词目
哀丝豪竹
发音
āi sī háo zhú
释义
丝、竹：弦乐、管乐的通称；豪竹：粗大的竹管制成的乐器。形容管弦乐声的悲壮动人。
引用
《袁世凯(洪宪宫闱演义)》第二编 洪宪后及诸妃之历史 红红 ...袁之第五妾名红红，亦勾阑中之佳丽也。凡 哀丝豪竹 之类，靡不精工，尤善度曲，而河南梆子最擅胜场。相传袁在... 《袁世凯(洪宪宫闱演义)》第三编 洪宪太子与公主及皇孙皇 ...。克定则茫无所知。一日，忽忆及该妓，亟访其香巢。甫入门，即闻 哀丝豪竹 之声洋洋盈耳。鸨儿见克定至，拟入报告，克定亟止之。蹑足... 《洪宪宫闱演义》红红断颈刀头 ... 袁之第五妾名红红，亦勾阑中之佳丽也。凡 哀丝豪竹 之类，靡不精工，尤善度曲，而河南梆子最擅胜场。相传袁在... 《洪宪宫闱演义》第三编 洪宪太子与公主及皇 ...。克定则茫无所知。一日，忽忆及该妓，亟访其香巢。甫入门，即闻 哀丝豪竹 之声洋洋盈耳。鸨儿见克定至，拟入报告，克定亟止之。蹑足... 《兰闺恨》第十八回 鞫冤 ...楼之籍。雏时发才覆额，眉未知颦，呼阿母为螟蛉，化前身为蝴蝶， 哀丝豪竹 ，只此欢娱。舞扇歌衫，尽教消受，陶然亭畔，灯红酒绿之场... 《兰闺恨》第二十三回 醵贺 ...佳偶，同唤春婆（右尾声）。 瘦菊次第击节，与台上 哀丝豪竹 ，若相唱和，座中有为之太息者。石太守曰：“瘦菊殊杀风景...
1. 成语大全四字成语查询什么丝什么迹
成语：蛛丝马迹
拼音：zhū sī mǎ jì
解释：从挂下来的蜘蛛丝可以找到蜘蛛的所在，从马蹄的印子可以查出马的去向。比喻事情所留下的隐约可寻的痕迹和线索。
出处：清·王家贲《别雅序》：“大开通同转***之门，泛滥浩博，几凝天下无字不可通用，而实则蛛丝马迹，原原本本，具在古书。”
示例：机敏的公安人员根据现场的~，很快找到了作案人的线索。
近义词：一望可知
反义词：千丝万缕、千头万绪
歇后语：墙上的蜘蛛网，草原上的马蹄印
语法：作主语、宾语、状语；指线索
英文：clues
日文：わずかな手（て）がかり
法文：toile d'araignée et trace de cheval
（蛛丝马迹，蛛丝马迹）
蜘蛛的细丝，马蹄的痕迹。比喻隐约可寻的线索和依稀可辨的痕迹。
清沉德潜《说诗晬语》卷上：“自有灰线蛇踪，蛛丝马迹，使人眩其奇变，仍服其警严。”
清施闰章《蠖斋诗话·近体结句》：“结句有承上意者，须蛛丝马迹乃佳。”
鲁迅《华盖集续编·送灶日漫笔》：“只因为公论和请帖之间看不出蛛丝马迹，所以议论便堂哉皇哉了。”
2. 带丝的四字成语严丝合缝 指缝隙严密闭合。
一丝一毫 丝、毫：十丝为一毫，十毫为一厘。一点点儿，极小或极少。
一丝不紊 一点儿也不乱。形容极有条理。
一丝两气 形容人呼吸微弱，将要断气的样子。
*** 原是佛教用来比喻人没有一丝牵挂。后指人。
一丝不苟 苟：苟且，马虎。指做事认真细致，一点儿不马虎。
一丝半粟 比喻极微小的东西。
调丝品竹 指吹弹乐器。
弹丝品竹 吹弹乐器，谙熟音乐。
兔丝燕麦 兔丝：菟丝子。菟丝不是丝，燕麦不是麦。比喻有名无实。
雨丝风片 形容春天的微风细雨。
吐丝自缚 比喻自己的所作所为阻碍了自己的行动自由。
皂丝麻线 比喻不清不白，关系混乱。
茧丝牛毛 形容功夫细密。
抱布贸丝 布：古代一种货币；贸：买卖。带了钱，来买丝。借指和女子接近。亦指进行商品交易。
3. 丝怎么组四字成语半丝半缕 缕：线。
半根丝，半缕线。形容数量少，价值极其微小的东西。
剥茧抽丝 剥：去掉外层。比喻根据顺序寻求事物的发生发展过程 九鼎一丝 同千钧一发，比喻非常危急 哀丝豪竹 丝、竹：弦乐、管乐的通称；豪竹：粗大的竹管制成的乐器。
形容管弦乐声的悲壮动人。 马迹蛛丝 马蹄的痕迹，蜘蛛的细丝。
比喻隐约可寻的痕迹和线索 命若悬丝 比喻生命垂危 抱布贸丝 布：古代一种货币；贸：买卖。带了钱，来买丝。
借指和女子接近。亦指进行商品交易。
抽丝剥茧 丝得一根一根地抽，茧得一层一层地剥。形容分析事物极为细致，而且一步一步很有层次。
寸丝不挂 原为佛家语，比喻心中无所牵挂。后多指赤身。
单丝不成线 一根丝绞不成线。比喻个人力量单薄，难把事情办成。
独茧抽丝 比喻诗文条理清晰，脉络分明。亦比喻单相思。
茧丝牛毛 形容功夫细密。 金石丝竹 金：指金属制的乐器；石：指石制的磬；丝：指弦类乐器；竹：指管类乐器。
泛指各种乐器。也形容各种声音。
毛发丝粟 比喻十分细小的事物。 墨子泣丝 比喻人变好变坏，环境的影响关系很大。
藕断丝连 藕已折断，但还有许多丝连接着未断开。比喻没有彻底断绝关系。
多指男女之间情思难断。 千丝万缕 千条丝，万条线。
原形容一根又一根，数也数不清。现多形容相互之间种种密切而复杂的联系。
品竹弹丝 品：吹弄乐器；竹：指箫笛之类管乐器；丝：指琵琶、二胡之类弦乐器。指吹弹乐器。
弱管轻丝 形容乐声轻柔细弱。 丝来线去 比喻纠缠连挂。
丝竹管弦 丝：指弦乐器；竹：指管乐器。琴瑟箫笛等乐器的总称。
也指音乐。 丝丝入扣 丝丝：每一根丝；扣：织机上的主要机件之一。
织布时每条丝线都要从筘齿间穿过。比喻做得十分细致，有条不紊，一一合拍。
丝恩发怨 丝、发：形容细小。形容极细小的恩怨。
吐丝自缚 比喻自己的所作所为阻碍了自己的行动自由。 兔丝燕麦 兔丝：菟丝子。
菟丝不是丝，燕麦不是麦。比喻有名无实。
万缕千丝 千条丝，万条线。原形容一根又一根，数也数不清。
现多形容相互之间种种密切而复杂的联系。 无丝有线 比喻尽管没有那样的事，但仍避不开嫌疑。
纹丝不动 一点儿也不动。形容没有丝毫损坏或改变。
严丝合缝 指缝隙严密闭合。 一丝半粟 比喻极微小的东西。
一丝两气 形容人呼吸微弱，将要断气的样子。 一丝不紊 一点儿也不乱。
形容极有条理。 一丝不苟 苟：苟且，马虎。
指做事认真细致，一点儿不马虎。 雨丝风片 形容春天的微风细雨。
蛛丝马迹 从挂下来的蜘蛛丝可以找到蜘蛛的所在，从马蹄的印子可以查出马的去向。比喻事情所留下的隐约可寻的痕迹和线索。
鞭丝帽影 马鞭和帽子。借指出游。
吹竹弹丝 吹奏管乐器，弹拨弦乐器。 春蚕到死丝方尽 丝：双关语，思的谐音。
比喻情深谊长，至死不渝。 寸丝半粟 比喻极微小的东西。
单丝不线 一根丝纺不成线。①比喻单身，没有配偶。
亦作“单丝不线，孤掌难鸣”。 调丝品竹 吹弹乐器。
分厘毫丝 形容极细微。 分丝析缕 喻明察入微。
毫发丝粟 形容极其微小。 毫厘丝忽 古代“分”以下四个微小长度单位的并称。
喻指极微细的事物。 豪竹哀丝 指管弦乐。
击石弹丝 谓奏乐。 急竹繁丝 见“急管繁弦”。
履丝曳缟 穿丝履，着缟衣。形容奢侈。
鸾胶凤丝 指续娶的后妻。 慢条丝礼 见“慢条斯理”。
鸟迹虫丝 比喻极易消失的事物。 弄竹弹丝 吹奏管弦乐器。
品竹调丝 见“品竹调弦”。 牵丝攀藤 比喻东拉西扯地攀附。
青丝白马 南朝梁普通年间，“有童谣曰：‘青丝白马寿阳来。’”其后侯景作乱，乘白马以青丝为缰，兵皆青衣，从寿春进军建康。
见《梁书·侯景传》、《隋书·五行志上》。后因以“青丝白马”指作乱的人。
染丝之变 《墨子·所染》：“扞墨子呴见染丝者而叹曰：‘染于苍则苍，染于黄则黄。所入者变，其色亦变。
’”后因以“染丝之变”比喻本来相同的人或事物因受环境影响而变得不同。 世掌丝纶 《礼记·缁衣》：“王言如丝，其出如纶。”
后中书省代皇帝草拟诏旨，称为掌丝纶。父子或祖孙相继在中书省任职的称为世掌丝纶。
丝发之功 丝发：一根丝，一根头发。指功劳极微小。
素丝羔羊 指正直廉洁的官吏。 文丝不动 一点儿也不动。
*** 佛教语，比喻人没有一丝牵挂。后指人赤身。
一丝一毫 毫：十分之一厘；丝：十分之一毫。一点点儿，形容极小或极少。
皂丝麻线 比喻是非混乱，纠缠不清。 治丝而棼 谓理丝不找头绪，就会越理越乱。
比喻解决问题的方法不正确，使问题更加复杂。 治丝益棼 棼：纷乱。
整理蚕丝不找头绪，结果越理越乱。比喻解决问题的方法不对头，反而使问题更加复杂。
铢积丝累 同“铢积寸累”。 弹丝品竹 〖解释〗吹弹乐器，谙熟音乐。
简丝数米 〖解释〗简择丝缕，查点米粒。比喻工作琐细。
素丝良马 〖解释〗以之为礼遇贤士之辞。 藕断丝长 藕已断开，但丝还长长地连接着。
比喻表面上断了关系，实际上仍有牵连。 藕断丝联 藕已断开，但丝还长长地联系。
比喻表面上断了关系，实际上仍有联系。 鬓丝禅榻 鬓丝：指年老的人；禅榻：僧床。
形容老人过的像僧人一样的清静生活。 病去如抽丝 形容病愈很快而且彻底。
4. 丝开头的四字成语1. 丝丝入扣： 丝丝：每一根丝；扣：织机上的主要机件之一。织布时每条丝线都要从筘齿间穿过。比喻做得十分细致，有条不紊，一一合拍。
2. 丝发之功： 丝发：一根丝，一根头发。指功劳极微小。
3. 丝析发解： 丝、发：指极其细微；解：分剖。比喻细密而有条理地分析剖解
4. 丝竹筦弦：
5. 丝竹中年：
6. 丝分缕解： 缕：细致；解：分剖。形容细致而有条理的分析
7. 丝纷栉比： 栉：梳篦；栉比：像梳齿排列。像丝一样纷繁，像梳齿一样排列。形容纷繁罗列
8. 丝恩发怨： 丝、发：形容细小。形容极细小的恩怨。
9. 丝竹管弦： 丝：指弦乐器；竹：指管乐器。琴瑟箫笛等乐器的总称。也指音乐。
10. 丝分缕析： 缕：细致。形容细致而有条理的分析
11. 丝来线去： 比喻纠缠连挂。
5. 带“丝”字的成语唯美的四字词语夜可以最好 是丝 开带“丝”字的成语 ：
纹丝不动、
蛛丝马迹、
藕断丝连、
治丝益棼、
千丝万缕、
*** 、
丝丝入扣、
单丝不线、
哀丝豪竹、
潘郎鬓丝、
丝毫不爽、
品竹调丝、
丝绣平原、
染丝之叹、
半丝半缕、
丝竹之音、
吐丝自缚、
哀丝豪肉、
毫厘丝忽、
急竹繁丝、
风丝不透、
丝竹中年、
羔羊素丝、
游丝飞絮、
蛛丝虫迹、
鸾胶凤丝、
分丝析缕、
丝恩发怨
6. 什么丝什么缕是个四字词语1.千丝万缕
拼音：qiān sī wàn lǚ
释义：千条丝，万条线。原形容一根又一根，数也数不清。现多形容相互之间种种密切而复杂的联系。
2.一丝半缕
拼音：yī sī bàn lǚ
释义：丝：蚕丝；缕：线。一条丝，半条线。形容非常细微。
3.半丝半缕
拼音：bàn sī bàn lǜ
释义：缕：线。半根丝，半缕线。形容数量少，价值极其微小的东西。
4.分丝析缕
拼音：fēn sī xī lǚ
释义：喻明察入微。
意思是：昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
出处：唐代诗人张若虚的诗作《春江花月夜》。
原文节选：
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
译文：江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
扩展资料
《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。
诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。
诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微级（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。
这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。
① 房子里一根带有叶子的竹子看图猜成语
束之高阁
shù zhī gāo gé
解释高阁：储藏器物的高架。捆起来以后放在高高的架子上内。比喻放着不用。容
出处《晋书·庾翼传》：“此辈宜束之高阁，俟天下太平，然后议其任耳。”
结构偏正式。
用法用作贬义。一般作谓语、宾语、定语。
正音之；不能读作“zī”。
辨形阁；不能写作“搁”。
近义词置之不理、置之度外
反义词爱不释手、掌上明珠
辨析～和“置之不理”；都有“放在一边不理睬”的意思；但～多指闲置不用或不管；语义范围大；“置之不理”只偏重于“不理睬”；语义范围小。
例句如果学了一点理论知识；只是空谈一阵；～；不去实践；这样的理论再好也是没有用的。
② 与“竹子”有关的成语有哪些
1、青梅竹马 2、哀丝豪竹 3、成竹在胸4、尺竹伍符 5、吹竹弹丝
1、 [拼音]：qīng méi zhú mǎ
[释义]：青梅：青的梅子；竹马：儿童以竹竿当马骑。形容小儿女天真无邪玩耍游戏的样子。现指男女幼年时亲密无间。
[造句]：他俩自幼就是～的好朋友。
2、 [拼音]：āi sī háo zhú
[释义]：丝：指弦乐器；竹：指管乐器；豪竹：粗大的竹管制成的乐器。形容管弦乐声的悲壮动人。
[造句]：～颂英烈，此是北昆跃进花。
3、 [拼音]：chéng zhú zài xiōng
[释义]：成竹：现成完整的竹子。画竹前竹的全貌已在胸中。比喻在做事之前已经拿定主意。
[出处]：宋·苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》:“故画竹，必先得成竹于胸中。”
③ 形容竹子的成语有哪些
胸有成竹：比喻在做事之前已经拿定主意。
哀丝豪竹：形容管弦乐声的悲壮动内人。
翠竹黄花：指眼容前境物。
刀过竹解：刀一劈下去，竹子立即分开。形容事情顺利解决。
金石丝竹：金：指金属制的乐器；石：指石制的磬；丝：指弦类乐器；竹：指管类乐器。泛指各种乐器。也形容各种声音。
名垂竹帛：比喻好名声永远流传。
茂林修竹：修：长。茂密高大的树林竹林。
鲇鱼上竹：比喻本想前进反而后退。
品竹弹丝：品：吹弄乐器；竹：指箫笛之类管乐器；丝：指琵琶、二胡之类弦乐器。指吹弹乐器。
青梅竹马：青梅：青的梅子；竹马：儿童以竹竿当马骑。形容小儿女天真无邪玩耍游戏的样子。现指男女幼年时亲密无间。
磬竹难书：罄：用尽；竹：竹简，用以写字；书：写。用尽竹子也难写完。形容罪行多得写不完。后泛指事实多，写不完。
势如破竹：势：气势，威力。形势就象劈竹子，头上几节破开以后，下面各节顺着刀势就分开了。比喻节节胜利，毫无阻碍。
丝竹管弦：丝：指弦乐器；竹：指管乐器。琴瑟箫笛等乐器的总称。也指音乐。
竹篮打水：比喻白费气力，劳而无功。
④ 一个房子里面长着一根竹子猜成语
束之高阁shùzhīgāogé
[释义] 捆起来以后放在高高的架子上。比喻放着不用回。
[语出] 《晋书·庾翼传》：“此答辈宜束之高阁；俟天下太平；然后议其任耳。”
[正音] 之；不能读作“zī”。
[辨形] 阁；不能写作“搁”。
[近义] 置之不理 置之度外
[反义] 爱不释手 掌上明珠
[用法] 用作贬义。一般作谓语、宾语、定语。
[结构] 偏正式。
[辨析] ～和“置之不理”；都有“放在一边不理睬”的意思；但～多指闲置不用或不管；语义范围大；“置之不理”只偏重于“不理睬”；语义范围小。
[例句] 如果学了一点理论知识；只是空谈一阵；～；不去实践；这样的理论再好也是没有用的。
⑤ 和竹子有关的成语哪些
哀丝豪竹
读音：?āi sī háo zhú出处：?唐·杜甫《醉为马坠诸公携酒相看》诗：“酒肉如山又一时，初筵哀丝动豪竹。”意思：?丝、竹：弦乐、管乐的通称；豪竹：粗大的竹管制成的乐器。形容管弦乐声的悲壮动人。
成竹在胸
读音：?chéng zhú zài xiōng出处：?宋·苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》：“故画竹，必先得成竹于胸中。”意思：?成竹：现成完整的竹子。画竹前竹的全貌已在胸中。比喻在做事之前已经拿定主义。
翠竹黄花
读音：?cuì zhú huáng huā出处：?宋·释道原《景德传灯录·慧海禅师》：“迷人不知法身无象，应物现形，遂唤青青翠竹，总是法身；郁郁黄华，无非般若。黄华若是般若，般若即同无情；翠竹若是法身，法身即同草木。”意思：?指眼前境物。
刀过竹解
读音：?dāo guò zhú jiě出处：意思：?刀一劈下去，竹子立即分开。形容事情顺利解决。
金石丝竹
读音：?jīn shí sī zhú出处：?《庄子·骈母》：“多于聪者，乱五声，*六律，金石丝竹，黄钟大吕之声，非乎，而师旷是已。”意思：?金：指金属制的乐器；石：指石制的磬；丝：指弦类乐器；竹：指管类乐器。泛指各种乐器。也形容各种声音。
茂林修竹
读音：?mào lín xiū zhú出处：?晋·王羲之《兰亭集序》：“此地有崇山峻岭，茂林修竹。”意思：?修：长。茂密高大的树林竹林。
⑥ 看图猜成语一个院子里有一颗竹子是什么强什么
外强中干
wài qiáng zhōng gān
解释干：枯竭。形容外表强壮，内里空虚。
出处《左传·僖公十五年》：“今乘异产以从戎事，及惧而变，……外强中干，进退不可，周旋不能，君必悔之。”
结构联合式。
用法用作贬义。多用来形容貌似强大；实质虚弱的人或集团。一般作谓语、定语、状语。
正音强；不能读作“qiǎnɡ”或“jiànɡ”；干；不能读作“ɡàn”。
辨形中；不能写作“忠”。
近义词外刚内柔、外方内圆
反义词外柔内刚、外圆内方
例句
(1)他宁可让别人说自己胆小；也不去充当～的好汉。
(2)超级大国貌似强大；其实不过是～的纸老虎。
⑦ 关于竹子的成语有哪些
着于竹帛 着：写作。竹帛：竹简和绢。在竹简和绢上写作。指把事物或人的功绩等写入书中。亦作“着乎竹帛”、“着之竹帛”。
著于竹帛 〖解释〗着：写作。竹帛：竹简和绢。在竹简和绢上写作。指把事物或人的功绩等写入书中。
竹头木屑 比喻可利用的废物。
竹马之友 指儿童时期的朋友。
竹马之交 竹马：小孩当马骑的竹竿。童年时代就要好的朋友。
竹篱茅舍 用竹子围的篱笆，茅草盖顶的房屋。形容住房简陋或浓郁的田园风光。
竹篮打水 比喻白费气力，劳而无功。
竹报平安 比喻平安家信。
竹苞松茂 苞：茂盛。松竹繁茂。比喻家门兴盛。也用于祝人新屋落成。
竹柏异心 〖解释〗比喻志向不合或表象不同。
永垂竹帛 竹帛：竹简和绢，古时用来写字，因借指典籍。指人的姓名、事迹、功名记载于史书上，永远传于后世。
易如破竹 像劈竹子那样容易。形容办事顺利，毫无阻碍。
朽竹篙舟 烂竹竿作篙推舟。比喻做事的工具或条件不佳，难能成就。
胸有成竹 原指画竹子要在心里有一幅竹子的形象。后比喻在做事之前已经拿定主意。
胸无成竹 谓心中没有完整的谋划打算。
武昌剩竹 比喻尚可备用的材料。
松茂竹苞 《诗·小雅·斯干》：“秩秩斯干，幽幽南山。如竹苞矣，如松茂矣。”后遂以“松茂竹苞”比喻兴盛繁荣。
丝竹管弦 丝：指弦乐器；竹：指管乐器。琴瑟箫笛等乐器的总称。也指音乐。
势如破竹 势：气势，威力。形势就象劈竹子，头上几节破开以后，下面各节顺着刀势就分开了。比喻节节胜利，毫无阻碍。
势如劈竹 见“势如破竹”。
罄竹难书 罄：尽，完；竹：古时用来写字的竹简。形容罪行多得写不完。
磬竹难书 罄：用尽；竹：竹简，用以写字；书：写。用尽竹子也难写完。形容罪行多得写不完。后泛指事实多，写不完。
青竹丹枫 青竹生南方，丹枫长北地。因以“青竹丹枫”借指南北。
青梅竹马 青梅：青的梅子；竹马：儿童以竹竿当马骑。形容小儿女天真无邪玩耍游戏的样子。现指男女幼年时亲密无间。
敲竹杠 比喻利用别人的弱点或以某事为借口来讹诈。
曝书见竹 谓睹物思人。
破竹之势 比喻节节胜利，毫无阻碍。
破竹建瓴 势如破竹，高屋建瓴。比喻居高临下，所向无敌。
品竹调弦 亦作“品竹调丝”。泛指吹弹管弦乐器。
品竹调丝 见“品竹调弦”。
品竹弹丝 品：吹弄乐器；竹：指箫笛之类管乐器；丝：指琵琶、二胡之类弦乐器。指吹弹乐器。
弄竹弹丝 吹奏管弦乐器。
鲇鱼缘竹竿 〖解释〗比喻上升艰难。同“鮎鱼上竹竿”。
鲇鱼上竹竿 〖解释〗俗说鲇鱼能上竹竿，但鲇鱼黏滑无鳞，爬竿毕竟困难。后以之比喻上升艰难。
鲇鱼上竹 比喻本想前进反而后退。
名垂竹帛 比喻好名声永远流传。
茂林修竹 修：长。茂密高大的树林竹林。
芒鞋竹笠 芒鞋：草鞋。竹笠：用竹子编成的斗笠。穿草鞋，戴斗笠是古人外出漫游的工具。指到处漫游。
柳门竹巷 指幽静俭朴的住宅。柳门竹巷依依在，野草青苔日日多。「」
鸠车竹马 鸠车、竹马：儿童玩具。借指童年
金石丝竹 金：指金属制的乐器；石：指石制的磬；丝：指弦类乐器；竹：指管类乐器。泛指各种乐器。也形容各种声音。
急竹繁丝 见“急管繁弦”。
豪竹哀丝 指管弦乐。
东南竹箭 《尔雅·释地》：“东南之美者，有会稽之竹箭焉。”后因以“东南竹箭”比喻优秀人才。
调弦品竹 吹奏乐器。元·杨梓《霍光鬼谏》第一折：“只听的调弦品竹，甚的是论道经邦。”亦作“调丝品竹”、“调丝弄竹”、“调弦弄管”。
调丝品竹 吹弹乐器。
刀过竹解 刀一劈下去，竹子立即分开。形容事情顺利解决。
弹丝品竹 〖解释〗吹弹乐器，谙熟音乐。
翠竹黄花 指眼前境物。
垂名竹帛 垂名：传名。竹帛：古代供书写用的竹简和白绢，借指典籍、史册。名字
吹竹弹丝 吹奏管乐器，弹拨弦乐器。
尺竹伍符 本指记载军令、军功的簿籍和军士中各伍互相作保的守则。亦借指军队。
成竹在胸 成竹：现成完整的竹子。画竹前竹的全貌已在胸中。比喻在做事之前已经拿定主义。
哀丝豪竹 丝、竹：弦乐、管乐的通称；豪竹：粗大的竹管制成的乐器。形容管弦乐声的悲壮动人。
⑧ 描写竹子的成语有哪些
描写竹子的成语有：
郁郁葱葱、
生机勃勃、
虚怀若谷、
朴实无华、
坚韧不拔、
⑨ 疯狂猜成语一间没房顶的屋子,房门关着,门里面有颗竹子是什么成语
竹篱茅舍
基本解释：
常指乡村中因陋就简的屋舍。
中译英：
竹篱茅舍 simple dwelling
分解解释：
竹 (zhú,)竹 zhú 常绿多年生植物，春日生笋，茎有很多节，中间是空的，质地坚硬，种类很多。可制器物，又可做建筑材料：竹子。竹叶。竹笋。竹编（用竹篾编制的工艺品）。竹刻。 指竹制管乐器：金石丝竹。 中国古代乐器八音之一。 姓。 笔画数：6； 部首：竹； 笔顺编号：312312 查看详解
篱 (lí,)篱 （篱） lí 用竹、苇、树枝等编成的围墙屏障：篱笆（“笆”读轻声）。樊篱。篱落。篱墙。篱栅。篱障。 笔画数：16； 部首：竹； 笔顺编号：3143144134522554 查看详解
茅 (máo,)茅 máo 多年生草本植物，春季先开花，后生叶，花穗上密生白毛。根茎可食，亦可入药。叶可编蓑衣（亦称“白茅”）：茅草。茅庐。茅舍。名列前茅（喻名次列在前面）。 笔画数：8； 部首：艹； 笔顺编号：12254523 查看详解
舍 (shè,shě,)舍 shè 居住的房子：宿舍。旅舍。校舍。 居住，休息：舍于山麓。 谦辞，多指亲属中比自己年纪小或辈分低的：舍弟。舍侄。舍亲。 古代行军一宿或三十里为一舍：退避三舍（喻对人让步）。 姓。 取 笔画数：8； 部首：舌； 笔顺编号：34112251
⑩ 有关竹子的成语
哀丝豪竹 成竹在胸 抱鸡养竹 尺竹伍符 吹竹弹丝
吹竹调丝 垂名竹帛 刀过竹解 东南竹箭 金石丝竹
鸠车竹马 茂林修竹 名垂竹帛 品竹弹丝 破竹建瓴
破竹之势 青梅竹马 罄竹难穷 罄竹难书 竹报平安
势如破竹 丝竹管弦 弹丝品竹 调丝弄竹 调丝品竹
调弦品竹 胸有成竹 一竹竿打到底 竹苞松茂 敲竹杠
竹篮打水 竹篮打水一场空 竹马之交 竹马之友
竹头木屑
1.关于马的诗句有哪些
我回你个带马字的诗句：
1. 夜阑卧听风吹雨，
铁马冰河入梦来。
（陆游：《十一月四日风雨大作》）
2. 竹马踉跄冲淖去，
纸鸢跋扈挟风鸣。
（陆游《观村童戏溪上》）
3. 乱花渐欲迷人眼，
浅草才能没马蹄。
（白居易《钱塘湖春行》）
4. 草枯鹰眼疾，
雪尽马蹄轻。
（王维《观猎》）
5. 枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
（马致远《天净沙·秋思》）
6. 马寅识路真疲路，
蝉到吞声尚有声。
（黄景仁《杂感》）
7. 挥手自兹去，
萧萧班马鸣。
（李白：《送友人》）
8. 好山好水看不足，
马蹄催趁月明归。
（岳飞《池州翠微亭》）
9. 云横秦岭家何在？
雪拥南关马不前。
（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）
10. 山回路转不见君，
雪上空留马行处。
（《白雪歌送武判官归京》岑参）
11. 宝马雕车香满路，
凤箫声动，
玉壶光转，
一夜鱼龙舞。
（辛弃疾《青玉案》）
12. 葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
（王翰《凉州词》）
13. 射人先射马，
擒贼先擒王。
（杜甫《前出塞》）
14.春风得意马蹄疾，
一日看尽长安花。
（孟郊《登科后》）
15. 还似旧时游上苑，
车如流水马如龙，
花月正春风。
（李煜《望江南》）
16. 郎骑竹马来，
绕床弄青梅。
（李白《长干行》）
17. 但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
（王昌龄《出塞》）
18. 胡马依北风，
越鸟巢南枝。
（《古诗十九首》之《行行重行行》）
19. 牧人驱犊返，
猎马带禽归。
（王绩《野望》）
20. 马作的卢飞快，
弓如霹雳弦惊。
（辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）
2.《马诗》这首诗句的意思是什么《马诗二十三首·其五》唐代：李贺
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
释义：平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。何时才能受到皇帝赏识，给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头，让我在秋天的战场上驰骋，立下功劳呢？
《马诗》的赏析如下：
1、是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大抱负及不遇于时的感慨与愤懑，其表现方法属比体。而此诗在比兴手法运用上却特有意味。
2、一、二句展现出一片富于特色的边疆战场景色，乍看是运用赋法：连绵的燕山山岭上，一弯明月当空；平沙万里，在月光下象铺上一层白皑皑的霜雪。
3、这幅战场景色，一般人也许只觉悲凉肃杀，但对于志在报国之士却有异乎寻常的吸引力。作者所处的贞元、元和之际，正是藩镇极为跋扈的时代，而“燕山”暗示的幽州蓟门一带又是藩镇肆虐为时最久、为祸最烈的地带，所以诗意是颇有现实感慨的。
4、思战之意也有针对性。平沙如雪的疆场寒气凛凛，但它是英雄用武之地。所以这两句写景实启后两句的抒情，又具兴义。
5、三、四句借马以抒情：什么时候才能披上威武的鞍具，在秋高气爽的疆场上驰骋，建树功勋呢？
6、《马诗》其一云：“龙背铁连钱，银蹄白踏烟。无人织锦襜，谁为铸金鞭？”“无人织锦襜”二句的慨叹与“何当金络脑”表达的是同一个意思，就是企盼把良马当作良马对待，以效大用。
7、金络脑”、“锦襜”、“金鞭”统属贵重鞍具，都是象征马受重用。显然，这是作者热望建功立业而又不被赏识所发出的嘶鸣。
8、此诗与《南园（男儿何不带吴钩）》都是写同一种投笔从戎、削平藩镇、为国建功的热切愿望。但《南园》是直抒胸臆，此诗则属寓言体或比体。
9、直抒胸臆，较为痛快淋漓；而用比体，则觉婉曲耐味。而诗的一、二句中，以雪喻沙，以钩喻月，也是比；从一个富有特征性的景色写起以引出抒情，又是兴。
10、短短二十字中，比中见兴，兴中有比，大大丰富了诗的表现力。从句法上看，后二句一气呵成，以“何当”领起作设问，强烈传出无限企盼意，且有唱叹味。
11、而“踏清秋”三字，声调铿锵，词语搭配新奇，盖“清秋”草黄马肥，正好驰驱，冠以“快走”二字，形象暗示出骏马轻捷矫健的风姿，恰是“所向无空阔，真堪托死生。也是此诗艺术表现上不可忽略的成功因素。
3.关于“马”的诗句有哪些1、诗句：何当金络脑，快走踏清秋。
出自：唐代·李贺《马诗二十三首·其五》
释义：何时才能受到皇帝赏识，给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头，让我在秋天的战场上驰骋，立下功劳呢？
2、诗句：龙马花雪毛，金鞍五陵豪。
出自：唐代·李白《白马篇》
释义：你骑着白雪花毛的龙马，金鞍闪耀，好一个五陵豪侠。
3、诗句：此马非凡马，房星本是星。
出自：唐代·李贺《马诗二十三首·其四》
释义：这匹马不像是人间的凡马，似乎是天上的房星下凡。
4、诗句：卧来扶不起，唯向主人嘶。
出自：唐代·姚合《老马》
释义：老马一觉卧睡醒来，却发现自己无论怎样扶着身旁的围栏都站不起来，只有向主人发出一声声的嘶叫。
5、诗句：紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。
出自：唐代·李白《紫骝马》
释义：枣红色的骏马一边奔驰一边鸣叫着，它那碧玉般的蹄子上下翻飞。
4.《马诗》的意思是什么《房兵曹胡马》的作者是唐代著名诗人杜甫，这首诗以胡马为题材。胡马的主人房兵曹，是一位姓房的武官，其生平身世皆不可考。这首诗表面上是赞马，实际上是喻人，用的是所谓的"借物言志"或"托物寓意"。通过对马的骁腾善驰、可托生死、横行万里、所向无阻的描写，表现了诗人朝气蓬勃的英勇气概，并寄托了他对未来前途的坚强信念。
《马诗》的作者是唐代诗人李贺，李贺是唐代的著名诗人，字长吉，又称"李昌谷"。李贺为唐宗室之后，自幼家贫，却才华横溢，有"少年心事拿当云"的壮志，他七岁时，就以诗歌之制名动京华。但由于他父亲名"晋肃"，"晋"与"进士"的"进"谐音，因此朝廷不许他参加科举考试，后韩愈上文为他辩解，也未获成功。李贺一生抑郁不得志，只做过一个奉礼郎的小官，终年二十七岁。《马诗》表达了作者怀才不遇的悲愤，带着幽冷、凄婉的色彩。金络脑：把黄金笼头套在马的脑袋上。络，戴、套。
何当：什么时候。
快走：指马飞奔。
全诗的意思：
大沙漠里，黄沙像厚厚的白雪；燕山山头，弯弯的月亮像钩子一样挂在天空。我什么时候才能骑上戴着黄金笼头的骏马，在秋天的大地上飞奔呢？
4、结合诗人李贺的生平及创作风格来体会诗中所蕴含的思想感情。
《马诗》表达了作者怀才不遇的悲愤，带着幽冷、凄婉的色彩。
5.有关马的诗句白居易 送客归京 马入九衢尘。
白居易 朝回和元少尹绝句 马上青袍唯两人。
白居易 行简初授拾遗同早朝入阁因示十二韵 马骄欺地软，
白居易 夜归 马鞭敲镫辔珑骢。
白居易 与诸客携酒寻去年梅花有感 马上同携今日杯，
白居易 有感三首其二 马肥快行走，
白居易 百日***满 马辞辕下头高举，
白居易 闲出 马蹄知意缘行熟，
白居易 早春同刘郎中寄宣武令狐相公 马头拂柳时回辔，
白居易 和春深二十首其一 马为中路鸟，
白居易 和春深二十首其六 马鬣剪三花。
白居易 临都驿送崔十八 马头西去几时回？
白居易 醉中重留梦得 马头去便三千里。
白居易 晚归府 马上凉于床上坐，
白居易 咏兴五首-解印出公府 马嘶返旧枥，
白居易 短歌行 马肥初食粟。
白居易 府西亭纳凉归 马稳人拢辔。
白居易 哭崔二十四常侍 崔好酒放歌，忘怀生死。知疾不起，自为志文。 马鬣新封四尺坟。
白居易 往年稠桑曾丧白马题诗厅壁今来尚存又复感怀更题绝句 马死七年犹怅望，
白居易 自咏 马从衔草展，
白居易 离别难词 马去车回一望尘。
白居易 春日闲居三首其三 马闲无羁绊，
杜甫 少年行 马上谁家白面郎
杜甫 兵车行 马萧萧，
杜甫 蔡子勇成癖 马头金匼匝，
杜甫 送人从军 马寒防失道，
杜甫 别赞上人 马嘶思故枥，
杜甫 后出塞五首其二 马鸣风萧萧。
杜甫 秦州杂诗二十首其三 马骄朱汗落，
杜甫 少年行 马上谁家白面郎？
杜甫 戏赠友二首其二 马惊折左臂，
杜甫 溪涨 马嘶未敢动，
杜甫 光禄阪行 马惊不忧深谷坠，
李白 北上行 马足蹶侧石。
李白 君马黄 马色虽不同。
李白 醉后赠从甥高镇 马上相逢揖马鞭。
李白 赠武十七谔 马如一匹练。
李白 鲁郡尧祠送吴五之琅琊 马嘶俱醉起。
李白 送白利从金吾董将军西征 马行边草绿。
李白 寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 马首迷荒陂。
李白 游泰山六首其一 马迹绕碧峰。
岑参 送费子归武昌 马蹄无事今已穿。
岑参 初过陇山途中呈宇文判官 马走碎石中，
岑参 逢入京使 马上相逢无纸笔，
岑参 武威送刘单判官赴安西行营便呈高开府 马疾过飞鸟，
岑参 走马川行奉送出师西征 马毛带雪汗气蒸，
戴叔伦 边城曲 马蹄蹴蹋层冰上。
戴叔伦 宿灵岩寺 马疲盘道峻，
杜牧 使回枉唐州崔司马书兼寄四韵因和 马首随云早晚回。
杜牧 边上晚秋 马放平沙夜不收。
杜牧 游边 马前逢着射雕人。
杜牧 黄州偶见作 马鞭斜揖笑回头。
杜牧 题孙逸人山居 马上多于在家日，
杜牧 分司东都寓居履道叨承川尹刘侍郎大夫恩知上四十韵 马群先去害，
杜牧 将赴京留赠僧院 马迹轩车日暮间。
杜牧 将赴京题陵阳王氏水居 马蹄不道贪西去，
韩愈 马厌谷 马厌谷兮，
韩愈 题于宾客庄 马蹄无入朱门迹，
韩愈 夕次寿阳驿题吴郎中诗后 马头惟有月团团。
6.有关马的诗句和谚语一马不跨双鞍。
人有错手，马有失蹄
人奔家乡马奔草。
人怕理，马怕鞭，蚊早怕火烟。
人要炼，马要骑。
人是衣裳马是鞍。
小马儿乍行嫌路窄。
千里骡马一处牛。
马上不知马下苦，饱汉不知饿汉饥。
马上摔死英雄汉，河中淹死会水人。
马不打不奔，不人激不发。
马至滩，不加鞭。
马行十步九回头。
马屁拍在马腿上。
马看牙板，树看年轮。
马群奔驰靠头马。
见鞍思马，睹物思人。
牛头不对马嘴。（版主注：一般说的都是“驴唇不对马嘴”。这个倒是第一次听说：D）
心急马行迟。
有财同享，有马同骑。
任它狗儿怎样叫，不误马儿走正道。
好马不吃回头草。
好马不停蹄，好牛不停犁。
走马有个前蹄失，急水也有回头浪。
兵马未动，粮草先行。
快马一鞭，快人一言。
快马不用鞭催，响鼓不用重锤。
战马拴在槽头上要掉膘，刀枪放在仓库里会生锈。
肥了骡子瘦了马。
临崖勒马收缰晚。
看不起驴子买不起马。
拳头上立得人，胳膊上跑得马。望山走倒马。（版主注：有说“望山跑死马”。）
惯骑马的惯跌交。
骑马坐船三分险。
瘦死的骆驼比马大。
诗句：
1. 夜阑卧听风吹雨，
铁马冰河入梦来。
（陆游：《十一月四日风雨大作》）
2. 竹马踉跄冲淖去，
纸鸢跋扈挟风鸣。
（陆游《观村童戏溪上》）
3. 乱花渐欲迷人眼，
浅草才能没马蹄。
（白居易《钱塘湖春行》）
4. 草枯鹰眼疾，
雪尽马蹄轻。
（王维《观猎》）
5. 枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
（马致远《天净沙·秋思》）
6. 马寅识路真疲路，
蝉到吞声尚有声。
（黄景仁《杂感》）
7. 挥手自兹去，
萧萧班马鸣。
（李白：《送友人》）
8. 好山好水看不足，
马蹄催趁月明归。
（岳飞《池州翠微亭》）
9. 云横秦岭家何在？
雪拥南关马不前。
（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）
10. 山回路转不见君，
雪上空留马行处。
（《白雪歌送武判官归京》岑参）
11. 宝马雕车香满路，
凤箫声动，
玉壶光转，
一夜鱼龙舞。
（辛弃疾《青玉案》）
12. 葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
（王翰《凉州词》）
13. 射人先射马，
擒贼先擒王。
（杜甫《前出塞》）
14.春风得意马蹄疾，
一日看尽长安花。
（孟郊《登科后》）
15. 还似旧时游上苑，
车如流水马如龙，
花月正春风。
（李煜《望江南》）
16. 郎骑竹马来，
绕床弄青梅。
（李白《长干行》）
17. 但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
（王昌龄《出塞》）
18. 胡马依北风，
越鸟巢南枝。
（《古诗十九首》之《行行重行行》）
19. 牧人驱犊返，
猎马带禽归。
（王绩《野望》）
20. 马作的卢飞快，
弓如霹雳弦惊。
（辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）
7.关于“马”的诗句有哪些1、诗句：何当金络脑，快走踏清秋。
出自：唐代·李贺《马诗二十三首·其五》 释义：何时才能受到皇帝赏识，给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头，让我在秋天的战场上驰骋，立下功劳呢？ 2、诗句：龙马花雪毛，金鞍五陵豪。 出自：唐代·李白《白马篇》 释义：你骑着白雪花毛的龙马，金鞍闪耀，好一个五陵豪侠。
3、诗句：此马非凡马，房星本是星。 出自：唐代·李贺《马诗二十三首·其四》 释义：这匹马不像是人间的凡马，似乎是天上的房星下凡。
4、诗句：卧来扶不起，唯向主人嘶。 出自：唐代·姚合《老马》 释义：老马一觉卧睡醒来，却发现自己无论怎样扶着身旁的围栏都站不起来，只有向主人发出一声声的嘶叫。
5、诗句：紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。 出自：唐代·李白《紫骝马》 释义：枣红色的骏马一边奔驰一边鸣叫着，它那碧玉般的蹄子上下翻飞。
8.关于马的诗句有哪些我回你个带马字的诗句： 1. 夜阑卧听风吹雨， 铁马冰河入梦来。
（陆游：《十一月四日风雨大作》） 2. 竹马踉跄冲淖去， 纸鸢跋扈挟风鸣。 （陆游《观村童戏溪上》） 3. 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。
（白居易《钱塘湖春行》） 4. 草枯鹰眼疾， 雪尽马蹄轻。 （王维《观猎》） 5. 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
（马致远《天净沙·秋思》） 6. 马寅识路真疲路， 蝉到吞声尚有声。 （黄景仁《杂感》） 7. 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。
（李白：《送友人》） 8. 好山好水看不足， 马蹄催趁月明归。 （岳飞《池州翠微亭》） 9. 云横秦岭家何在？ 雪拥南关马不前。
（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》） 10. 山回路转不见君， 雪上空留马行处。 （《白雪歌送武判官归京》岑参） 11. 宝马雕车香满路， 凤箫声动， 玉壶光转， 一夜鱼龙舞。
（辛弃疾《青玉案》） 12. 葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。 （王翰《凉州词》） 13. 射人先射马， 擒贼先擒王。
（杜甫《前出塞》） 14.春风得意马蹄疾， 一日看尽长安花。 （孟郊《登科后》） 15. 还似旧时游上苑， 车如流水马如龙， 花月正春风。
（李煜《望江南》） 16. 郎骑竹马来， 绕床弄青梅。 （李白《长干行》） 17. 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。
（王昌龄《出塞》） 18. 胡马依北风， 越鸟巢南枝。 （《古诗十九首》之《行行重行行》） 19. 牧人驱犊返， 猎马带禽归。
（王绩《野望》） 20. 马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。 （辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）。
白话译文
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
原文
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。?
扩展资料
创作背景
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，后来隋炀帝又曾做过此曲。北宋郭茂倩《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。
此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。
全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
关于此诗的具体创作年份已难以确考，而对此诗的创作地点则有三种说法：扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色。
后世影响
《春江花月夜》一诗在立意和选材上总结前人的经验，借乐府旧题谱写出天下众多人的心声，同时具有很高的审美价值，一直令后人传诵不已，千百年来有无数读者为之倾倒。它是由齐梁绮丽浮靡文风转向盛唐的自然清丽的一面旗帜，同时又是中国古代诗歌史上的一个重要里程碑。它的内容和形式多为后世诗人所借用。
此诗既不像南朝山水诗那样着力模山范水，也不像玄言诗那样枯燥说理，更不是一首单单抒发儿女离情别绪的爱情诗，而是将多种诗情融为一体。它的诞生，填补了中国古代诗歌史上以月为中心媒介，同时写男女双方两地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首诗的空白。不论从主题的提炼还是题材的加工上，此诗对唐朝繁荣的诗歌局面起着不可估量的作用，对后代诗歌创作有重要的启蒙作用。
作者简介
张若虚（约公元647年— 约公元730年），字、号均不详，扬州（今江苏扬州）人。初唐诗人。以《春江花月夜》著名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
他的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《?春江花月夜?》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒***挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬。
诗歌流传过程
在唐代，似乎没有诗集传世。从唐至元，他的《春江》诗几乎无人所重。据文史学家程千帆先生考证，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记***，宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元代《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。
最早收录他的《春江》诗的本子，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在其中。
明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》诗，万历年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》，崇祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言古诗、《石仓历代诗选》，明末成书的《唐诗镜》都选录了此诗。
最早提及张若虚及其诗的诗话，是成书于万历年间的胡应麟《诗薮》。及至清代，有关唐诗的重要选本，如成书于康熙年间的季振孙《唐诗》、徐增《而庵说唐诗》、《御制全唐诗》（卷十九和卷一一七），成书于乾隆年间的沈德潜《重订唐诗别裁》、管世铭的《读雪山房唐诗钞》等等，都收录了他的《春江》诗，有的还附录有关此诗的评论。?
其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉；闻一多评价《春江花月夜》是“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。另一首诗是《代答闺梦还》。
春江花月夜
张若虚
春江潮水连海平,海上明月共潮生.
滟滟随波千万里,何处春江无月明.
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年只相似.
不知江月待何人,但见长江送流水.
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁.
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台.
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来.
此时相望不相闻,愿逐月华流照君.
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文.
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家.
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜.
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路.
不知乘月几人归,落月摇情满江树.
注释
注释：
被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》,一千多年来使无数读者为之倾倒.一生仅留下两首诗的张若虚,也因这一首诗,“孤篇横绝,竟为大家”.
诗篇题目就令人心驰神往.春、江、花、月、夜,这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界.
诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海,月共潮生.这里的“海”是虚指.江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟.这时一轮明月随潮涌生,景象壮观.一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命.月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪.诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”.同时,又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面.诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色.因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在.细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静.这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了.
清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘.这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》：“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》：“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂.张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意：“人生代代无穷已,江月年年只相似.”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存.这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰.诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱.全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响.
“不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的.人生代代相继,江月年年如此.一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿.月光下,只有大江急流,奔腾远去.随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界.江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨.
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情.“白云”、“青枫浦”托物寓情.白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪不定.“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所.“谁家”“何处”二句互文见义,正因不止一家、一处有离愁别恨,诗人才提出这样的设问,一种相思,牵出两地离愁,一往一复,诗情荡漾,曲折有致.
以下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对离人的怀念.然而诗人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出.诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动,故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情,在楼上徘徊不忍去.它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上.岂料思妇触景生情,反而思念尤甚.她想赶走这恼人的月色,可是月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她.这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘.月光引起的情思在深深地搅扰着她,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情.望长空：鸿雁远飞,飞不出月的光影,飞也徒劳；看江面,鱼儿在深水里跃动,只是激起阵阵波纹,跃也无用.“尺素在鱼肠,寸心凭雁足”.向以传信为任的鱼雁,如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦!
最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情.“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬.江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情.沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远.“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思.他思忖：在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”,这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷.
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗,“羡宇宙之无穷,哀吾生之须臾”的哲理诗,抒儿女别情离绪的爱情诗.诗人将这些屡见不鲜的传统题材,注入了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对春江花月夜的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的爱情,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水溶的幽美而邈远的意境.诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中,整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里,吸引着读者去探寻其中美的真谛.
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体.“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折.月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程.在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷.这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出春江花月夜清幽的意境美.
诗的韵律节奏也饶有特色.诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永.诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋.全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵.又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束.诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）.全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美.这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美.
《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题.创制者是谁,说法不一.或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作.今据郭茂倩《乐府诗集》所录,除张若虚这一首外,尚有隋炀帝二首,诸葛颖一首,张子容二首,温庭筠一首.它们或显得格局狭小,或显得脂粉气过浓,远不及张若虚此篇.这一旧题,到了张若虚手里,突发异彩,获得了不朽的艺术生命.时至今日,人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁,而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了.
一生只留下两首诗的张若虚就是因为《春江花月夜》而“孤篇横绝,竟为大家”.这首诗中蕴含的人生哲理犹如一股股迎面扑来的浓郁的情感,千百年来,使无数的文人骚客为至倾倒.无怪乎,该诗被闻一多先生誉为：“诗中的诗,顶峰中的顶峰”.
该诗中不仅描绘出了一幅精美的春江月夜图,而且也表现出了丰富细腻的情感.但是,尤为重要的是,在这情感中也渗入了理性的思考,即情中有思.面对如此美丽的图画,面对春江花月夜这五种事物集中体现出的最动人的良辰美景,而许真的是“乐极生悲”吧,清明澄澈的天地宇宙引发了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月?江月何年初照人?”.江月是如此的美丽,美妙的景色不禁使人想到了宇宙的深邃和永恒,从而联想到自己的人生是如此的渺小和短暂.是谁站在江畔,第一个惊诧月色的明媚?光照春江的明月,又是从哪一年开始照耀到人间呢?恐怕已无人能说的清楚.毕竟,人的一生太短暂,太短暂了!人要和时间赛跑,终究是要失败的,人生真的是很容易就逝去了.人类一代代永无穷期地更替,不正是人生短暂的表现吗?而明月却年年相似,这江月为什么会年年依旧呢?可能象世上的离人一样,也在等待着自己的亲人到来吧!“不知江月照何人”这里用了一个拟人的手法,把月亮写的很有感情,为了见到她期待的人,可以年年长明不衰.诗人由仰望月轮,又低头看到大江东流.这滚滚东流的一江春水,多么象消逝着的光阴!“逝者如斯夫；不舍昼夜”,人生,人的青春不就是被这滔滔流水送走的吗?诗人由时空的无限,遐想到了生命的有限,感到神秘而又亲切,表现出一种更深沉,更寥廓的宇宙意识.月相似而人不同的意象,深藏诗人对生命短促的悼惜之情,这种青春感伤的情思贯穿全诗,创造出韵味无穷的意境.
但是全诗的关键还在后文对思妇的描写,思妇因盼望与爱人相见而不得而苦闷.但她仍相信,虽然两人相隔异地,不能声息相闻,但此时一定会共对明月寄托相思.南朝《子夜四时歌*秋歌》中有过这样的名句：仰头看明月,寄情千里光”,是说托月光把自己的相思之情寄给远方的亲人.而在这首诗里,把托月寄情变成“愿逐月华流照君”,感情更为强烈,要求也更为迫切.这里的“逐”字把思妇那种深沉,执着,殷切的思念之情表现的更形象,更具体,更传神,给读者以鲜明的动感.由此可见,诗中虽有对人生短暂的伤感,但这只是缘于对人生的热爱与追求,诗人并没有因此而颓废和绝望,其基调是“哀而不伤”的,体现出初唐的时代之音.
当然由于时代和阶级的局限,这首诗也有一定的缺憾,没有完全脱尽六朝形式主***的影响.但该诗中从众多色彩鲜明的形象中所抒发出的棉邈深挚的情感,同样使人产生心灵的惊悸,特别是对人生感悟的理解和赏析,更能引发读者的一番深思和感悟.这也正是诗人技高一筹的表现,使景情理完美结合,创造出一番新的意境,给人以新的理解和感受.
春江花月夜 赏析
原来是一首琵琶独奏曲,名《夕阳箫鼓》（又名《夕阳箫歌》,亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》）.约在1925年,此曲首次被改编成民族管弦乐曲.解放后,又经多人整理改编,更臻完善,深为国内外听众珍爱.乐曲通过委婉质朴的旋律,流畅多变的节奏,巧妙细腻的配器,丝丝入扣的演奏,形象地描绘了月夜春江的迷人景色,尽情赞颂江南水乡的风姿异态.全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷,引人入胜.
第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面,熏风拂涟漪的景色.然后,乐队齐奏出优美如歌的主题,乐句间同音相连,委婉平静；大鼓轻声滚奏,意境深远（片段1）. 第二、三段,表现了“月上东山”（片段2）和“风回曲水”的意境. 接着如见江风习习,花草摇曳,水中倒影,层迭恍惚.进入第五段“水深云际”,那种“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生.乐队齐奏,速度加快,犹如白帆点点,遥闻渔歌,由远而近,逐歌四起的画面.第七段,琵琶用扫轮弹奏,恰似渔舟破水,掀起波涛拍岸的动态.全曲的***是第九段“唉乃归舟”,表现归舟破水,浪花飞溅,橹声“唉乃”,由远而近的意境.归舟远去,万籁皆寂,春江显得更加宁静,全曲在悠扬徐缓的旋律中结束,使人回味无穷.
