里没有存粮。比喻家境困难。
家无斗储 家里的粮食储备不足一斗。形容生活窘迫。
家无二主 指一家之内，不可以有两个主人，否则会发生争吵，不得安静。
兼爱无私 泛爱大众，对人没有私心。
缄口无言 缄口：闭着嘴。闭着嘴，不说话。
将门无犬子 将门：将、相的家庭。比喻父辈有才能，子孙也不会有庸才俗辈。
将无作有 把没有的事情当作有。
将无做有 把没有的事情当作有。同“将无作有”。
教无常师 受教育不必有固定的老师。
嗟悔无及 嗟：叹息。叹息和后悔已经来不及了。
借贷无门 借贷：借钱。没有地方借钱。
金瓯无缺 金瓯：盛酒器，比喻国土。金瓯没有残缺。比喻国土完整。
金无足赤 足赤：成色十足的金子。比喻人也不能十全十美。
金无足赤，人无完人 足赤：足金，纯金。没有纯而又纯的金子。比喻没有十全十美的事物。也比喻不能要求一个人没有一点缺点错误。
紧行无好步 走得太急步子就迈不稳。比喻过于仓促，事情就做不好。
尽信书不如无书 泛指读书不要拘泥于书上或迷信书本。
进退无措 指进退两难而无法应付。
进退无据 前进和后退都失去了依据。形容无处容身。也指进退两难。
进退无路 前进无路，后退也无路。形容处境十分困难，进退两难，无处容身。
进退无门 前进无路，后退无门。形容处境十分困难，进退两难，无处容身。
进退无所 前进后退均无容身之处。比喻处境困难。
进退无途 形容处境十分困难，进退两难，无处容身。同“进退无路”。
进退无依 指前进、后退均无所凭依。
惊慌无措 由于惊慌，一下子不知怎么办才好。同“惊惶失措”。
惊惶无措 由于惊慌，一下子不知怎么办才好。
酒后无德 指醉酒之后胡言乱语或行为出路。
居无求安 指不去一心追求安适舒服的居所。
举目无亲 抬起眼睛，看不见一个亲人。比喻单身在外，人地生疏。
举世无敌 世界上没有能胜得过的。
举世无双 全世界找不到第二个。
举无遗策 举：提出；策：计谋、办法。提出的计谋没有失算的。形容足智多谋。
巨细无遗 大小都没有遗漏。
聚敛无厌 聚敛：搜刮，盘剥。厌：饱，满足。尽力收刮钱财，永远也不满足。形容非常贪婪。
绝世无双 绝世：冠绝当代；无双：独一无二。姿才超众，天下无与伦比。
绝无仅有 只有一个，再没有别的。形容非常少有。
君命无二 指君主的命令不可更改。形容君命有绝对的权威性。
颗粒无收 收：收成。连一粒米也没收获到。多指因灾祸造成绝收。
可有可无 可以有，也可以没有。指有没有都无关紧要。
刻画无盐 无盐：传说中的古代丑女。精细地描摹丑女无盐。比喻以丑比美，引喻比拟得不恰当。
空洞无物 空空洞洞，没有什么内容。多指言谈、文章极其空泛。
空口无凭 单凭嘴说而没有什么作为凭据。只要用实物来证明。
恐后无凭 怕以后没有个凭证。旧时契约文书的套语，常与“立次存照”连用。
口说无凭 单凭口说，不足为据。
口无择言 指出口皆合道理，无需选择。
叩阍无路 叩：敲。阍：宫门。无法敲到宫廷的门。形容百姓无处伸冤。亦作“叩阍无计”、“叩天无路”。
枯燥无味 枯燥：单调。形容单调，没有趣味。
苦海无边 原为佛家语，形容深重无比的苦难。常和“回头是岸”连用。
苦海无边，回头是岸 佛教语。意指尘世如同苦海，无边无际，只有悟道，才能获得超脱。亦以比喻罪恶虽重，只要悔改，便有出路。
郐下无讥 指微不足道。
旷世无匹 匹：相当。独一无二，异常出色。
愧悔无地 羞愧懊悔得无地自容。
悃愊无华 悃愊：至诚；华：浮夸。至诚而不虚浮。形容真心实意，毫不虚***。
来去无踪 踪：脚印。来时去时都看不见踪影。形容出没极为迅速或隐秘。
老大无成 老大：年老。年纪已老，无所成就。
老朽无能 老朽：衰老陈腐。形容人衰老不能做什么事情。
累及无辜 累：带累，使受害。辜：罪。使受牵连；连累到没有罪过的人。
冷酷无情 冷漠苛刻，没有感情。
礼无不答 礼：礼数。一方以礼相待，另一方不能不以礼相报。亦指不受他人之礼，必以报答。
脸无人色 形容极端恐惧。
良弓无改 指继承父祖的优良传统和事业。
两小无猜 猜：猜疑。男女小时候在一起玩耍，没有猜疑。
聊胜于无 聊：略微。比没有要好一点。
寥寥无几 寥寥：形容数量少。非常稀少，没有几个。
了然无闻 了然；完全。完全没有听见。
了无惧色 惧：害怕；色：神色。没有一点害怕的神色。
临难无慑 慑：恐惧。面对危难，却无所恐惧。
流水无情 流水一去不复返，毫无情意。比喻时光消逝，无意停留。
六亲无靠 六亲：父、母、兄、弟、妻、子。形容很孤独，没有亲属可依靠。
六神无主 六神：道家认为人的心、肺、肝、肾、脾、胆各有神灵主宰，称为六神。形容惊慌着急，没了主意，不知如何才好。
碌碌无能 碌碌：平庸、无能的。平平庸庸，没有能力。
碌碌无奇 平凡，无特殊才能。
碌碌无为 平平庸庸，无所作为。
碌碌无闻 碌碌：平庸的样子。形容人平平庸庸，没有名望。
路无拾遗 指东西掉在路上，人们不会捡起据为己有。形容社会风尚好。
略识之无 之、无：指最简单的字。形容识字不多。
略无忌惮 毫无畏惧。形容非常放肆。
落花无言 原来比喻诗的风格典雅。后比喻经受失败而无怨忿。
落花有意，流水无情 比喻这一方面有情，那一方面无意（多指男女恋爱）。
蛮横无理 态度粗暴，不讲道理。
漫无边际 形容非常广阔，一眼望不到边。也指谈话或写文章没有中心，离题很远。
漫无止境 指永远不会停止或没有边际。
茫无边际 辽阔浩渺而无边际。
茫无端绪 毫无头绪，纷乱缺乏条理。
茫无所知 一点也不知道。
茫无头绪 茫：不清楚，纷乱。一点儿头绪也没有。形容事情摸不着边，不知从哪里入手。
茫无涯际 辽阔浩渺而无边际。亦作“茫无边际”。
没齿无怨 比喻永无怨言。
没没无闻 无声无息，没人知道。指没有什么名声。
没世无称 死后名声不能为人所颂扬。指死后没有名声，不为人所知。亦作“没世无闻”。
没世无闻 指终身不为人知。
美玉无瑕 瑕：玉斑。美玉上面没有一点小斑。比喻人或事物完美的无缺点。
门无杂宾 家中没有闲杂的人来作客。形容交友谨慎。
门无杂客 家中没有闲杂的人来作客。形容交友谨慎。同“门无杂宾”。
扪心无愧 扪：摸；愧：惭愧。摸着胸口自问，毫无惭愧之处。
蒙昧无知 蒙昧：知识未开。没有知识，不明事理。指糊涂不懂事理。
面无惭色 惭：羞愧。脸上没有一点羞愧的神色。
面无人色 脸色没有一点血色。形容恐惧到极点或非常虚弱。
渺无人迹 看不见一个人的脚印。形容空旷寂静。亦作“渺无人踪”。
渺无人烟 一片渺茫，没有人家。
渺无人踪 很少看见人的踪影，形容空旷寂静。
渺无音信 指毫无消息。亦作“渺无音讯”。
渺无音讯 指毫无消息。
渺无影踪 看不到一点踪迹和影子。
渺无踪影 看不到一点踪迹和影子。亦作“渺无影踪”。
名下无虚 原意是名气大的人一定有真才实学。后比喻名不虚传。
谬妄无稽 指极端错误，毫无根据。
默默无闻 无声无息，没人知道。指没有什么名声。
默默无言 不声不响，闭口无言。
谋无遗策 指谋划时没有遗漏的计策。形容谋划周密。
谋无遗谞 遗谞：才智不足之处。所设计谋没有不足之处。形容计谋周密，十分稳妥。
目牛无全 比喻技艺纯熟或谋划高明。
目无法纪 不把国家法律放在眼里。形容胡作非为，无法无天。
目无全牛 全牛：整个一头牛。眼中没有完整的牛，只有牛的筋骨结构。比喻技术熟练到了得心应手的境地。
目无三尺 不把法制放在眼里。形容违法乱纪，胡作非为。三尺，指法律。古代把法律写在三尺长的竹简上，故称。古代把法律写在三尺长的竹简上，故称。
目无王法 不把国家的法律放在眼里。指人不受约束地胡作非为。
目无下尘 下尘：佛家语，凡尘，尘世，比喻地位低下者。眼睛不往下看。形容态度傲慢，看不起地位低的人。
目无余子 余子：其他的人。眼里没有旁人。形容自高自大，目中无人。
目无尊长 不把尊长放在眼里。形容狂妄无礼。
目中无人 眼里没有别人。形容骄傲自大，看不起人。
暮夜无知 黑夜无人知晓。
宁为鸡口，无为牛后 比喻宁居小者之首，不为大者之后。
盘游无度 盘游：游乐；度：限度。耽于游乐，没有限度。
旁若无人 身旁好象没有人。形容态度傲慢，不把别人放在眼里。
匹夫无罪 匹夫：古指平民中的男子，后泛指一般人。一般人是没有罪过的。
匹夫无罪，怀璧其罪 百姓本没有罪，因身藏璧玉而获罪。原指财宝能致祸。后亦比喻有才能、有理想而受害。
片甲无存 一片铠甲都没保存下来。形容全军覆没。同“片甲不存”。
片瓦无存 一块瓦都没有了。形容房屋全部毁坏。
漂泊无定 飘泊：随水漂流或停留。随水飘流到哪里就停在哪里，没有一定的方向。比喻为了生活而四处奔走，生活不安定。
飘泊无定 飘：随水漂流；泊：停留，暂住。比喻东奔西走，生活不安定。
贫而无谄 指虽然贫穷却不巴结奉承。
贫无立锥 穷得连插下锥子那样小的地方都没有。
贫无立锥之地 穷得连可以插下锥子那样小的地方都没有。形容穷困之极。
贫无置锥 穷得连插下锥子那样小的地方都没有。同“贫无立锥”。
平安无事 平平安安，没出什么事故。
平白无辜 指清白无罪。
平白无故 平白：凭空；故：缘故。指无缘无故。
平淡无奇 奇：特殊的。指事物或诗文平平常常，没有吸引人的地方。
平澹无奇 指事物或诗文平平常常，没有吸引人的地方。同“平淡无奇”。
凭白无故 犹言无缘无故。没有一点原因。
朴实无华 质朴实在而不浮华。
朴素无华 俭朴、不浮华。
其道无由 找不到门径；无法办到。同“其道亡繇”。
其乐无穷 其中的乐趣没有穷尽。指朝廷某一工作，感到乐在其中。
其味无穷 其中的味道没有穷尽。形容含义深刻，使人回味不尽。
杞宋无征 指资料不足，不能证明。
起居无时 起居：作息，日常生活。形容日常生活没有规律。
千里无烟 指广大地区粮尽炊断。
千仞无枝 比喻人品正直。
前无古人 指以前的人从来没有做过的。也指空前的。
前无古人，后无来者 指空前绝后。亦用作讽刺。同“前不见古人，后不见来者”。
羌无故实 指不用典故或没有出处。
强将手下无弱兵 英勇的将领部下没有软弱无能的士兵。比喻好的领导能带出一支好的队伍。
悄然无声 悄然：寂静无声的样子。静悄悄的，听不到一点声音。
巧妇难为无米之炊 即使是聪明能干的妇女，没米也做不出饭来。比喻做事缺少必要条件，很难做成。
愀然无乐 愀然：忧愁的样子。脸上忧愁严肃，心中不愉快。
亲密无间 间：缝隙。关系亲密，没有隔阂。形容十分亲密，没有任何隔阂。
衾影无惭 衾：被子。指行为光明，问心无愧。
轻薄无礼 指轻佻浮薄，不知礼仪。
轻薄无行 指轻佻浮薄，品行不好。
轻薄无知 指轻佻浮薄，没有知识。
清净无为 道家语。指一切听其自然，人力不必强为。
清静无为 道家语。春秋时期道家的一种哲学思想和治术。指一切听其自然，人力不必强为。
清水无大鱼 指待人处事不能求全责备。
穷极无聊 穷极：极端；无聊：无所依托。原指光景穷困，精神无所寄托。现也形容无事可做，非常无聊。
秋毫无犯 秋毫：鸟兽秋天新换的绒毛，比喻极细微的东西；犯：侵犯。指军纪严明，丝毫不侵民的利益。
阒其无人 阒：空。指空荡荡，没有一人。
阒然无声 形容寂寞得一点声音也没有。
阒无人声 指静寂得没有一点人声。
阒无一人 阒：空。指空荡荡，没有一人。
全无心肝 比喻不知羞耻。
缺食无衣 缺少吃的和穿的。形容饥寒交迫的生活。
群龙无首 一群龙没有领头的。比喻没有领头的，无法统一行动。
人而无信，不知其可 信：信用；其：那；可：可以，行。一个人不讲信用，真不知道怎么能行。指人不讲信用是不行的。
人非圣贤，孰能无过 旧时指一般人犯错误是难免的。
人生自古谁无死 人生自古以来有谁能够长生不死，但应死得有价值。
人无远虑，必有近忧 虑：考虑；忧：忧愁。人没有长远的考虑，一定会出现眼前的忧患。表示看事做事应该有远大的眼光，周密的考虑。
忍无可忍 再也忍受不下去了。
日无暇晷 晷：日影，指时光。形容没有一点空闲的时候。
日下无双 京城无人可比。比喻才能出众。
日饮无何 每天饮酒，不过问其它的事情。同“日饮亡何”。
日月无光 连太阳和月亮都失去了光彩。比喻极其黑暗。
融洽无间 融合而没有隔阂抵触。
如入无人之境 境：地方。象到了没有人的地方。比喻打仗节节胜利，没有遇到抵抗。
如无其事 象没有那回事一样。形容遇事沉着镇定或不把事情放在心上。
入地无门 形容陷入无路可走的困境。
软弱无力 形容身体衰弱无气力。也可比喻处事不得力，不中用。
若无其事 象没有那回事一样。形容遇事沉着镇定或不把事情放在心上。
若有若无 形容事物不清晰或关系不亲密。
三纸无驴 形容写文章废话连篇，不得要领。
扫地无遗 指彻底干净，毫无存留。同“扫地
（1）古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。
(2)书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。
(3)内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。
(4) 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人。
(5) 清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。
(6) 渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。
(7) 昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。
(8) 气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。
(9) “振衣千仞岗，濯足万里流。”作书须有此气象。而其细心运意，则又如穿针者束线纳孔，毫厘有差，便不中窍。
(10) 明窗净几，笔墨精良，于时抽纸挥毫，以绘我胸中之所有，其书那得不佳！若人声喧杂，纸墨恶劣，虽技如二王，亦无济矣。
(11) 一部《金刚经》，专为众生说法，而又教人离相。学古人书，是听佛说法也。识得秦汉晋唐书法之妙，而会以自己性灵，是处处离相，得成佛道之因由也。
(12)每日焚香***，收拾得此心，洁洁净净，读书有暇，兴来弄笔，以自写其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。
(13) 作字须敬，非仅欲字好，即此是学。味明道此语，谓作字能主一无
适，是亦收放心之一法。
（14）摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。
（15心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。
（16）冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。
（17）离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
(18) 黄山谷曰：“诗不可凿空强作，待境而生，便自工耳。”余谓书亦不可凿空强作，神与古会，便自工耳。
（19）握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚。
（20）死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。
（21）逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。
（22）字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。
（23）作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。
（24）用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸，而手已移动，则浮而轻，盖力在外故也。
（25） “水流心不竞，云在意俱迟。”此两句极尽书法之妙。意到笔随，不设成心，是上句景象也；无垂不缩，欲往仍留，是下句景象也。
（26）初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。
（27）作楷最重宾主分明。譬如写一“日”字，左竖为宾，宜轻而短；右竖为主，宜重而长；中画为宾，宜虚而婉；下画为主，宜实而劲。
（28）笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。
（29）无垂不缩，欲往仍留。《兰亭》之妙，尽乎此矣。
（30）书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。
（31）书贵熟后生。
（32）书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。
（33）学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。
（34）汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。
（35）初学，但求间架森严，点画清朗，断勿高语神妙。
（36）字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。
（37）笔画极繁之字，当促其小画，展其大画。如《九成宫》“凿”、“鉴”、“台”、“萦”等字皆是。
（38）古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。
（39）意居笔先，形随法立。
（40）不贵多写，无间断最妙。
（41）宾主、操纵、开合、虚实、顺逆诸法，可以语人。外此，则欲语不得，有语反惑。
（42）既曰分间布白，又曰疏处可走马，密处不透风，何其言之不相谋耶？不知前言是讲立法，后言是论取势，二者不兼，焉能尽妙。唐代北海、河南书，真是善于取势者。
（43）欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。
（44）疏势不补，密势补之。《九成宫》“圣”字上画，“舜”字下点，皆补法也。若“乃”、“力”等字，左上右下皆缺势，无可补。
（45）笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。
（46）熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
（47）学者始由不工求工，继由工求不工，不工者，工之极也。庄子曰：“既雕既琢，复归于朴。”善夫！
（48）秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。
（49）强毫弱纸，强纸弱毫，刚柔相济，书乃如志。
（50）工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超。
（51）渣滓未净而遽言浑厚，不可也。须俟笔无点尘，微嫌薄弱，乃向浑厚一路写去，方妙。
（52）字心贵聚，不可并头
（53）蝇头楷宜用大笔提空写，势乃开展。
（54）字越小越要清晰，稍留纤毫渣滓不得，作小楷，宜清而腴。笔头过小，虽清不腴。
（55）工夫深，虽枯亦润；精神足，虽瘦亦肥。
（56）晋人书，形不贯而气贯；唐人书，形气具贯
（57）唐代诸贤，运笔有静躁之分，立体有夷险之别，实则殊途同归，无所分别。
（58）欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆。学者欲其方，易板滞；欲其圆，易油滑。此中消息，最宜微会。
（59）唐人严于法，所谓法者，不过左顾右盼，前呼后应，笔笔断，笔笔连，以及修短合度，疏密相间耳。
（60）欧书貌方而意圆；褚书貌柔而意刚；颜书貌厉而意和。
（61）临汉碑宜有石气，然非拳曲之谓也。问：何谓石气？曰：不可说。
（62）颜书极神妙，以深墨重笔效之，辄不合度。问：神妙何在？曰：凡学人所不能到处，即其神妙处。
（63）学汉魏晋唐诸碑帖，须各各还他神情面目，不可有我在，有我便俗。迨纯熟后，会得众长，又不可无我在，无我便杂。
（64）古碑无不可学，如北朝诸摩崖，手不能摹，可摹以心。心识其妙，手亦从之。
（65）李北海书，每字上半右边皆极欹，至末画两边放平。欹故峭，平故稳，不独北海为然，北海其尤显者也。与其肥也宁瘦，与其肆也宁谨。
（66）褚书高明，欧书沉潜。学欧不成，刻鹄类颊鹜；学褚不成，画虎类狗。
（67）唐碑最难学，一画有一画之步位，一字有一字之步位。一画走作，即为一字之累；一字走作，即为通幅之累。若汉与六朝，自可因失得救，因难见巧，非若唐碑之一无***借也。
（68）汉隶为篆、楷中间过脉。《石门颂》篆意多；《西狭颂》楷意多。
（69）正书居静以治动，草书居动以治静。
（70）行书有真行，有草行。真行近真，而纵于真；草行近草，而敛于草。
（71）书家无篆圣、隶圣，而有草圣。盖草之道千百万化，执持寻逐，
名言警句大全之信仰篇
买卖讲信誉，售货路自通。
诚召天下客，誉从信中来。
获取信用是要付出很高代价的。
失去信用是一个人的最大损失。
不相信任何***的人知道自己无信用。
人不守信，无异于叫旁人对他失信。
失去信用等于碎了的镜子，不可能修复。
信仰是心中的绿洲，思想的骆驼队是永远走不到的。
信仰，是人们所必须的。什麽也不信的人不会有幸福。
爱情、希望、恐惧和信仰构成了人性，它们是人性的标志和特征。
没有信仰，则没有名副其实的品行和生命；没有信仰，则没有名副其实的国土......
信仰是精神的劳动；动物是没有信仰的，野蛮人和原始人有的只是恐怖和疑惑。只有高尚的组织体，才能达到信仰。
每个人的精神上都有几根感情的支柱对父母的、对信仰的、对理想的、对知友和爱情的感情支柱。无论哪一根断了，都要心痛的。
薛之谦的名言名句
1、什么时候我们开始没有了底线，顺应时代的改变看那些拙劣的表演 ----《演员》
2、下雨了
歌手:薛之谦专辑:绅士下雨了 - 薛之谦词：薛之谦曲：薛之谦偷偷的下雨的时候月亮偷偷的慢慢的街上的人群慢慢安静了我在想你可以不必掩饰了那雨会停的就随你去了雨还在下像在说话他敲我的窗叮叮当当恋爱的季节勉强不如放下雨还在下你听得见吗是我的思念滴滴答答滴入你的心就会想起我雨还在下像在寻你它敲我的窗说找不到你这样的季节就会特别想你雨还在下你仔细听啊是我的思念滴滴答答滴入你的心告诉你我在想你远远的无关的人不经意逃避着轻轻的像不像话题被谁提起了怎么会没人记得是不是我疯了 ----《下雨了》
3、我听见了你的声音 ----《我好像在哪见过你》
4、你是我今生未完成的歌
唱不到结局却又难以割舍看你侧脸的轮廓在灯火中隐没模糊了记忆每个角落 ----《未完成的歌》
5、那么多是非，怎么都不对，夜深了我却忘了睡。 ----《我想起你了》
6、有没有人比你懂我的防备 还是会笑我傻到以为 这真心的话不能给 多残忍也都自己安慰
有没有人比我更惭愧 越热烈越沉默以对 别看我 我不难过 连错也错的这么美 ----《有没有》
7、请让我今天唱到爆 跳到死 累到血液里然后身体爆炸
然后请让我给大家个交代交代我这三年没有你们的话我什么都不是
8、走过来年少 风雨后相偎 ----《我想起你了》
9、浩瀚星海中 坚持一种梦
你手中的温暖 我好像触摸茫茫人海中 我与谁相逢你眼中的温柔 是否一切都为我为了遇见你 我珍惜自己我穿越风和雨 是为了交出我的心直到遇见你 我相信了命运这未来值得去努力 为你浩瀚星海中 坚持一种梦你手中的温暖 我好像触摸茫茫人海中 我与谁相逢你眼中的温柔 是否一切都为我为了遇见你 我珍惜自己我穿越风和雨 是为了交出我的心直到遇见你 我相信了命运这未来值得去努力 为你为了遇见你 我珍惜自己我穿越风和雨 是为了交出我的心直到遇见你 我相信了命运这未来值得去努力 为你 ----《为了遇见你》
10、什么都不重要，坚持梦想最重要。如果你觉得现在你还不够好，那就勇敢改变!我自己的经历也告诉我，年轻没有失败，为了梦想要勇于改变。
11、该配合你演出的我，选择演视而不见。 ----《演员》
12、我们的流浪到这刚刚好
趁我们还没到 天涯海角我也不是非要去那座城堡 ----《刚刚好》
13、我们的距离 到这刚刚好
不够我们拥抱 就挽回不了 ----《刚刚好》
14、我们距离到这刚刚好 ----《刚刚好》
15、我以为旅人将我热情都燃尽，
你却像一张情书感觉很初级。 ----《我好像在哪见过你》
16、还懵懂的花儿和少年
眉梢眼角带电近情情怯花儿长发披肩少年似同学纯净但也热恋未经事的花儿和少年辗转唇齿之间在静谧里的爱恋有嚣张的气焰最扣人心弦 ----《花儿和少年》
17、我听见了你的声音，也藏着颗不敢见你的心 ----《我好像在哪见过你》
18、其实感情最怕的就是拖着，越演到中场戏越哭不出了，是否还值得。 ----《演员》
19、薛之谦说：生活到处都是磨难，为难我的人多了，你算老几？
20、亲爱的都忘了吧 我曾说的天荒地老
他一定会比我好 一直一直对你很好亲爱的别回头了 我会我会忍不住的他一定对你很好 我能我能感觉的到 ----《你过得好吗》
21、可你曾经那么爱***嘛演出细节，不在意的样子是我最后的表演，是因为爱你我才选择表演，这种成全 ----《演员》
22、我们的爱情到这，刚刚好。剩不多也不少，还能忘掉。我应该可以把自己照顾好。 ----《刚刚好》
23、我为你摘下的那颗廉价指环 像感情附送完人群涣散 心很酸 烟很淡 难过若写不完 用情歌刁难 ----《一半》
24、年轻就是让你去吸收
痛苦的，这样你才会变得越来越成熟和强大，然后所向无敌，到这个过程就该这样的。――薛之谦 ----《微博》
25、我们的爱情到这刚刚好
再不争也不吵 不必再煎熬你可以不用 记得我的好我们的流浪到这刚刚好趁我们还没到 天涯海角我也不是非要去那座城堡天空有些暗了暗的刚刚好我难过的样子就没人看到你别太在意我身上的记号 ----《刚刚好》
26、我坚持了十年，看上去很狼狈，但我觉得那是对的。
27、雨还在下，你听得见吗？ ----《下雨天》
28、你又不是个演员
别设计那些情节没意见我只想看看你怎么圆你难过的太表面 像没天赋的演员观众一眼能看见该配合你演出的我演视而不见 ----《演员》
29、我帮你摘下的那颗廉价指环
像赠品附送完人群涣散心很酸烟很淡难过若写不完用情歌刁难我非要锈了的***还不肯摘在悲伤明显前举杯离散为何亏欠的人特别勇敢我撑到你的恨开始无限扩散该流的泪才刚刚流一半别有关就两段故事已经说完懒得圆满 ----《一半》
30、街角有人祝福，巷口有人哭，难道感情就该有个胜负？
名句作为警示自己的句子，希望以上《书论之金石名言》内容对您有所帮助，如果还想获取更多名句内容可以点击 名言名句 专题。
宫卦◆ 子 丑 寅 卯 辰 巳 午 未 申 酉 戌 亥
P1→***
*** 卦数注解
家宅
▲香火无气。人口啾唧。主男女大小人口中危。丑戌申日。凶星下降。
▲用祭厨灶香火。家先无忌。
▲家宅无气人啾唧。香火家先总无力。宜还旧愿祭家先。作福保庆方为吉。
自身
▲半凶半吉。卯酉辰戌日。防些灾非。
▲身宫有事谋须防。惹起丧门太吊阳。春夏平平秋冬下。必然灾非及祸殃。
求财
▲亥卯未日有。用酬神保吉。
▲求财路上落空亡。春夏依往东北方。更忌东南方有厄。秋冬财获耀增光。
交易
▲未成。迟慢。贵人和合。
▲卦占交易未能成。贵人迟托误前程。必要过旬事成就。细参卦内自分明。
婚姻
▲未成。有鬼贼及破镜。待慢即成。■破镜本作破相
▲夫妻相对不相宜。刑克终须是别离。倘或强求成匹配。四时口舌也无疑。
六甲
▲生女。亥卯未日见。若男有虚惊。宜作福。
▲若问六甲是何时。亥卯未日是降期。有些虚危宜作福。若生男子喜中悲。
行人
▲防失脱及灾病。财少。卯酉未日有信。
▲路上行人未见归。出入求财运也低。定见官非不然病。急宜作福保安危。■官非本作官防
田蚕
▲有损耗。只得五六分收成。
▲春蚕防损少无多。虚多少实奈谁何。六种田禾虽著力。未能十足半收科。
六畜
▲先有损失。用求灶司土地作福。
▲六畜虽先见损伤。更防损失落空亡。刀砧火血瘟盆动。灶司土地保无伤。
寻人
▲卦下。未见。迟慢。过旬可见。
▲卦问寻人居何处。用尽身心不见回。须要过旬方得见。贵人指引向前来。
公讼
▲官鬼无气。宜托贵人和。先有后无。
▲公讼宜托贵人和。切勿迁延岁月多。如今及早和平了。免教迟滞惹风波。
移徙
▲半吉。不动无事
▲卦问移徙只平平。不动之时则不倾。刀口营谋不好望。旁边得贵可安荣。
失物
▲东北方。离林下去寻。■离林有作 林
▲要寻失物凭六千。确信伤鬼在山林。必是盗贼偷将去。急往山林东北寻。
疾病
▲主头痛。心闷呕吐。气急。四肢沉重。
▲用谢灶司外妇家。先求食用送五道。伤亡过旬方可好。则吉。
▲占病卦中是主凶。病人沉重药无功。寒热往来病进退。作福保安自从容。
山坟
▲用甲寅壬丙向吉。月甲庚至丙日安葬。吉。
▲安坟入墓不须忧。坐向相生吉地求。葬後田蚕俱得利。儿孙代代甚***。
P2→丑宫
丑宫 卦数注解
家宅
▲家宅香火无力。人口多灾。诸多不详。引鬼入宅。
▲两姓居住。子午卯酉日防灾。作福保安。
▲家内人口不安康。人口多灾惹祸殃。六畜婚财并损失。虚危公讼且宜防。
自身
▲身宫无凶。只防口舌。向佛神作福。
▲身宫须要慎行藏。出入求财忌北方。不然作福保佳吉。旧愿用还保安康。
求财
▲不遂。只可守常。有些不利。更防失脱。
▲卦中君子问求财。守份安然可免灾。迟慢过旬方始吉。急防失脱更防危。
交易
▲成就。有鬼贼说害。只不防有亲人为主。
▲交易成就不须疑。鬼贼和言莫信之。但得贵人再说就。分明卦上报君知。
婚姻
▲急速难成。除音。皆主成就。吉。■难本作离
▲卦内婚姻鬼贼多。宫徵角羽无奈何。■徵本作微若是成亲图仓卒。分明商女定灾磨。
六甲
▲身有些惊恐。不防。必无事。亥卯未日见。
▲卦问六甲是男儿。有些惊恐却无疑。急向佛前作福保。亥卯未日定见之。
行人
▲出路有财。平安无事。亥卯未有信。
▲买卖为商有大财。卦中信息便归来。月内中旬方得见。财帛丰盈称心回。
田蚕
▲春蚕小灾。只有五六分。四围有六成稳。
▲春蚕虚度一番春。今岁至多五六分。锄田耕种宜勤力。早有虚些晚即欣。
六畜
▲夏秋二季有灾损。宜谢土地灶君司作福。
▲六畜育来难得齐。必主损失把本亏。家中火血刀砧动。灶司作福保灾危。
寻人
▲出外访寻得见。亥卯未月有信。
▲寻人路***行踪。亥卯未月必相逢。若在外方寻得见。方知卦上有神聪。
公讼
▲主事留连。用老贵人。先忧后吉。
▲公讼君须禁忌刑。留连迟慢理难明。急宜祈保官鬼散。贵人和动即安宁。
移徙
▲有贵人扶持。香火得力。
▲旧居所处最相宜。却有贵人暗把持。便作营谋皆遂意。施为百事得安之。
失物
▲辰戌丑未日当见
▲卦占失物不须疑。得失其中有定期。宜向东南来细觅。辰戌丑未日方知。
疾病
▲子午寅戌日得病。日夜沉重。饮食不得。
▲家神不安。触犯五道伤亡瘟神。
▲有徒鬼入宅。用安神作福则吉。
▲病人沉重在他乡。不安饮食懒沾尝。急急安神作福保。送星醮谢免灾伤。
山坟
▲是乾巽辰方则吉。
▲卦占安坟仔细详。地巽底门最吉长。定然葬后人丁旺。添田进产更荣昌。
P3→寅宫
寅宫 卦数注解
家宅
▲家宅主有损失。春夏人口有灾。及有外孝
▲秋冬大吉。还旧愿则吉。
▲家室春夏用提防。妇人小口有灾殃。不然有孝或失脱。秋冬财喜定成双。
自身
▲春夏有口舌之兆。谨防则吉。
▲春夏身宫未喜欢。秋冬方且许平安。出入求谋皆遂意。最宜求利与求官。
求财
▲要往西方。亦得财食。大吉利。
▲卦占出外往求财。西方且向勿惊骇。买卖诸般皆吉利。贵人指引入门来。
交易
▲有贵人成就大吉。
▲卦占交易可能成。贵人指引在门庭。更向佛前祈福保。托君倍利称心情。
婚姻
▲姓羽属音者。和合大吉。
▲卦问婚姻必定成。宜婚羽姓共和鸣。自后五男兼二女。更招金宝且和兴。
六甲
▲申亥卯日。见之则吉
▲若问六甲是男儿。寅申亥卯宫见之。安稳定无惊与恐。设灶作福谢神祗。■祗有作只
行人
▲自身动。甲子辰日有信。寅申巳亥日回。
▲卦向行人来问杯。身动平安有信回。酒食求谋皆遂意。一年清吉永无灾。
田蚕
▲六畜田禾。十分收成。
▲春蚕六分不须防。种禾十倍好收藏。作福进行添福禄。农夫个个笑声狂。
六畜
▲夏秋有损失。用灶司土地作福保吉。
▲鹅鸭鸡猪不用防。牛羊犬马满山岗。今年春夏皆兴旺。灶司土地保安康。
寻人
▲申酉日至。
▲卦问寻人不用忙。有财有喜且安康。定然买卖居家里。或是相逢在路旁。
公讼
▲公讼有理。(有)贵人和合无害也。
▲理直何须问上真。公事从中有贵人。更向佛前祈作福。定保平安理得伸。
移徙
▲有贵人相扶持。门庭清吉。
▲旧居安身不用忙。贵人指引到他乡。移出之门多财宝。凡有施为大吉昌。
失物
▲西南方 。甲子申日得见
▲卦占失物急去寻。玄武动时盗贼侵。可向西南方去觅。甲子辰日得回临。
疾病
▲头痛手足无力。寒热无定。日轻夜重。触犯南方亡神。
▲用还旧愿大作福。申酉辰巳日退吉。进留连。
▲病沉沉垂闷心胸。申酉辰巳退则轻。急速祭赛南方鬼。求财禳谢即安宁。■禳本作攘。
山坟
▲要坐南北大吉。葬后进丁财。
▲卦占坟墓大吉昌。仙人建穴却相当。预占葬後人丁旺。荫注儿孙福泰康。
P4→卯宫
卯宫 卦数注解
家宅
▲香火冷落。宅神无气。或得两姓同住。吉。
▲可向佛前作福。有旧愿可还。吉。
▲宅神无气不扶持。香火冷落在尘坭。要将石气除迁去。门庭方吉免招非。
自身
▲春夏无气。平平守旧。秋冬大吉。有财喜。
▲
春夏求财不合时。不如守旧更相宜。
秋冬出入无阻滞。有财有喜笑嘻嘻。
求财
▲春夏平平。秋冬可喜。可望大吉。
▲春夏求财是下杯。直待秋冬始得财。却有贵人相引去。那时财食自然来。
交易
▲己酉五月成就。有贵人。
▲交易买卖即平平。贵人不久到门庭。鱼贼有些无防事。方知箴卦有神灵。
婚姻
▲和合大吉利。
▲人来问卦是婚姻。此卦姻亲及至亲。夫妇和谐宜子媳。荣华福禄自天申。■申同神
六甲
▲男女无惊恐。速扶许愿即无事。吉利。
▲此签男女亦无防。从此家门大吉昌。生男生女无惊恐。结愿祈福保安康。
行人
▲遇贵人引领。即至。
▲行人未几便相逢。无财有喜得昌隆。不见其身惟见信。真实分明在信中。
田蚕
▲蚕春六畜田禾有。六七分收成。
▲春蚕只是五分收。田禾六分也无忧。早向佛前祈作福。神明菩萨任君求。
六畜
▲春末夏末秋初。有些小时瘟。
▲六畜头牲少吉昌。夏及秋初恐有殃。土地灶司宁作福。纵有灾危也不防。
寻人
▲甲子辰日有信。不然便向出外求谋。吉。
▲行人身动勿疑猜。出去求财亦称怀。不然必有平安信。大小生涯也亦佳。
公讼
▲有鬼胎。得贵人。在外则吉。无防。
▲卦占公讼太延迟。官鬼须防有是非。莫信闲人言共语。贵人劝免不亏伊。■劝免有作劝勉
移徙
▲只平常。亦宜守旧。
▲卦占移徙也平常。安居新旧亦无防。若问友人相伴佐。上和下睦好商量。
失物
▲向东南方去寻。寅午戊日有说信。
▲卦占失物何处寻。方向东南要早临。其中定见佳消息。寅壬戊日便知音。
疾病
▲男轻女重。寒热往来。乱言无定。
▲遍身疾瘤。头目昏沉膨胀。服药无就。
▲自家祖先不安。旧愿还。要作福保。
▲男轻女重病留连。每日奄奄未得痊。急要禳星还旧愿。何忧殒命损天年。
山坟
▲后龙高。堂前在溪水相潮。
▲为有向穴见前溪。后龙高耸被烟迷。自是神明阴降福。葬后门楣也耀辉。
P5→辰宫
辰宫 卦数注解
家宅
▲大吉。改旧从新之家。香火得力。二姓同居吉。
▲防正四七月火烛破财。五月官事。
▲有怪人入宅。主外孝。作福秋冬小旺。
▲占宅春夏不相宜。妇人小口有灾危。直待秋冬财喜进。佛神护佑可开眉。
自身
▲身宫大吉。春夏无灾。秋冬平安。
▲身宫清吉得安康。春夏无灾力健强。早向佛前作福保。秋冬一路庆平安。
求财
▲出入有贵人。午戌日进财。
▲若问求财大吉昌。两人相共好商量。四处贵人皆得力。钱财多赚转家乡。
交易
▲主有贵人成就也。
▲公平交易要为真。贵人相助极殷勤。巳酉丑日佳音至。卦上分明报与君
婚姻
▲大吉。有贵人。
▲若是求婚有贵人。夙缔良缘自古云。前世姻缘今世遇。更添财帛与金银。
六甲
▲是男儿。母平安大吉。卯酉日见。
▲卦占六甲是男儿。卯酉日中定见之。宁向佛前求庇佑。有些惊恐佛扶持。
行人
▲身动未至。子午日见信。财喜大吉。
▲行人身动未回乡。子午见信大吉昌。更有贵人来举荐。不须烦恼不须忙。
田蚕
▲春蚕六种。田禾有大收。
▲春蚕宜早不宜迟。六畜田禾要及时。更求佛神来保佑。十分大熟得便宜。
六畜
▲障气及刀小大杀动。主六九月有损。作福吉。
▲卦占好丑各畜牲。三六九月必遭瘟。要向灶司祈福保。当教六畜得成群。
寻人
▲在路便见。有贵人相逢。易见。
▲寻人路上便相逢。不须烦恼向西东。即有贵人音信至。方知卦上有灵通。
公讼
▲官鬼无气。主有贵人。和合大吉。
▲占讼须知鬼贼多。贵人著力劝相和。也要破财兼费力。方得两下各收科。
移徙
▲有贵人许可。移徙吉。
▲旧居不利喜新居。移徙地方也聚财。幸有贵人来相引。时来福至祸消除。
失物
▲寅申丑未日见。
▲欲来寻物问何人。宜向北方细查根。牛羊猪犬三旬见。金银财宝失三分。
疾病
▲男女皆主心胸烦闷。寒热往来。十分沉重。
▲有犯灶神。还旧愿。送星辰。祭祀家先。
▲子午寅申日退吉。进留连。
▲十分沉重却忧愁。心胸翳滞唧唧秋。用还旧愿送瘟鬼。子午寅申退即好。
山坟
▲贪狼入穴。大吉。
▲贪狼原是发来迟。坐向穴中人未知。立宅安坟过两纪。方生贵子好男儿。
P6→巳宫
巳宫 卦数注解
家宅
▲家内光明。香火得力。谋望遂意。春夏平平。秋冬吉。
▲但防口舌。女防破耗。则吉。
▲卦占家宅几时休。秋冬顺逐所求谋。春夏防人兼小口。见喜节孝却无忧。
自身
▲春夏平平。秋冬添财进喜。
▲身宫得吉喜平安。在家出外一般同。春夏平安秋冬吉。凡事从心大喜欢。
求财
▲出入有贵人扶持。大吉。
▲出入求财四路通。贵人相引在西东。南北所逢皆吉庆。先乃贫穷后富翁。
交易
▲有鬼贼被说。未即成。久后贵人成就。
▲卦占交易有无音。鬼贼背后欲相侵。误听旁人多反覆。终须得遇贵人临。
婚姻
▲有贵人和合。成后大吉利也。
▲若问婚姻大吉昌。少年夫妇两相当。亲戚两途同和睦。今生同结白头郎。
六甲
▲是男。子午丑未日见。
▲若问六甲是男儿。求神作福佑扶持。子母团圆无别事。子午丑未定临时。
行人
▲有信未回。有财。
▲行人有信未回还。财帛***喜笑颜。辰戌丑未日见信。平安二字转乡山。
田蚕
▲田蚕到底有六七分收成。
▲春蚕今岁有收成。不用忧心不用惊。若然十足成虚望。时岁终归六七成。
六畜
▲兴财旺相。只防亥子寅日有损失。
▲卦占六畜主平常。虽然长旺满山岗。宜防亥子兼寅日。朝游四野暮遭殃。
寻人
▲行人将至。
▲远望行人信息稀。未知凶吉是和非。谒诚特问真消息。蛇马逢羊是到期。
公讼
▲有理。有贵人。
▲若问公讼定不成。贵人相助有人情。寅申巳亥日见散。先难后易勿心惊。
移徙
▲有贵人相扶。大吉。
▲若问移徙否亨通。贵人相助喜和同。时作营谋日遂意。上和下睦喜重重。
失物
▲辰戌丑未日当见。
▲失物财稳不须疑。急讨之时见是非。早去东南仔细觅。辰戌丑未日方知。
疾病
▲气急。寒热往来。呕吐。饮食不进。触犯南方伤亡。致外姓家先求食。
▲用禳星辰还愿作福保。过寅申巳亥日退。吉。
▲卦中问病细推祥。巳亥寅申也退凉。虔意当天来作福。解冤还愿保安康。
山坟
▲前有石路。井溪。池塘。吉。
▲明师休把口中歌。败绝只因用卦多。水若朝来须得水。莫贪远岫杳巍峨。
